扁平風格這一概念最早由日本藝術(shù)家村上?。═akashi Murakami）提出，他也是超扁平藝術(shù)運動的創(chuàng)始人。Superflat這個英文詞匯為日造詞匯，它指日本動漫、藝術(shù)創(chuàng)作和平面設(shè)計中的二維屬性，亦指日本大眾文化無深度。戰(zhàn)后的日本也經(jīng)歷了一系列改變，即大眾文化和社會階層的“扁平化”。上世紀90年代，村上隆提出日本社會就是“超扁平風格”，并強調(diào)將來的社會、風俗、文化、藝術(shù)都會變得極度平面。
村上隆，《無題》，2015
提及“超扁平”還需提到“御宅族”，又稱OTAKU，特指對動漫極為著迷的人們，這些超級動漫愛好者了解相關(guān)的特定內(nèi)容，并樂此不疲的研究他們所喜愛的事物，后來“御宅族”也泛指熱衷于其他形式亞文化，并對其有深入研究的人。
村上隆，Korin square (Title to be determined), 2015
村上隆，Groping for the Truth, 2014
村上?。∕urakami Takashi）的作品受日本動漫的影響，用高度精煉的傳統(tǒng)日本浮世繪混合了波普藝術(shù)、日本動畫和“御宅族”，運用混合型的卡通圖式，表達虛擬荒誕、自由爛漫的世界，烏托邦和反烏托邦的主題并現(xiàn)，如微笑的花朵，變形的可愛人物，但他筆下的可愛形象卻透露出詭異和不適感。
村上隆，Another Dimension Brushing Against Your Hand, 2015
村上隆是Kaikai Kiki工作室的創(chuàng)立者，青島千穗(Chiho Aoshima)就是其中一員，她的學藝生涯從平面藝術(shù)開始，自學成才，她以作品中充滿奇異的都市流行生物和風景聞名，擅長創(chuàng)造超現(xiàn)實主義的場景，畫面中常出現(xiàn)幽靈、惡魔、少女等元素。通常畫作的作品尺寸很大，評論家凱西·西格爾 （Kathy Siegel）這樣評價：“在青島千穗把她畫作的尺寸擴展的同時，她也很好的擴展了它的內(nèi)容，提升了更強的時間觀念：不僅只是敘述故事的大壁畫，同時在所有的作品里都充斥著對過去的暗示，讓人能感覺到甚至在最現(xiàn)代圖像和數(shù)碼技術(shù)里還存留著古老的信息?！?/p>
青島千穗，Palm Trees, from Building Head, 2006
青島千穗 ，It‘s Your Friendly UFO！
2007年，她在倫敦格洛斯特路（Gloucester Road）地鐵站畫了一組名叫《城市絢麗奪目，山區(qū)悄聲無息》（city glow， mountain whisper）的作品。月臺的十七個拱門每一個里都由精心繪制的風景組成，逐漸的從日到夜與從城市到農(nóng)村的變化著。這個作品描繪了有關(guān)地球的一個烏托邦式的設(shè)想，這在青島千穗作品的核心。她作品中關(guān)于時間的意義被削弱了，不同時間和空間的場景及不同的生物體在作品中進行有機的融合。
奈良美智《白夜》 2006年
除此之外，藝術(shù)家奈良美智 （Yoshitomo Nara），因作品非常平面化，大眾將他歸類為超扁平風格的一員。與村上隆相同，奈良美智也受到“御宅族”和日本動漫的影響。他用平滑的彩色蠟筆、漫畫式的線條創(chuàng)作出樣貌天真的孩童和寵物般的動物。但是，他在作品加入了一種玩世不恭的味道，他筆下的孩童有著邪惡、憤怒、萌呆的表情。
奈良美智《貪睡公主》
奈良美智《奈良美智48個女孩》
奈良美智的繪畫其實可以被看做是藝術(shù)家自身與童年時期的持續(xù)對話，他通過繪畫來表達他對于成人世界的反叛情緒，亦是藝術(shù)家自身與社會間所碰撞與掙扎出的情感表達。對此，奈良美智稱“畫作中的娃娃只不過是兒童，手持玩具武器，因此他們不應該是具有攻擊性的人。這樣說來，激發(fā)了成年人的敵意后，角色其實是顛倒的，這些成年人以罪惡的形象圍繞在兒童身邊，反而像是持有更強大的武器一般?！?/p>
《失眠夜（站著）》
成交價：9,400,000 HKD
香港蘇富比2013春拍
《NightWalker》
成交價：15,640,000 HKD
香港蘇富比2014秋拍
在拍場上，奈良美智的作品更是大放異彩。2013年，香港蘇富比推出全球首個奈良美智專場“你不孤單──黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品”，35件拍品以4100萬港元成交。2014年，在香港蘇富比春拍中，奈良美智作于2001年的《NightWalker》以1564萬港元成交。2015年，在香港佳士得春拍中，奈良美智作于1995年的《Yr.Childhood》以1972萬港元成交。2016年秋拍中，奈良美智的《小使者》以2408萬港元成交。同年，富藝斯舉辦的“亞洲首場二十世紀及當代藝術(shù)和設(shè)計晚間”拍賣中，奈良美智于2003年創(chuàng)作的《白日夢》以1208萬港元成交，打破了藝術(shù)家紙本作品世界拍賣紀錄。從1995年至今，奈良美智的畫作持續(xù)飆升了數(shù)十倍之多。他作品中的“超扁平”席卷全球，不僅眾多藏家爭相購買，也俘獲了萬千大眾的心。
村上隆 ，MPGMP 1960-2011，2011
除此之外，超扁平風格的創(chuàng)始人村上隆的一系列作品也備受追捧。2003年，他的一幅作品以6800萬日元成交，被形容為“日本單件藝術(shù)作品的史上最高價”。他另一畫作《727》曾以超一億日元的高價賣出，成為當時日本國內(nèi)作品拍賣價格最高的當代藝術(shù)家。2008年《時代周刊》評選出的最有影響力的100位人物中，村上隆是唯一的視覺藝術(shù)家。他還被日本的年輕人列為偶像。這些都足以說明他的影響力，迄今為止，他的藝術(shù)作品及藝術(shù)衍生品都炙手可熱，未見消減之意。
近年，日本藝術(shù)家的“超扁平”之風持續(xù)蔓延。一方面，他們在拍場上穩(wěn)居高價，另一方面，大眾仍給予其作品高度的評價。一直以來，藝術(shù)風格的更替受時代影響，大眾審美和精神需求、市場導向等因素決定了藝術(shù)風格盛行與否?！俺馄健苯K將成為過去，但它對當下日本當代藝術(shù)仍具有代表性意義。