近日，在798當(dāng)代唐人藝術(shù)空間亮相的“無幕可落”群展，呈現(xiàn)了多位美國(guó)藝術(shù)家的作品，獲得業(yè)界的廣泛關(guān)注。多年來，受到中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的吸引，國(guó)外藝術(shù)家來華辦展的越來越多，他們或有駐地項(xiàng)目，或受邀參展，或直接參加國(guó)內(nèi)的藝博會(huì)……面對(duì)不同的文化語(yǔ)境，國(guó)外藝術(shù)家是入鄉(xiāng)隨俗還是水土不服？

渠道：短期交流與長(zhǎng)期駐地“無幕可落”的群展現(xiàn)場(chǎng)，充滿了風(fēng)格各異的繪畫、雕塑與裝置作品。重達(dá)2噸的大型雕塑格外引人注目，是藝術(shù)家喬治·伊恩·麥克馬洪提前入駐畫廊，花了十幾天的時(shí)間現(xiàn)場(chǎng)制作完成的。據(jù)當(dāng)代唐人藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人鄭林介紹，“唐人畫廊曾多次將國(guó)外藝術(shù)家引入國(guó)內(nèi)辦展。這回展覽主要做的是美國(guó)青年藝術(shù)家的作品，多半是大學(xué)老師之類的身份，有些作品的實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)”。

外國(guó)藝術(shù)家在中國(guó)的存在形式很寬泛。受到中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的邀約，從國(guó)外前來參展、合作，是國(guó)外藝術(shù)家來華工作的常規(guī)模式，基本也是跟隨項(xiàng)目起止的短暫模式。有些外國(guó)藝術(shù)家會(huì)步入國(guó)內(nèi)院校進(jìn)行中長(zhǎng)期交流，例如此次“無幕可落”參展藝術(shù)家史蒂芬妮·麥克馬洪，就將作為客座教授來中央美院第五工作室授課。除了藝術(shù)圈中應(yīng)接不暇的“國(guó)際性”展事，國(guó)內(nèi)也有諸多針對(duì)國(guó)外藝術(shù)家駐地創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。據(jù)北京商報(bào)記者了解，今年7月，“中國(guó)白”國(guó)際陶瓷藝術(shù)大獎(jiǎng)賽駐地創(chuàng)作項(xiàng)目啟動(dòng)，吸引了多個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家來到福建德化駐場(chǎng)創(chuàng)作。日前，上海紅坊文化致力于打造大漆工廠，成為一個(gè)中國(guó)和日本乃至世界其他地區(qū)的藝術(shù)家駐地平臺(tái)。紅坊文化創(chuàng)始人鄭培光表示，“平臺(tái)會(huì)免費(fèi)開放，但我們會(huì)收購(gòu)很多具有市場(chǎng)價(jià)值的藝術(shù)品，通過在國(guó)內(nèi)諸多城市以及到日本辦展賺取收益”。反向觀之，除了國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)外藝術(shù)家的主動(dòng)引入，國(guó)外機(jī)構(gòu)也會(huì)主動(dòng)輸出藝術(shù)資源。有著多年藝術(shù)領(lǐng)域翻譯經(jīng)驗(yàn)的張博向北京商報(bào)記者介紹，國(guó)外機(jī)構(gòu)也會(huì)資助藝術(shù)家來中國(guó)駐地創(chuàng)作，“在韓國(guó)畫廊擔(dān)任業(yè)務(wù)經(jīng)理期間，我感覺老板會(huì)不計(jì)成本地投入成熟的藝術(shù)家來北京交流”。

另一方面，受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的吸引，也有許多國(guó)外藝術(shù)家自發(fā)地來中國(guó)游學(xué)、采風(fēng)，或者長(zhǎng)期定居在此。

困境：“僧多粥少”與身份隔閡

有業(yè)界人士曾表示：“國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)僧多粥少，外來藝術(shù)家的中國(guó)經(jīng)更不好念。”當(dāng)代唐人藝術(shù)中心在國(guó)內(nèi)外有多個(gè)場(chǎng)地，早在2007年就曾在北京做過泰國(guó)藝術(shù)家群展，鄭林表示，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)整體市場(chǎng)都不是很景氣，國(guó)外藝術(shù)家也必然會(huì)受此影響。除了大環(huán)境因素，文化語(yǔ)境上的差異也引發(fā)了國(guó)外藝術(shù)家處境上的問題。據(jù)北京商報(bào)記者了解，來中國(guó)美院深造的國(guó)外藝術(shù)生畢業(yè)后，只有極個(gè)別能進(jìn)入國(guó)內(nèi)院校體制長(zhǎng)期留駐。張博認(rèn)為：“簽證政策收緊是一個(gè)問題。另一方面，一些外國(guó)藝術(shù)家還是尋求文化上的歸屬感。法國(guó)藝術(shù)家去英國(guó)創(chuàng)作，可能要比來中國(guó)更適宜，發(fā)展得更好?！彼囆g(shù)家的文化身份使得他們處境不同。長(zhǎng)期關(guān)注非洲藝術(shù)的某院校講師告訴北京商報(bào)記者，不論創(chuàng)作品質(zhì)如何，非洲藝術(shù)家在中國(guó)很難有歐美藝術(shù)家的待遇。在2016年于北京召開的世界藝術(shù)史大會(huì)上，有藝術(shù)家也提出，非洲藝術(shù)家的作品價(jià)格被壓得非常低，認(rèn)可度遠(yuǎn)不如其他地區(qū)的藝術(shù)家。

值得注意的是，近年來國(guó)內(nèi)各地標(biāo)榜“國(guó)際性”的展覽有很多，水準(zhǔn)也是參差不齊。業(yè)界人士指出：“有些地方展覽在藝術(shù)家選擇上不走心，國(guó)外藝術(shù)家的存在或只是一種陪襯或輔料，是將"國(guó)際性"冠之以展覽的手法。例如，某地要著重打造水彩藝術(shù)畫派，便請(qǐng)來幾位名不見經(jīng)傳的國(guó)外藝術(shù)家參展，湊成所謂的國(guó)際水彩藝術(shù)展來進(jìn)行推廣?！眹?guó)外藝術(shù)家在中國(guó)有多樣的生存模式，也會(huì)面對(duì)多種困境。

機(jī)遇：文化土壤與社會(huì)資源

在“無幕可落”的展覽現(xiàn)場(chǎng)，有藏家向北京商報(bào)記者表示，美國(guó)青年藝術(shù)家運(yùn)用的材料和藝術(shù)語(yǔ)言較新，是展覽最吸引人之處。策展人劉婷透露，在展覽開幕前已有幾件架上作品被藏家買走了。雖然有著語(yǔ)境上的隔閡，但全球化的語(yǔ)境下，外國(guó)藝術(shù)家的中國(guó)之路仍然有多種可能。

作為外來文化的“他者”，一些國(guó)外藝術(shù)家也會(huì)通過創(chuàng)作探討其處境和身份問題，取得廣泛的關(guān)注和認(rèn)可。近年來最有趣的案例要數(shù)法國(guó)藝術(shù)家AlexandreOuairy。他常年在上海工作生活，曾為自己虛構(gòu)了一個(gè)名為“陶弘景”的中國(guó)身份，從事創(chuàng)作并舉辦展覽。據(jù)了解，在虛擬的中國(guó)身份下，這位法國(guó)藝術(shù)家的作品銷路很廣，照樣賺了個(gè)盆豐缽滿。AlexandreOuairy在中國(guó)的發(fā)展風(fēng)生水起，有賴于他擅長(zhǎng)跨界。除了跨文化之界的藝術(shù)理念，他還在設(shè)計(jì)與文化產(chǎn)業(yè)方面有所嘗試，幫助跨國(guó)公司在中國(guó)、日本、歐美市場(chǎng)發(fā)展品牌，與萬寶龍、保時(shí)捷、希爾頓酒店等都有合作。

就地域來看，上海、香港等國(guó)際化大都市為國(guó)外藝術(shù)家提供了良好的環(huán)境。鄭林表示，唐人畫廊引進(jìn)國(guó)外藝術(shù)家的展覽很多時(shí)候會(huì)放在香港的空間展出。上海明珠美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李丹丹在接受北京商報(bào)記者采訪時(shí)指出：“這五年來，上海在引進(jìn)國(guó)外藝術(shù)家個(gè)展或者群展方面做得很多，古典或者現(xiàn)當(dāng)代的都有，國(guó)際交流方面越發(fā)活躍。通過參觀人數(shù)可見，年輕人普遍對(duì)國(guó)外藝術(shù)抱有較大的熱情?！苯冢虾Ｐ氯A中心新空間為法國(guó)漢學(xué)家、藝術(shù)家，復(fù)旦大學(xué)教授魏明德舉辦了藝術(shù)展。不同于藝術(shù)家AlexandreOuairy反思“他者”的身份，魏明德浸染、研習(xí)中國(guó)文化多年，其創(chuàng)作會(huì)采用傳統(tǒng)水墨媒介。國(guó)外藝術(shù)家在中國(guó)，中國(guó)的文化資源和社會(huì)資源為其提供了藝術(shù)發(fā)展的沃土。