二戰(zhàn)中，有位資本家，依靠著瑞士中立國的因素，在戰(zhàn)爭中向德國大量的售賣軍火；大發(fā)橫財后，開始大批量購買世界藝術(shù)名作……

近日，在日本國立新美術(shù)館上演了一場以“至上·印象派”為主題的私人收藏展。展出作品中，除了梵高的《播種的人》、雷諾阿《可愛的女兒》、塞尚的《穿紅色背心的少年》等世界頂級名作以外，還出現(xiàn)了大量畢加索、畢沙羅、高更、莫奈等人的佳作。

展出梵高的《播種的人》

展出雷諾阿《可愛的姑娘》

展出塞尚《穿紅色背心的少年》

本次展出作品，總計60余幅，其中有近一半的作品是首次在亞洲區(qū)域展示。而莫奈長約4米，高達兩米的巨幅睡蓮《睡蓮池·綠的倒影》據(jù)說是藏家當時拜訪莫奈郊外工作室時，從莫奈手中直接購得，而本次則是首次離開收藏國瑞士，前往海外展出。

展出莫奈《睡蓮池綠的倒影》

此外，展覽以古典繪畫的學院派為起點，近代藝術(shù)的立體派為終點。從安格爾到德拉克洛瓦再到高更、畢加索圍繞著各時代的肖像、風景畫與近代藝術(shù)前后演變緣由，梳理了該藏家作品中時間跨度長達百多年的前后關(guān)系。

展出安格爾作品

展出德加作品

展出高更作品

展出畢加索作品

上面任何一件展出作品，對于任何一家美術(shù)館來說，都應屬“博物館”級別的佳品，有的甚至可放入到“鎮(zhèn)館之寶”的位置。但作為個人，作為私人收藏展，如果從展出作品的質(zhì)量與數(shù)量來看，不僅會讓人產(chǎn)生疑問，該收藏者是誰？他是通過怎樣的方式獲得如此高質(zhì)量的佳作？他的資金又是來源于哪里？

他便是藏家界中最附有爭議的埃米爾·布爾勒。

埃米爾·布爾勒(Emil Bhrle，1890-1956)，一位單槍匹馬構(gòu)建起一個收藏王國的人。但由于他的收藏的資金來源常常和軍火扯上關(guān)系，再加上他所購得的藏品也和“納粹藝術(shù)品”曖昧不清，以至于他以及他的藏品是非不斷。

1954年，埃米爾·布爾勒在他的畫廊里，身旁是梵高、塞尚、畢加索等名家的大作

布爾勒著迷于19世紀至20世紀初的法國藝術(shù)，從1952年到1956年短短的不足5年中，他成就了歐洲藝術(shù)品最重要的私人收藏之一。法國印象派杰作是布爾勒收藏的亮點。藏品中也不乏19世紀其他風格的作品。無論是出自先鋒派還是印象派同時期藝術(shù)家之手。他收藏的主題是新藝術(shù)自由的發(fā)展，而這股自由之風也為現(xiàn)代藝術(shù)奠定了基礎。

布爾勒藏品莫迪里安利作品

布爾勒藏品塞尚作品

當然，由于“軍火”和“納粹藝術(shù)”等關(guān)鍵詞，也為他帶來了不少的麻煩。即使在他離世多年以后。

2015年，歷史學家兼記者Thomas Buomberger和美術(shù)史學家Guido Magnaguagno共同出書，矛頭指向軍火商布爾勒的藝術(shù)收藏。書名《布爾勒的黑冊子》(Le livre noir Bhrle)就帶著明顯的火藥味。書中內(nèi)容不僅涉及對埃米爾·布爾勒購買藝術(shù)品的介紹，還包括布爾勒其人的詳盡生平。而書中更直接指明布爾勒的某些藏品是非法掠奪而來。

當該書出版以后，布爾勒基金會發(fā)布聲明痛斥，并指出“書中所指的19幅非法作品中的15幅都有確鑿可查的出處。盡管該書作者堅決不愿認可，但事實是：70年前的作品易手記錄出現(xiàn)漏洞，這并不自動說明這些畫兒就是非法掠奪而來的。而在過去的兩年里，兩位作者沒有來布爾勒基金或我們美術(shù)館檔案部咨詢過一次。”

如今，并無更多的資料去顯示或指責布爾勒藏品中的道義關(guān)系。但在歷史學家、羅桑大學名譽教授Hans Ulrich Jost眼中，布爾勒是一個充滿矛盾的人。

他在文章《布爾勒的矛盾》這樣分析了布爾勒的心理：“作為在一戰(zhàn)前研習過藝術(shù)、文學和哲學的人，布爾勒一定從未和左派有過密切往來；但就像很多瑞士法語區(qū)人士支持貝當一樣，他卻是個反共產(chǎn)主義者。雖然戰(zhàn)時，他同德國的武器生意蓬勃興隆，這同當時聯(lián)邦委員會的政策支持分不開。因為，當時為了免受沖擊，瑞士聯(lián)邦委員會決定向納粹政府提供經(jīng)濟及財政服務。當納粹的失敗成為不爭的事實后，瑞士政府放棄了布爾勒，令他成為名符其實的替罪羊?！?/p>

布爾勒藏品德拉克洛瓦作品

1965年，布爾勒離世。1960年，其家人在他所留下的藏品中挑選了200件繪畫與雕塑作品，在布爾勒建于1886年的私人豪宅中成立了布爾勒收藏美術(shù)館，并在當年6月向公眾開放。

布爾勒美術(shù)館

布爾勒美術(shù)館的對外開放雖然讓布爾勒所藏的那些名作公開于世，但這并沒有為其帶來如紅潮般的好評；以至于美術(shù)館雖然收藏著大量精品，其名氣也不是那么為人所知。而讓其，響名于世的卻是來自2008年美術(shù)館畫作搶劫案。

2008年2月，3名蒙面搶匪在閉館時間前突然闖入了位于蘇黎世的瑞士布爾勒收藏展覽館，威脅所有館內(nèi)工作人員趴在地板上不要亂動，并趁機搶走了4幅價值不菲的世界名畫。這些的名畫包括塞尚的《穿紅背心的男孩》、德加的《盧多維克勒皮克和他的女兒》、梵高的《正在開花的栗樹枝》和莫奈的《在維特尼的罌粟花田》。單單是塞尚的《穿紅背心的男孩》當時價值就高達1億美金。博物館負責人稱，由于這些藝術(shù)品的高知名度，它們在市場上無法出手。

莫奈的《在維特尼的罌粟花田》

梵高的《正在開花的栗樹枝》

而該案件，一直持續(xù)了4年，直到2012年也才得以追回所有作品。2012年4月12日，塞爾維亞警方對外宣布，他們?nèi)涨按读?名涉嫌參與2008年瑞士布爾勒收藏展覽館名畫搶劫案的罪犯，并追回了其中一幅失竊的塞尚油畫《穿紅背心的男孩》。被追回的塞尚名畫已經(jīng)由布爾勒收藏展覽館館長鑒定為真品。據(jù)警方介紹，搶匪在落網(wǎng)前已經(jīng)聯(lián)系好買家，打算以462萬美金的低價將塞尚的名畫出手，并已收到368萬美金的訂金。隨后的當月27日，蘇黎世檢察院宣布，瑞士調(diào)查人員在輾轉(zhuǎn)6國調(diào)查4年，終于偵破了2008布爾勒美術(shù)館館藏的4幅名畫被盜案。（梵高的《正在開花的栗樹枝》和莫奈的《在維特尼的罌粟花田》在案發(fā)一周后由蘇黎世警方追回）

德加的《盧多維克勒皮克和他的女兒》

為了更加有效的保護并向公眾展示這些曠世佳作，布爾勒家族決定，將布爾勒收藏的大量藏品將放置于即將于2020所建成的蘇黎世美術(shù)館中。