歷史上有兩個(gè)著名的席勒：一個(gè)是寫(xiě)了《歡樂(lè)頌》的文學(xué)家，一個(gè)是維也納分離派的代表畫(huà)家。最近沒(méi)有什么想去的新展，不如來(lái)部電影填補(bǔ)周末的空白。

電影《布達(dá)佩斯大飯店》里，古斯塔夫在偷走《蘋(píng)果男孩》之后，在畫(huà)作原處換上了一幅“席勒的畫(huà)”。

雖然導(dǎo)演在之后的訪談中說(shuō)，以席勒的畫(huà)作為基礎(chǔ)偽作的這幅《Two Lesbians Masturbating》只是起到笑料的作用，然而觀眾卻仍然可以“過(guò)度解讀”為，這幅裸露而扭曲的帶有明顯席勒風(fēng)格的畫(huà)作是對(duì)利益至上的貴族世代的嘲諷。

那么席勒其人呢？

先前看過(guò)止庵關(guān)于席勒的點(diǎn)評(píng)文章，“席勒畫(huà)女人，有如梵高畫(huà)向日葵”，閱讀后豁然開(kāi)朗。他是16歲就被維也納藝術(shù)學(xué)院錄取的天才，家境良好，性格桀驁不馴，這與他散發(fā)著濃烈“焦慮感”的繪畫(huà)作品并不相匹。

藝術(shù)家的復(fù)雜人格似乎能夠勉強(qiáng)解釋這一點(diǎn)，歷史與現(xiàn)實(shí)的大環(huán)境（戰(zhàn)爭(zhēng)）似乎也能勉強(qiáng)與之沾邊，但是我們應(yīng)當(dāng)意識(shí)到在他的畫(huà)中存在的，絕大部分都是自我的審視。觀者見(jiàn)到的情色，其實(shí)只是表現(xiàn)形式。

梵高畫(huà)向日葵，畢竟還有依個(gè)人境遇而作的分期；而席勒，短短28年的生命，可以說(shuō)是在上升的輝煌時(shí)期轟然隕落。

被錄取、退學(xué)、坐牢、服兵役、死亡，連貫地進(jìn)行著，這些事件對(duì)他的改變最多的是在繪畫(huà)題材的選擇上。他畫(huà)風(fēng)景，排列扭曲的房子、結(jié)構(gòu)吊詭的橋梁，形體細(xì)長(zhǎng)的樹(shù)木；他畫(huà)中的女人，最重要的有三人：妹妹葛爾蒂、情人瓦莉和妻子埃迪特。

如果想要了解席勒的情史，可以看看電影《埃貢·席勒：死神和少女》。在這部傳記片里，導(dǎo)演刻意弱化了席勒從維也納藝術(shù)學(xué)院退學(xué)前的生平，將他的愛(ài)情故事放大處理了。

妹妹葛爾蒂

由于“我們?cè)诿佬g(shù)學(xué)院只有男模特”，因此妹妹葛爾蒂（Gerti）成為了他的第一位繆斯。

她崇拜他的才華，甘愿成為哥哥的模特。作為藝術(shù)家，席勒個(gè)性自由，追求新鮮刺激，葛爾蒂跟著他去工作，為他打理工作室的瑣事，從收發(fā)信件到催繳房租，到最后為患病的哥哥奔波換取奎寧，無(wú)一不足。

在如此周到的陪伴過(guò)程里，葛爾蒂暗藏的戀兄情節(jié)慢慢發(fā)芽，最終變成了叛逆。

她有些嫉妒哥哥找的其他的模特，比如那個(gè)“酋長(zhǎng)的女兒”莫阿。為了留住這位氣質(zhì)獨(dú)特的模特，席勒甚至還將她的名字寫(xiě)在了畫(huà)布上；她一次又一次地因?yàn)楦绺鐭o(wú)謂和玩樂(lè)的態(tài)度而落淚。最后她離開(kāi)了席勒的畫(huà)室，和與哥哥同在“Neukunstgruppe（新藝術(shù)小組）”的安東結(jié)婚了。

但親情總是血濃于水的，即使席勒對(duì)她大喊大叫“以后也別再回來(lái)”，她也在之后參加了哥哥的畫(huà)展，也是陪伴他到生命的最后一刻的人。雖然是妹妹，在一定程度上，她也是他的管家和監(jiān)護(hù)人。（電影有些許夸張?jiān)诶锩妫?/p>

十七歲的瓦莉

葛爾蒂是安靜溫和的妹妹，瓦莉是“嘰嘰喳喳的百靈鳥(niǎo)”。與葛爾蒂對(duì)席勒繪畫(huà)天賦的支持和崇拜相比，瓦莉是更深層次的知音。

席勒師從當(dāng)時(shí)名噪一時(shí)的克林姆特。在克林姆特的畫(huà)室里，他第一次見(jiàn)到了瓦莉，這個(gè)在之后陪伴了他四年的模特和情人。

她的愛(ài)情是忠誠(chéng)的、狂熱的，席勒在她的生命中扮演了十分重要的角色。為了逃離維也納，他們來(lái)到了Neulengbach，她當(dāng)起了席勒的經(jīng)紀(jì)人，輾轉(zhuǎn)賣(mài)畫(huà)爭(zhēng)取生活費(fèi)，席勒卻在這里背上了有傷風(fēng)化的罪名，被判處監(jiān)禁二十余天，在這期間，她堅(jiān)定地認(rèn)為他無(wú)罪，還為他送來(lái)了繪畫(huà)工具。

她對(duì)他的愛(ài)猶如燃燒不滅的焰火，四年來(lái)始終如一，直到被席勒拋棄。分手當(dāng)夜，席勒畫(huà)了《男人和少女》，畫(huà)中瓦莉伏在他的身上，兩人的表情都近乎于無(wú)。

妻子埃迪特

由于拮據(jù)，席勒選擇了更加門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的埃迪特作為妻子，因?yàn)樗诮?jīng)濟(jì)上能夠給予他更多的幫助。而這位有錢(qián)人家的小姐卻不懂他的藝術(shù).

她對(duì)他說(shuō)，“我不喜歡你把我畫(huà)成這樣，我要維護(hù)我作為妻子的尊嚴(yán)”，

“我想象中的婚姻不是這樣的，永遠(yuǎn)跟著你跑，從營(yíng)房到另一個(gè)，從一家旅館到另一家，我要離開(kāi)你”。

她懷有愛(ài)情，但永遠(yuǎn)比不上瓦莉的偉大。

總有人說(shuō)席勒是因?yàn)闀r(shí)代而犧牲了愛(ài)情和生命，我認(rèn)為不然，影響，但不至于犧牲。我們可以說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，征兵令令他不得不參軍，四處輾轉(zhuǎn)，混亂的人口流動(dòng)令他和已懷有身孕的埃迪特染上了流感死亡。

戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)思想的爆發(fā)，引發(fā)對(duì)死亡和思考，比如弗洛伊德思想的盛行，我們可以認(rèn)為這對(duì)他有著某種程度上的滲透。即使在歷史語(yǔ)境下，席勒依舊是很私人的，很類(lèi)型的。他的自畫(huà)像為數(shù)眾多，天才往往自戀，因?yàn)樗麄儫嶂杂谟^察，在觀察之外熱衷于風(fēng)格創(chuàng)造。

他畫(huà)作中表情嚴(yán)肅的臉孔，大膽裸露的性器官，扭曲不自然的身體，以線(xiàn)條的方式展現(xiàn)，作品的色調(diào)豐富，卻不如克林姆特那般濃烈，帶有一種神經(jīng)質(zhì)和腐爛的氣味。時(shí)代的大環(huán)境并沒(méi)有給他造成許大的壓力，他肩上承受的是自身。

Plus:關(guān)于外表，席勒的好友如此評(píng)價(jià)：“少見(jiàn)的英俊，外表一絲不茍，人們甚至不能在他臉上找到一根未刮干凈的胡茬?！毕展媸秋L(fēng)流倜儻。

《埃貢·席勒：死神和少女》中，席勒的扮演者Noah Saavedra的顏值實(shí)在是高，令我驚嘆。因此建議把這部電影當(dāng)作美型文藝青年作天作地最后作死的愛(ài)情片來(lái)看，嗯（扶眼鏡）。