2015年，一幅克林姆特的《格特魯·勒夫肖像》在蘇富比倫敦拍賣中以1800萬(wàn)英鎊成交。如此高的成交價(jià)，作為賣家本應(yīng)該是可喜之事；但由于該件藝術(shù)品納粹的身份，此次的上拍都是一件無(wú)可奈何之事。

　　克林姆畫作《格特魯·勒夫肖像》

1938年，德軍占領(lǐng)奧地利；該畫的愿收藏者，猶太血人格爾塔·費(fèi)舒瓦尼的住宅被德軍征納為納機(jī)關(guān)用地，而其家中珍貴的大量藝術(shù)品也被低價(jià)出售四散各處，《格特魯·勒夫肖像》便是其中一幅；此后的幾十年中，一直下落不明。 2013年，格爾塔·費(fèi)舒瓦尼的孫女安潔亞在一次展覽中發(fā)現(xiàn)該畫，隨后向畫如今的持有者克林姆基金會(huì)提出訴訟，要求歸還《格特魯·勒夫肖像》。審理該案的專家小組裁決，這幅畫確實(shí)遭到納粹掠奪，但法律沒(méi)有規(guī)定遭納粹搶走畫作物歸原主。最終，克林姆基金會(huì)與費(fèi)舒瓦尼家族協(xié)議將該畫進(jìn)行上拍分成，從而才促進(jìn)了此次拍賣。

　　同是納粹藝術(shù)品，克林姆特《阿黛拉》 1.35億美元

什么是納粹藝術(shù)品？

自1933-1945年，希特勒對(duì)歐洲藝術(shù)收藏進(jìn)行了系統(tǒng)掠奪。其用意是在其故鄉(xiāng)-奧地利的林茨，用這些從被占領(lǐng)國(guó)家掠奪來(lái)的國(guó)家級(jí)藝術(shù)珍寶建立一座“元首博物館”。希特勒之所以搶奪這些名畫，除此之外，有傳言言，因被維也納藝術(shù)學(xué)院拒絕，希特勒對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)家產(chǎn)生了刻骨仇恨，并將他們的作品詆毀為“墮落的藝術(shù)”。而僅在1933-1945年中，納粹便掠奪的60萬(wàn)件藝術(shù)品中，而其中至少還有10萬(wàn)件至今了無(wú)蹤影。

　　納粹收刮藝術(shù)品

Francesco Guardi的《大運(yùn)河和Bembo宮殿》于1942年與Jaff的收藏一起被售出。這些作品是為L(zhǎng)inz的“元首博物館”預(yù)訂的。戰(zhàn)后，同盟國(guó)將它帶回到法國(guó)，后來(lái)在圖盧茲的Augustin博物館發(fā)現(xiàn)蹤跡，并送還給Jaff的繼承人。如今它收藏在洛杉磯的Getty博物館中

而作為納粹藝術(shù)品中轉(zhuǎn)站的瑞士，常年以來(lái)有關(guān)納粹藝術(shù)品的曝光與爭(zhēng)議也是連續(xù)不斷。但也有專家認(rèn)為，瑞士既是問(wèn)題之一，也是問(wèn)題的解決方式之一。要徹底解決納粹藝術(shù)品，最終還是要著落于瑞士，因?yàn)閷?duì)于那些曾經(jīng)擁有這些珍惜藝術(shù)品的家庭來(lái)說(shuō)，他們的遺屬追討藝術(shù)品的時(shí)間在逐漸流逝。很多家庭因?yàn)殡y以承受在法律上證明其所有權(quán)的繁瑣程序，而被迫放棄了本該可以繼承的遺物。在加上來(lái)自博物館越來(lái)越強(qiáng)大的阻力。什么所有權(quán)證明不完整、時(shí)間已過(guò)去太久、偉大的藝術(shù)品應(yīng)該對(duì)公眾開放，等等。而瑞士對(duì)當(dāng)時(shí)部分的藝術(shù)品銷售有著詳細(xì)記錄，要想查清這些藝術(shù)品的歸屬權(quán)，就要到瑞士；這對(duì)于遺屬者們追討藝術(shù)品來(lái)說(shuō)記錄越詳細(xì)，追回的幾率就越大。

席勒作品(1912)。1998年在美國(guó)被確認(rèn)為被掠奪畫作，在歷經(jīng)12年訴訟后，得到原擁有者繼承人同意，于2010年回到維也納Leopold博物館

　　獲納粹授權(quán)的猶太畫商柯特-瓦倫丁

但也并非所有的追回，都能如《格特魯·勒夫肖像》那樣如愿以償

據(jù)德國(guó)雜志《Focus》報(bào)道，2011年，德國(guó)海關(guān)在緝查中從一80歲慕尼黑老人家中搜得1400件被報(bào)失蹤的藝術(shù)品。這批藝術(shù)品中包括畢加索、保羅·克利和馬蒂斯等的畫作。這批畫的價(jià)值在12億瑞郎以上。其中一幅查得的馬蒂斯的畫作，應(yīng)屬于猶太人Paul Rosenberg的藝術(shù)收藏。他是法國(guó)女記者Anne Sinclair的外祖父。其多年來(lái)一直致力于將被納粹奪走的畫作收回。

　　科爾內(nèi)留斯·古利特

　　亨利·馬蒂斯作品《坐著的女人》

科爾內(nèi)留斯·古利特經(jīng)常乘火車往返于德國(guó)、瑞士之間(自伯爾尼到慕尼黑)，2010年9月，他奇怪的舉止引起海關(guān)注意，并發(fā)現(xiàn)他隨身攜帶著9000歐元現(xiàn)金。他聲稱這是與伯爾尼Kornfeld畫廊的交易所得。但瑞士Kornfeld畫廊否認(rèn)·古利特曾于2010年9月拜訪過(guò)伯爾尼拍賣所。該畫廊并于11月4日發(fā)表聲明：“Kornfeld畫廊最后一次與·古利特的業(yè)務(wù)、私人往來(lái)發(fā)生在1990年”。隨后警方對(duì)其住所進(jìn)行搜查， 發(fā)現(xiàn)了這一巨大的藝術(shù)寶藏。

　　伯爾尼藝術(shù)博物館已接受有爭(zhēng)議的古利特藝術(shù)收藏

據(jù)這位老人自我介紹，他名叫科爾內(nèi)留斯·古利特（Cornelius Gurlitt），父親是著名的藝術(shù)史學(xué)家、收藏家希德布蘭·古力特（Hildebrand Gurlitt），其于30-40年代購(gòu)入這批畫。這批畫應(yīng)該是納粹從猶太人手中偷得，并將其作為“腐朽藝術(shù)”充公。

但據(jù)業(yè)內(nèi)人事分析，盡管希德布蘭·古力特在業(yè)務(wù)上與納粹聯(lián)系緊密，但他在戰(zhàn)后并未獲得司法機(jī)關(guān)的調(diào)查，因?yàn)槠淠赣歇q太血統(tǒng)。德國(guó)當(dāng)局之所以長(zhǎng)時(shí)間對(duì)此保持緘默，據(jù)推測(cè)是因?yàn)?938年納粹施行的一項(xiàng)法律，該法授予了擁有被沒(méi)收“腐朽藝術(shù)品”的合法性。該雜志還聲稱，科爾內(nèi)留斯·古利特多年來(lái)一直靠出售畫作為生。

德國(guó)印象派畫家馬克斯·利伯曼的《海邊的騎馬者》被歸還給工業(yè)家、藝術(shù)收藏家 David Friedmann 的侄子

2014年5月，81歲高齡的科爾內(nèi)留斯·古利特在慕尼黑施瓦本的家中去世，而集中在他身上那些富有爭(zhēng)議的藝術(shù)藏品也畫上了一個(gè)句點(diǎn)。根據(jù)老人臨終遺言他所留下的藝術(shù)藏品由瑞士最重要、歷史最悠久的伯爾尼美術(shù)館收藏，并于11月以展覽的形式在德國(guó)和瑞士公開展出。而美術(shù)館以“古利特檔案：墮落藝術(shù)”為主題，以二戰(zhàn)期間納粹從德國(guó)各大博物館掠奪、后經(jīng)古利特家族收藏的藝術(shù)品為主線，去聚焦那些出處仍然不明朗的作品，以及被迫害的猶太家族歷史、納粹的罪行和那段史無(wú)前例的藝術(shù)盜掠的歷史。

　　伯爾尼美術(shù)館于2014年11月宣布將接受這批藏品

　　伯爾尼美術(shù)館所藏畢加索《昏昏欲睡的飲酒女》

對(duì)于納粹藝術(shù)品是否應(yīng)該歸還，既然有贊同的，也肯定有反對(duì)的一方

前英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院負(fù)責(zé)人諾曼·羅森塔爾爵士曾在一次公開場(chǎng)合發(fā)表聲明，反對(duì)把納粹掠奪藝術(shù)品歸還給其原主后人。這一觀點(diǎn)使得一時(shí)輿論嘩然，猶太社團(tuán)更是提出抗議。 諾曼認(rèn)為，現(xiàn)在，正是一個(gè)可以中止物歸原主，并允許博物館保留被掠奪藝術(shù)品的時(shí)機(jī)。他建議，那些原本熱愛(ài)這些藝術(shù)珍品的私人所有者早已撒手人寰多時(shí)，這些藝術(shù)財(cái)富在一個(gè)公共收藏機(jī)構(gòu)中存在、展出、保存，比歸還給那些后裔的方法更完美。

　　納粹藝術(shù)品 席勒，遮臉的女子，1912

諾曼還稱，1998年的由44個(gè)國(guó)家聯(lián)盟承諾的《華盛頓宣言》內(nèi)容是，尋找被納粹掠奪的藝術(shù)品，歸還到他們?cè)瓕僦魅耸种?，再行展出?！斑@個(gè)研究和歸還的過(guò)程持續(xù)了10年，但一直遭到不斷議論，實(shí)施的結(jié)果值得考慮。常常，有些藝術(shù)品現(xiàn)在的主人和當(dāng)年的主人關(guān)系隔代，甚至關(guān)系更遠(yuǎn)?！彼f(shuō)，“我相信，歷史就是歷史，你不可能讓時(shí)鐘倒轉(zhuǎn)，讓很多原本并不美好的事情因?yàn)樗囆g(shù)而忽然變得美好起來(lái)。歷史是有記錄的，因?yàn)閮r(jià)值連城，藝術(shù)品確實(shí)遭到了掠奪，這個(gè)事實(shí)無(wú)法抹去，這些藝術(shù)品被任意地分布在世界的每個(gè)角落?！?/p>

　　納粹藝術(shù)品 畢沙羅《牧羊女圈羊》

對(duì)于納粹藝術(shù)品的追回，國(guó)際社會(huì)其實(shí)也一直著力其中，但效果未見(jiàn)

1998年，美國(guó)牽頭，共有44個(gè)國(guó)家簽署了針對(duì)確認(rèn)、歸還納粹掠奪藝術(shù)品的協(xié)議聲明。但這類沒(méi)有約束力的聲明，沒(méi)有產(chǎn)生很大效果。盡管德國(guó)、奧地利、荷蘭、法國(guó)和英國(guó)表達(dá)了良好的意愿，但15年后，依然有幸存者提議發(fā)起藝術(shù)品出處的調(diào)查。而西班牙、意大利、匈牙利、波蘭和俄羅斯仍然沒(méi)有歸還被盜藝術(shù)品，雖然他們也簽署了該聲明。2009年又有2個(gè)國(guó)家簽署了聲明，但更多的是承認(rèn)技術(shù)和道德上的索賠要求。不過(guò)這些并未給該問(wèn)題帶來(lái)任何突破。而且，據(jù)猶太人大屠殺藝術(shù)品歸還項(xiàng)目的協(xié)助創(chuàng)始人Ori Soltes講，到目前為止關(guān)于歸還的爭(zhēng)論還只局限于注名的藝術(shù)品。

　　納粹藝術(shù)品 畢加索，演員，1904

如今，第二次世界大戰(zhàn)的血雨腥風(fēng)漸漸被掩埋在歷史的塵埃中，但戰(zhàn)爭(zhēng)期間被掠奪的藝術(shù)品卻在拍賣行中屢屢現(xiàn)身，這些藝術(shù)品的歸屬問(wèn)題卻是一筆各有說(shuō)法的糊涂賬，2016年12月9日，美國(guó)國(guó)會(huì)投票通過(guò)了《大屠殺期間被沒(méi)收藝術(shù)品歸還法案》這為二戰(zhàn)受害者的繼承人重拾了索回自家被盜藝術(shù)品的信心，也為其它國(guó)家的追回之路增添了一份參考與目標(biāo)。