花朵是植物的生殖器，是藝術(shù)家對(duì)性與欲望的隱秘表達(dá)。
喬治亞·歐姬芙就是畫壇的先鋒。她出生于1887年，活了98歲，藝術(shù)生涯如此悠長(zhǎng)，穿越了社會(huì)輿論此起彼伏的思潮，她留下的大量與花朵有關(guān)的繪畫作品，承載了男性目光的凝視，也接受了女性主義的闡釋，盡管她本人總是不置可否，但卻無(wú)法阻止世人對(duì)其作品的無(wú)限遐想。
歐姬芙曾是美國(guó)身價(jià)最高的女性藝術(shù)家，這個(gè)很大程度上拜其丈夫斯蒂格里茨所賜，后者也是一位成功的攝影家，他給歐姬芙拍過(guò)數(shù)百?gòu)堈掌渲泻艽蟛糠质锹阏?。在那個(gè)時(shí)代，這對(duì)于她的推廣大有裨益。歐姬芙的繪畫并不局限于此，她也描繪過(guò)紐約的摩天樓，新墨西哥州的蒼涼風(fēng)景，但這些花朵卻始終是她最具代表性的符號(hào)。
這些類似于花卉的圖像即興地向外延展，仿佛取材自自然，其色彩、肌理的層次感，會(huì)讓人聯(lián)想到女性私處的豐富、深邃與神秘，盡管她本人矢口否認(rèn)這種簡(jiǎn)單粗暴的指向性，評(píng)論家依然認(rèn)為其畫作體現(xiàn)了藝術(shù)家潛意識(shí)中對(duì)于身體的知識(shí)
吉姆森草的小白花像是一扇敞開的門，白色的質(zhì)感柔軟而溫暖，居中綠色的深邃之處，探出幾根花蕊；秋天的楓樹是紅色的，深淺不一的紅色暈開來(lái)，形成豐富紋理的褶皺，透露出一種生命的蒼涼；還有牽?；?、鳶尾花、曼陀羅草……
據(jù)說(shuō)歐姬芙也不乏女性情人，或許正因?yàn)槿绱?，她?duì)于花朵題材的探索也確實(shí)與對(duì)性的探索相輔相成。歐姬芙的花朵在異性戀男性世界廣受歡迎，而在女性主義風(fēng)起云涌的時(shí)代，也收獲了大量擁躉。
朱迪·芝加哥在《晚宴》上為39位列席者制作了各不相同的餐盤，每一個(gè)均如花朵般妖艷，如陰道般深邃
1979年女性主義藝術(shù)家朱迪·芝加哥的作品《晚宴》是歐姬芙花朵的延伸，三角形的宴會(huì)桌上，有39位女性的席位，每個(gè)人的盤子里，是她們的代表物，如花朵一般美麗妖艷，如陰道一般深邃神秘。最末的一個(gè)席位，留給了喬治亞·歐姬芙，她是晚宴名單中唯一在世的女性。
歐姬芙的盤子顯得尤為豐滿，如油彩顏料堆疊起的花朵，具有她標(biāo)志性的深邃色彩。在歐姬芙的身旁，是女性作家弗吉尼亞·伍爾夫的席位，她的盤子里，在花的心中藏著累累果實(shí)，與其豐沛的創(chuàng)作力相互印襯。
20世紀(jì)之前，藝術(shù)家大多數(shù)是男性，他們對(duì)于女性的描摹也不乏坦誠(chéng)相見之作，但這類作品似乎更多只是為了滿足觀看者的欲望和想象，只有當(dāng)畫筆轉(zhuǎn)落到女性藝術(shù)家之手，女性肉體的參差多態(tài)才獲得了更加深入的表現(xiàn)。
羅伯特·梅普爾索普是鮮有的例外。他曾是搖滾女詩(shī)人帕蒂·史密斯的男友，后來(lái)逐漸認(rèn)識(shí)自己的取向，成為一位男同性戀攝影師。在梅普爾索普的鏡頭里，他幾乎是以同樣的方式凝視男性肉體、女性肉體，以及花朵。
男性肉體上的光影變幻，展現(xiàn)了攝影師對(duì)于被攝對(duì)象的立體考察；即便是拍攝女性，他也鐘愛那些雌雄莫辨的對(duì)象，例如美國(guó)第一位女子健美冠軍麗莎·利昂。女性的豐腴柔美讓位于清晰有力的線條感，通過(guò)這種方式，梅普爾索普賦予肉體一種超越時(shí)間的雕塑感。
羅伯特·梅普爾索鏡頭里的花朵總是呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅而頹廢的氣質(zhì)，恍若是他孤影自憐的肖像。這些妖艷嫵媚的花朵展現(xiàn)了男性的陰柔氣質(zhì)，也仿佛是他最私密的內(nèi)心投影
梅普爾索普大部分的作品都是黑白的，構(gòu)圖與光影之美貫穿于這些肉體和花卉之中。他偶爾也會(huì)嘗試一些彩色花卉攝影，當(dāng)鮮亮的色彩滲入這方寸之間，似乎也賦予作品以性感和活力，這些彩色的花朵或許是梅普爾索普最具有色情意味的作品之一。
在東方的盡頭，另一位攝影師與梅普爾索普的創(chuàng)作遙相呼應(yīng)，那就是情色攝影大師荒木經(jīng)惟。淫蕩盛開的郁金香、鮮血滴落的玫瑰、垂死枯萎的百合、宛如男根的火鶴花……訴說(shuō)著對(duì)于生的饑渴。
很少有一位亞洲攝影家像他這般兼顧純情和色情，或有他這般對(duì)于性愛的坦誠(chéng)。在荒木經(jīng)惟的鏡頭里，花陰，和女陰，具有同樣的特質(zhì)，因而他所拍攝的花朵，其色情意味同樣令人不忍直視，哪怕是衰頹的敗枝殘葉，也恍若老去游女的私處，具有一種殘忍的真實(shí)
荒木經(jīng)惟是東方文化之中鮮少的極富身體感的攝影師，他的作品極具爭(zhēng)議，也因?yàn)閷?duì)于欲望的坦誠(chéng)而廣受贊賞。荒木經(jīng)惟出版過(guò)兩本關(guān)于花的攝影集《花陰》和《花曲》，攝影家坦率地表示：“花陰，即是女陰?！边@就是荒木拍攝花芯的全部動(dòng)機(jī)。在亡妻陽(yáng)子的冥誕，荒木經(jīng)惟完成了一千張“愛之花”。他鏡頭里面的花朵有一種懷念的味道，也展現(xiàn)了生之慘烈，與死之感傷。