上月，倫敦蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”康定斯基成最大贏家，一夜間連續(xù)兩破紀(jì)錄，作品飆升1億元。
6月21日晚（當(dāng)?shù)貢r(shí)間），倫敦蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”現(xiàn)場(chǎng)
瓦西里·康丁斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944），現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物之一?，F(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人?？刀∷够乾F(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論上和實(shí)踐上的奠基人。他在1911年所寫的《論藝術(shù)的精神》、1912年的《關(guān)于形式問題》、1923年的《點(diǎn)、線到面》。1938年的《論具體藝術(shù)》等論文，都是抽象藝術(shù)的經(jīng)典著作，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄。
瓦西里·康定斯基
康定斯基無疑是當(dāng)晚最大贏家，一晚連續(xù)兩次刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄：其作于1909年的《穆爾瑙─風(fēng)景與綠屋》以2097.125萬英鎊成交，約合2640萬美元，刷新了此前康定斯基2330萬美元的拍賣紀(jì)錄；隨后上拍的另外一幅康定斯基早期繪畫，作于1913年的《白線構(gòu)圖》最終以3300.875萬英鎊競(jìng)得，約合4160萬美元，再次創(chuàng)造了康定斯基的新拍賣紀(jì)錄。
康丁斯基《白線構(gòu)圖》油彩畫布，1913年10月，119.5x110cm
2.858億元，倫敦蘇富比
《白線構(gòu)圖》是康丁斯基在1913年藝術(shù)創(chuàng)意的巔峰之作，如此高水準(zhǔn)作品往往相隔數(shù)十年才會(huì)在市場(chǎng)上出現(xiàn)一次。藝術(shù)家 1913 年的作品幾乎已全數(shù)藏于重要博物館內(nèi)。作品既是絕對(duì)抽象的代表作，又可謂一幅獨(dú)一無二的特別構(gòu)圖。此時(shí)期內(nèi)，康丁斯基從音樂作曲中得到靈感——他認(rèn)定每種顏色都代表一種特定的情感或‘聲音’。
瓦西里·康丁斯基《穆爾瑙─風(fēng)景與綠屋》1909年作，油彩畫板，70x96cm
1.806億元，倫敦蘇富比
1909年，也是創(chuàng)作《穆爾瑙─風(fēng)景與綠屋》那年，是康丁斯基的轉(zhuǎn)折時(shí)期，此時(shí)他的作品漸趨表現(xiàn)主義，1908年夏天，康丁斯基攜同其女伴加布里埃爾蒙特及包括亞力瑟·馮·亞爾倫斯基在內(nèi)的一眾藝術(shù)家好友，一同前往巴伐利亞山區(qū)的穆爾瑙村莊度夏。這個(gè)小村莊別具田園風(fēng)情，景色如畫，令他對(duì)抽象藝術(shù)有所感召，以厚重的筆觸繪上燦爛奪目的純色顏料，從而開創(chuàng)出表現(xiàn)主義風(fēng)格。此作反映康丁斯基著迷于色彩及色彩的力量。作品由現(xiàn)藏者家族在近一個(gè)世紀(jì)前購藏，從未現(xiàn)身拍場(chǎng)。
此前，康定斯基那些最貴的作品
1990年，康定斯基1914年的油畫《Fugue》以2090萬美元成交。
康定斯基《3號(hào)即興曲的研究》2116萬美元成交
2013年，康定斯基的《3號(hào)即興曲的研究》在倫敦佳士得以2116萬美元成交，而2008年，這件作品在拍場(chǎng)曾以1688萬美元拍出。這是康定斯基早期(1909年)的作品，康定斯基認(rèn)為繪畫中的“色調(diào)”與音樂中的“音階”存在極大的相通性，二者本身在內(nèi)在情感聯(lián)系存在“互通”式聯(lián)系。
《即興創(chuàng)作習(xí)作8》以2300萬美元成交
2012年，紐約佳士得“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)品”專場(chǎng)拍賣上，俄羅斯抽象藝術(shù)先驅(qū)康定斯基于1909年創(chuàng)作的油畫《即興創(chuàng)作習(xí)作8》以2300萬美元成交(含傭金)，打破了畫家作品的記錄。
《直與曲》
2016年11月紐約佳士得，康定斯基于1935年創(chuàng)作的《直與曲》，成交金額為23,319,500美元（約合人民幣1.6億）打破了康定斯基作品拍賣史上的成交價(jià)紀(jì)錄。
康定斯基《藍(lán)山》，1908年
面對(duì)這些天價(jià)的藝術(shù)作品，很難想象康定斯基其實(shí)是半路出家。他年輕時(shí)一直學(xué)習(xí)法律和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。1896年，三十而立的民俗學(xué)博士、法律系教授康定斯基為了學(xué)習(xí)藝術(shù)只身來到德國的慕尼黑。在這里，他一下子就被彌漫在這個(gè)城市的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的氣氛迷住了。四年后，康定斯基從慕尼黑美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。1903年，他開始了歐洲及北非之行，并實(shí)地考察了各國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展?fàn)顩r。1908年，康定斯基決定定居慕尼黑，并開始了他的職業(yè)畫家生涯。
On white II
康丁斯基認(rèn)為藝術(shù)必須關(guān)心精神方面的問題而不是物質(zhì)方面的問題。雖然康定斯基對(duì)科學(xué)及法律有強(qiáng)烈的興趣，但他還是被通神學(xué)、降神術(shù)和玄奧所吸引。在他的思想王國里，總有那么一個(gè)神秘的內(nèi)核，他有時(shí)把它歸根于俄羅斯的什么東西。因此，這種神秘主義，這種內(nèi)在創(chuàng)作力量的感覺，是一種精神產(chǎn)品而不是外部景象或手工技巧的產(chǎn)品。它能使人得出一種完全沒有主題的藝術(shù)，除非僅用色彩、線條以及它們之間的關(guān)系來形成這一主題。他寫道：“色彩和形式的和諧，從嚴(yán)格意義上說必須以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎(chǔ)?！?/p>
《莫斯科，祖博夫斯基廣場(chǎng)》，1916
1916年，50歲的俄羅斯抽象主義畫家瓦西里·康定斯基創(chuàng)作了數(shù)幅以莫斯科為主題的油畫，它們寫實(shí)、具象、樸素、笨拙，充滿了憂憤哀傷的藍(lán)灰色調(diào)。1917年，康定斯基創(chuàng)作的《即興揮毫，第29號(hào)》則與他以前畫風(fēng)迥然，這幅作品幾乎完全是自由的，非幾何形的流暢筆觸充滿了畫布的每一個(gè)角落。
《即興揮毫，第29號(hào)》，1917
康定斯基也是一位卓越的音樂家，他說聽到了音樂便看到了色彩。他寫道：“色彩就是鍵盤，眼睛就是和弦，靈魂便是擁有眾多琴弦的鋼琴；所謂藝術(shù)家就是它的演奏者，觸碰著琴鍵，令靈魂在冥冥之中產(chǎn)生震動(dòng)?！?/p>
《構(gòu)成第七號(hào)習(xí)作》
康丁斯基在1913年創(chuàng)作的《構(gòu)成第七號(hào)》可以稱為是一支音樂狂想曲。這是他作品中畫幅最大的一幅，也是超越他以往其他作品的杰出成就的作品之一，因此用“狂想”來形容也不為過。初看這幅畫時(shí)，給人的感覺是異常迷亂，同時(shí)也可以感受到康丁斯基構(gòu)圖的技巧，因?yàn)楫嬅嬷杏兄鵁o數(shù)的重疊和變化的布置。并且每一個(gè)形體都有著自己的法則，每一個(gè)法則又在這個(gè)整體中發(fā)揮著強(qiáng)大的沖擊力，使畫面本身充滿著律動(dòng)感，又如同一部偉大的交響樂。在畫面中較為突出的是，畫面中央出現(xiàn)的黑色的點(diǎn)和線，像旋風(fēng)一樣牽動(dòng)著整個(gè)畫面的色彩，具有強(qiáng)烈的傾向性。
在第一次涉足于抽象之后，就再繼續(xù)堅(jiān)持這個(gè)方向，創(chuàng)作了一系列的抽象表現(xiàn)主義繪畫杰作。
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