6月30日，“印記：亞歷山大·法圖（Vhils）作品展”于北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。這位葡萄牙藝術(shù)家長(zhǎng)期關(guān)注當(dāng)代城市社會(huì)與現(xiàn)代都市的復(fù)雜性，并思考著如何進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。在此次北京的個(gè)展中，他將視角投向北京這座城市的街景與尋常人物，在長(zhǎng)時(shí)間的前期準(zhǔn)備后進(jìn)行了為期三周的創(chuàng)作，共帶來(lái)70幅墻面浮雕。他認(rèn)為，每一個(gè)地方的文化、歷史積淀和墻都是不一樣的，而藝術(shù)家通過(guò)在不同的地方進(jìn)行創(chuàng)作，試圖尋找不同環(huán)境中人的生存的相同和不同。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
6月30日，“印記：亞歷山大·法圖（Vhils）作品展”于北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。此次展覽包括70幅北京街景與人像的墻面浮雕。這些作品仍舊根植于Vhils從2007年以來(lái)的墻面視覺敘事的創(chuàng)作，近距離觀察，可以看到藝術(shù)家在石膏板上先用鉛筆勾畫輪廓，然后鑿掉一部分，甚至有的墻體都被鑿穿。因?yàn)槊恳粚拥慕橘|(zhì)不同，體現(xiàn)在墻面浮雕上呈現(xiàn)出不同的顏色，也就在遠(yuǎn)觀時(shí)，形成一個(gè)作品的亮部與暗部。
藝術(shù)家在創(chuàng)作中
這一批作品仍舊以人像為主，是藝術(shù)家在北京街頭長(zhǎng)期觀察、拍攝、遴選的結(jié)果。經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的前期準(zhǔn)備，集中在北京進(jìn)行了為期三周的展品制作。
法圖在此次展覽中的裝置聚焦北京的城與人
主辦方介紹：“這組裝置不僅僅從北京的現(xiàn)實(shí)情景出發(fā)，同樣也將世界各地的其他城市所經(jīng)歷的相似過(guò)程融入到符號(hào)化之中呈現(xiàn)。亞歷山大·法圖希求藝術(shù)創(chuàng)作的系統(tǒng)方式,眾生的悲苦和靜寂的人像都可被看作是千千萬(wàn)萬(wàn)的故事之一，而正是這些故事為城市帶來(lái)生機(jī)與活力?！?/p>
現(xiàn)場(chǎng)的很多展品都是尋常人的臉，或年輕或蒼老，或凝視或仰望。被鐫刻在墻體上以后，以較為單一的色調(diào)呈現(xiàn)，去除干擾，使得人的表情和神態(tài)更加抽離出來(lái)，逡巡駐足時(shí)，讓人情不自禁去想象這個(gè)人背后的故事。
該展覽以“印記”為名，主辦方介紹：“每一幅都顯露著獨(dú)一無(wú)二的印記，訴說(shuō)出每個(gè)人是如何被他所生活的現(xiàn)代都市環(huán)境及社會(huì)環(huán)境改變著。有些人像分外凌厲，筆觸線條分明；有些只悄然淡入到背后的熙熙攘攘的城市里去。有些直視著你我——甚至是深深地凝望——其他卻目光游移疏離，望向遠(yuǎn)處。有些模樣透露出堅(jiān)定、清晰；有些則是密實(shí)卻又支離?！?/p>
藝術(shù)家在創(chuàng)作中
法圖希望通過(guò)這樣一組作品，來(lái)完成與城市的對(duì)話。
“‘印記’讓觀者思考當(dāng)今時(shí)代下，看似向陽(yáng)而生的復(fù)雜城市生態(tài)面貌背后的人類真正狀態(tài)。印記不僅是對(duì)當(dāng)代城市生活特點(diǎn)的觀察，同時(shí)也是對(duì)同一化變革的一次標(biāo)記?！?/p>
展覽現(xiàn)場(chǎng)
關(guān)于減法的創(chuàng)作
亞歷山大·法圖出生于1987年，他是來(lái)自葡萄牙的視覺藝術(shù)家。他長(zhǎng)期關(guān)注當(dāng)代城市社會(huì)與現(xiàn)代都市的復(fù)雜性，并思考著如何進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。
采訪中，Vhils說(shuō)：“我16歲以前，都是作為街頭噴繪的藝術(shù)家，是往墻上添加?xùn)|西，但16歲以后我意識(shí)到可能會(huì)有一種不同的處理方式，我的新的創(chuàng)作理念與方式，就是首先把墻都涂成白色，然后通過(guò)不同的手段和方式去除掉墻體的一部分?！?/p>
16歲以后迄今，Vhils總是在不同墻體的表層上進(jìn)行減法創(chuàng)作——包括雕刻、切割、鉆洞、蝕刻等勾勒出人像畫的痕跡，通過(guò)將表層移除，以顯露埋藏其下的更本質(zhì)的東西。
在一次次的“墻體減法創(chuàng)作”中，Vhils有了更具實(shí)驗(yàn)意義的嘗試，他從過(guò)往的浮雕創(chuàng)作方式中衍生出爆炸這種創(chuàng)作方式。對(duì)Vhils而言，當(dāng)他鑿開墻面的層次結(jié)構(gòu)，其中封存的城市歷史和基質(zhì)也符號(hào)化地被剖露了出來(lái)。通過(guò)使用炸藥留下人像作品的痕跡，Vhils將此概念融入其邏輯結(jié)構(gòu)之中。
法圖在世界各地的創(chuàng)作
Vhils首次使用爆炸的方式創(chuàng)作的是2010年的《Detritos》，為了達(dá)成作品的理想效果，Vhils與富有經(jīng)驗(yàn)的火藥爆炸師團(tuán)對(duì)共同進(jìn)行了近八個(gè)月的反復(fù)實(shí)驗(yàn),Vhils更換了數(shù)種不同的火藥，測(cè)評(píng)其在墻面上留下痕跡，并埋線試爆試看其結(jié)果。
整個(gè)爆炸過(guò)程不僅是爆發(fā)，它還具有短促性和戲劇性，這些都只能透過(guò)視頻來(lái)感受。Vhils的一些視頻是以普通速度來(lái)錄制和播放，不過(guò)更多還是使用高速攝像機(jī)來(lái)捕捉爆炸的激烈瞬間，并在極慢鏡頭的播放中，呈現(xiàn)幾乎凝固的飛濺石塊，以強(qiáng)烈尖銳的細(xì)節(jié)進(jìn)行自己的藝術(shù)表達(dá)。
另一只眼睛看城市
“當(dāng)你在墻面上制作一個(gè)當(dāng)?shù)厝诵は駮r(shí)，也創(chuàng)立了一個(gè)當(dāng)?shù)厝撕彤?dāng)?shù)丨h(huán)境的聯(lián)系。我最開始在葡萄牙創(chuàng)作，后來(lái)世界各地的人都邀請(qǐng)我去創(chuàng)作不同的作品，每一個(gè)地方的文化、歷史積淀和墻都是不一樣的，我在不同的地方進(jìn)行創(chuàng)作，并試圖尋找不同環(huán)境中人的生存的相同和不同?！盫hils說(shuō)。
自2005年以來(lái)，Vhils已舉辦和參加遍布世界各地的30余座城市的個(gè)展和群展、藝術(shù)活動(dòng)、在地性藝術(shù)介入項(xiàng)目——從與里約熱內(nèi)盧的貧民窟社群合作，到與著名的藝術(shù)和音樂機(jī)構(gòu)共事，包括但不限于：里斯本EDP Foundation，巴黎蓬皮杜中心，倫敦巴比肯中心，北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和圣地亞哥當(dāng)代藝術(shù)館。作為一個(gè)熱誠(chéng)的實(shí)驗(yàn)者，除了他那標(biāo)志性的——也是他《劃過(guò)表面》項(xiàng)目的基石——雕刻方式，Vhils同樣也在發(fā)展著個(gè)人的一套多材質(zhì)——從絲網(wǎng)繪畫到金屬蝕刻，從煙火爆破及影像到雕塑裝置等——的審美體系。
法圖在上海的創(chuàng)作
Vhils想要表現(xiàn)人的身份與其居住的地點(diǎn)之間的緊密關(guān)聯(lián)，并在不同作品中著重突出世界各地的相似和反差。這些作品所折射出的核心觀點(diǎn)在于，人們和地點(diǎn)如何在今日全球化的不斷滲透當(dāng)中漸漸被影響，甚至于越發(fā)地同一化。
Vhils的代表作品《劃過(guò)表面》這一系列當(dāng)中，他就已經(jīng)用他最具個(gè)人標(biāo)志性的雕刻手法，創(chuàng)作了超過(guò)220件在公共墻體上作畫的大尺幅作品。
法圖的作品在街頭的樣子
墻，從諸多意義上來(lái)說(shuō)都是Vhils創(chuàng)作中最為重要的媒介。他與墻之間的這種特殊關(guān)系建立已久，可追溯至他剛開始做涂鴉繪畫的用期。正是以墻為起點(diǎn)，Vhils開啟了他的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡，不斷地探究都市空間與其居民之間的對(duì)話。對(duì)他而言，墻不是靜止不動(dòng)、毫無(wú)生機(jī)的，而是一個(gè)會(huì)從周遭環(huán)境不斷吸取的有機(jī)表面一不論是震動(dòng)、實(shí)踐，又或是當(dāng)?shù)氐姆N種特質(zhì)。它們不斷增長(zhǎng)的厚度當(dāng)中，有歷史的痕跡，有每個(gè)特定位置的脈動(dòng)，因而每一個(gè)城市中的墻都會(huì)是獨(dú)一無(wú)二的。在其代表作品《劃過(guò)表面》系列中，有在里斯本、里約熱內(nèi)盧的項(xiàng)目，它們切實(shí)地應(yīng)對(duì)和探索了一個(gè)個(gè)社群的實(shí)際問(wèn)題，比如都市再造工程計(jì)劃、人口安置問(wèn)題、下層住宅高檔化。同時(shí)也在上海、倫敦、悉尼、香港等城市的畫廊中，展示了他的藝術(shù)反思。