這部被《銀幕》評(píng)為在洛迦諾國(guó)際電影節(jié)今年最受關(guān)注10部影片之一的電影，素材全部來(lái)自公共渠道監(jiān)控鏡頭拍攝的數(shù)萬(wàn)小時(shí)錄像，是中國(guó)影史上首部沒有專業(yè)演員，同時(shí)沒有攝影師的劇情長(zhǎng)片。影片講述女孩蜻蜓與技術(shù)男柯凡之間奇異、曲折的情感故事，并觸及到整容、變性、身份認(rèn)同及性別歧視等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。以下是“鳳凰藝術(shù)”為您帶來(lái)的相關(guān)報(bào)道，以及國(guó)際著名影評(píng)人路易吉·洛卡特里和盧卡·扎諾維羅所撰寫的精彩影評(píng)賞析。

如果有一部影片的主題，是圍繞女孩和男孩的情感展開，還涉及整容、變性、身份認(rèn)同及性別歧視等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，那么，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這最多只是一部也許會(huì)還不錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)題材影片。但當(dāng)其中的一切鏡頭都是由公共領(lǐng)域的監(jiān)控錄像，甚至是行車記錄儀或其它已經(jīng)進(jìn)入私人領(lǐng)域的監(jiān)控組成時(shí)，一切故事都變得真假難辨，觀看的對(duì)象及觀看本身，都成為了一種讓人警惕與恐怖的對(duì)象。

▲徐冰和翟永明，剪輯師馬修，張文超在洛迦諾電影節(jié)

▲《蜻蜓之眼》洛迦諾電影節(jié)新聞發(fā)布會(huì)

這部電影以一個(gè)名叫蜻蜓的、經(jīng)常進(jìn)行整容手術(shù)的女主角為中心，并基于社會(huì)知名案件而架構(gòu)而成——丈夫在整容妻子生下一個(gè)面目丑陋的孩子后，起訴離婚；徐冰及其團(tuán)隊(duì)據(jù)收集到的材料，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)情節(jié)，然后他們搜索更多的材料來(lái)匹配，發(fā)展出各種充滿起伏的情節(jié)與故事。從影片開始時(shí)在全部中國(guó)電影院都可以看到的“公映許可證”龍標(biāo)畫面，到最終的結(jié)尾，這部名為《蜻蜓之眼》的電影全部素材都來(lái)自數(shù)萬(wàn)小時(shí)的監(jiān)控錄像，同時(shí)在時(shí)間上遵守著一般電影長(zhǎng)度的90分鐘。換句話說(shuō)，《蜻蜓之眼》的立足點(diǎn)當(dāng)然是一部電影，但在這里，沒有演員，也沒有攝像師；或者說(shuō)，每一個(gè)中國(guó)人都變成了演員，遍布世界的千萬(wàn)個(gè)攝像頭都是攝影師。

我們的工作室一個(gè)房間在剪輯，后面一個(gè)房間20臺(tái)計(jì)算機(jī)一直在下載監(jiān)控錄像，場(chǎng)面可以說(shuō)很科幻。我們有種感覺，這個(gè)的工作室好像跟全中國(guó)聯(lián)系在一起，我們隨時(shí)看到有意思的畫面就會(huì)下載下來(lái)，看有沒有可能補(bǔ)充進(jìn)影片當(dāng)中，能不能和故事發(fā)生關(guān)聯(lián)。

在此部影片制作完成并獲獎(jiǎng)以來(lái)，諸多評(píng)論直指英國(guó)左翼作家喬治·奧威爾于1949年出版的長(zhǎng)篇政治小說(shuō)《1984》，以及1998年的電影《楚門的世界》，甚至有文章以“徐冰在看著你”為題撰寫報(bào)道。而據(jù)全球信息公司IHS Technology統(tǒng)計(jì)，2014年專業(yè)安裝視頻監(jiān)控?cái)z像機(jī)的業(yè)務(wù)遍及全球，其中65％在亞洲。徐冰認(rèn)為：

這將整個(gè)世界變成一個(gè)不斷被現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)控的巨大舞臺(tái)，我覺得這個(gè)項(xiàng)目最有趣的是它尋求一種與這種新型文明相匹配的工作和創(chuàng)造方式。我們的團(tuán)隊(duì)沒有攝影師，但中國(guó)和全球的所有24小時(shí)監(jiān)控?cái)z像機(jī)都為我們工作。這是現(xiàn)在的一種方法，但也預(yù)示著未來(lái)的藝術(shù)手法。

無(wú)論是創(chuàng)作還是觀看這部影片，距離感與邊界感始終是超脫故事情節(jié)本身、揮之不去的“陰影”，甚至?xí)層^者產(chǎn)生不適，但這又恰好印證了固有的價(jià)值觀與方法論難以匹配如今的社會(huì)面貌與生存狀態(tài)。影片“構(gòu)成了一個(gè)從現(xiàn)實(shí)看似無(wú)關(guān)的片段的敘述，揭示了肉眼看不到的東西。最重要的是，這部電影提醒我們，即使在我們最親密的時(shí)刻，我們也被關(guān)注”。在徐冰看來(lái)，無(wú)處不在的監(jiān)控系統(tǒng)是一種真正的散點(diǎn)透視，改變了人類的歷史觀和視角，而監(jiān)控的發(fā)展，已經(jīng)可以把一個(gè)事件或某人的某段行為過(guò)程串聯(lián)起來(lái)。于是，如果監(jiān)控影像能夠完成一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的敘事，那它就說(shuō)明了監(jiān)控影像和我們今天的人的關(guān)系。

國(guó)際影評(píng)精選

中國(guó)電影《蜻蜓之眼》絕對(duì)出乎你的意料：評(píng)選中的一個(gè)驚喜

路易吉·洛卡特里（西班牙）

這部電影描述起來(lái)可能顯得有些瘋狂，甚至太過(guò)概念化以至于無(wú)法理解，然而它卻成功了。視覺藝術(shù)家徐冰收集了大量監(jiān)控?cái)z像頭拍下的視頻畫面，通過(guò)篩選和剪輯等加工，從中串聯(lián)出了一個(gè)完整的故事。故事講述一個(gè)女孩從修行的寺院返回塵世，后來(lái)卻經(jīng)歷了非常深刻的變化。劇情逆轉(zhuǎn)超乎想象。這本可以是一部完全虛構(gòu)的作品，但事實(shí)并非如此。這部作品是本次評(píng)選的亮點(diǎn)之一，電影進(jìn)一步打破了現(xiàn)實(shí)電影與虛構(gòu)電影的界限。

▲影片《蜻蜓之眼》中采用公開的實(shí)時(shí)在線視頻作為素材

徐冰是誰(shuí)？他從哪兒來(lái)，做了什么我們也不是很清楚，電影節(jié)提供的個(gè)人履歷讓我們了解到他是一位視覺藝術(shù)家，已經(jīng)習(xí)慣于參加各大國(guó)際雙年展、藝術(shù)中心、博物館等展覽。然而這部電影，完全沒有違背作者的身份與過(guò)往作品，而且反而還見證了新的進(jìn)展，出人意料地躋身進(jìn)入了競(jìng)賽單元——最具代表性的作品行列——此次評(píng)選過(guò)程非常艱辛，甚至有些抵觸故事性作品。我并不是說(shuō)這些故事很有吸引力，但故事說(shuō)白了就是描寫和情節(jié)。《蜻蜓之眼》這種制作方式無(wú)論如何也是很抽象的，有很高的智性風(fēng)險(xiǎn)。幸運(yùn)的是電影的開篇便進(jìn)行了長(zhǎng)長(zhǎng)的清晰的解釋（當(dāng)然了，解釋需要的時(shí)候就要出現(xiàn)，不像某些高端電影生怕添加解說(shuō)字幕就會(huì)低人一等，于是便拒絕給你提供任何有用信息，讓你徒勞地掙扎尋找任何蛛絲馬跡）。

▲藝術(shù)家徐冰在電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)

▲翟永明在電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)

因此，徐冰讓我們了解到，他從很多年前就一直試圖利用監(jiān)控?cái)z像頭記錄下的各種片段影像來(lái)拼接成一部電影——如今監(jiān)控?cái)z像已經(jīng)遍布中國(guó)大大小小每一個(gè)角落，成為了中國(guó)現(xiàn)代城市的一種標(biāo)志。但這樣的方式一開始存在著獲取材料、征求許可等難題，直到后來(lái)大量視頻被上傳到網(wǎng)絡(luò)，徐冰終于能夠?qū)崿F(xiàn)這一設(shè)想了。他其實(shí)本可以滿足于制作一部純粹拼接剪輯的電影，僅僅依靠畫面的接續(xù)來(lái)傳達(dá)意義與觀點(diǎn)。然而他卻選擇了另一條更加艱險(xiǎn)卻也更加有趣的道路，就我所知來(lái)講，還未曾有人開創(chuàng)此先河（如果有，請(qǐng)告訴我，謝謝）。這就意味著要通過(guò)對(duì)視頻片段精心的篩選與拼接來(lái)構(gòu)筑起一部完整的故事。故事要有一個(gè)主角、一種戲劇手法，還要有轉(zhuǎn)折與劇情的跌宕起伏。然而令人難以置信的是，他竟然成功了。這種設(shè)計(jì)的神奇之處在于人們幾乎感覺不到其中的智慧。這是當(dāng)然，人們?cè)谟^看這部電影時(shí)就像觀看困難的雜技表演、觀看那死亡之跳一樣。大家都被這項(xiàng)工程的大膽與其突破不可能之極限的困難程度所折服。由此引發(fā)觀眾的一種雙重目光：既是參與（向著故事與人物），又是分離，是純粹的觀察與凝視（電影設(shè)置的語(yǔ)言與敘述的挑戰(zhàn)）。這樣的雙重性在各個(gè)方面都帶來(lái)了一些不可避免的視覺與感官錯(cuò)覺。

▲《蜻蜓之眼》中的寺廟場(chǎng)景

電影由內(nèi)陸某個(gè)省份的寺院畫面切入。一位年輕的修行者被即將到來(lái)的寺院翻修與擴(kuò)建攪得心煩意亂：“風(fēng)水會(huì)被破壞的！”她向老尼姑抱怨道。她明白，這個(gè)地方不再適合她了，到了她返歸塵世紛擾、用現(xiàn)實(shí)丈量自己、感染自己的時(shí)候了。她離開了那里，接連換了許多份工作，認(rèn)識(shí)了一個(gè)愛上她的好男孩。每個(gè)人都會(huì)遇到同樣的事情，直到她重新輪回，某種程度上重生，作為網(wǎng)紅用上了新名字——我不會(huì)多透露。我只能說(shuō)她的發(fā)展相當(dāng)驚人——向視覺藝術(shù)家徐冰致敬，他在故事敘述控制上也能力非凡——與佩德羅·阿爾莫多瓦爾的《吾棲之膚》有幾分（只有幾分）相似。與此同時(shí)，表現(xiàn)城市瘋狂、游樂園、自然災(zāi)害、溺亡、重大道路交通事故、巨型商業(yè)購(gòu)物中心、飯店等的視頻片段不斷閃過(guò)。那種美是客觀的、無(wú)聲的、催眠般的，似乎與現(xiàn)實(shí)平行，是那些技術(shù)化的、冷酷無(wú)情又毫無(wú)偏袒的監(jiān)控?cái)z像之眼所抓拍下的畫面（我向來(lái)被此吸引）。徐冰經(jīng)常設(shè)置一些停頓，放緩敘事的步伐，一切停止、凝視，讓最鮮活的片段沖出屏幕，釋放它們不可察覺的幻影，或是電子眼隨機(jī)收集起來(lái)的純粹的美感。天然小姑娘這個(gè)主角只是混雜視頻的產(chǎn)物，都是攝像頭從遠(yuǎn)處拍下的不同女人，只有經(jīng)過(guò)耐心的編輯才最終創(chuàng)造出人物不變的幻覺。還有持續(xù)的對(duì)話配置工作，在原有基礎(chǔ)上二次創(chuàng)作，但又完美地配合上了挑選來(lái)的畫面。徐冰在改寫口吻上也是別出心裁，甚至能夠切換不同體裁，從黑白電影的情節(jié)片轉(zhuǎn)為心理驚悚片。不過(guò)，和大多中國(guó)電影一樣，它要占領(lǐng)的市場(chǎng)是中國(guó)的大熒幕，而這里充滿著驚人的、焦躁的生機(jī)，人們永遠(yuǎn)不會(huì)停止觀察。

蜻蜓之眼：熱情與老大哥

盧卡·扎諾維羅（意大利）

平均來(lái)講，我們正常一天要被安保監(jiān)控?cái)z像頭抓拍超過(guò)300次。這樣一個(gè)由千萬(wàn)只眼睛組成的不眠不休又不可避免的“老大哥”，成為了中國(guó)藝術(shù)家徐冰（其個(gè)人作品曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館、大英博物館和威尼斯雙年展進(jìn)行展出）創(chuàng)作他的第一部電影作品《蜻蜓之眼》的素材，完成了一次天才般難以置信的電影技巧與敘述實(shí)驗(yàn)。

徐冰運(yùn)用的素材，絕大部分來(lái)源于中國(guó)境內(nèi)監(jiān)控?cái)z像頭拍下的無(wú)窮無(wú)盡的視頻片段，他講述的故事，則是年輕人柯凡對(duì)同齡女子蜻蜓表達(dá)出的極端的愛意與向往。

為了蜻蜓而入獄的柯凡與蜻蜓失去聯(lián)系，刑滿后他決定傾盡余生（或許還加上些別的什么）來(lái)重新找回蜻蜓，并與她共同生活。但蜻蜓對(duì)自己只能打些零工的生活不滿，于是改換了姓名身份，重塑自己，以“蕭蕭”為名，成為了一名網(wǎng)紅。

“你們即將看到的是一部沒有攝影師也沒有演員參與的電影?！毙毂诼邋戎Z影展上，如此介紹他即將在大熒幕登場(chǎng)的這部作品。這部電影創(chuàng)意雖然瘋狂但全然真實(shí)，而且絕對(duì)是一部佳作。

《蜻蜓之眼》講述了愛情荒誕又深刻的發(fā)展，充斥著怪誕的東方風(fēng)格，通過(guò)不同地區(qū)、各式人物生活的視頻，剪輯、展現(xiàn)他創(chuàng)造的角色。雖然人物與空間環(huán)境總在變化，但看上去始終又似乎一直是角色本人。

有些時(shí)間較早的監(jiān)控畫面，清晰度很低，但這些畫面配合著專門的旁白，人物的展現(xiàn)就被完美地模擬為“真實(shí)”的存在，成功的引起觀者的認(rèn)同感，使柯凡與蜻蜓的形象，在千種面孔（或根本沒有一張面孔）中，得到合理的實(shí)現(xiàn)。

僅是《蜻蜓之眼》的核心設(shè)計(jì)與想法，就足夠令其成為一部必看之作。既是為了領(lǐng)略導(dǎo)演和剪輯的智慧與技法（當(dāng)然還包括前期搜尋視頻的瘋狂工作），也是為了進(jìn)一步分析和反思那些時(shí)刻將我們暴露無(wú)遺的監(jiān)控系統(tǒng)。而反過(guò)來(lái)，我們又意識(shí)到，其實(shí)我們都是愛好偷窺的奴隸，我們喜歡觀察大大小小的故事情節(jié)、觀察正常或非常的瞬間，觀察日?，嵤潞腕@悚慘劇。

作者在一段看似既具象又抽象的、隨處可見的愛情故事中（但你們要相信其結(jié)局十分震撼），又將我們生生拉到了人類偷窺天性的面前，讓我們審視這個(gè)一直拒絕，但又清楚地意識(shí)到其存在的一面，否則這根偷窺的天線，只有在我們看著故事發(fā)生在別人身上、我們自己則抓著爆米花觀賞的時(shí)候，才會(huì)悄悄豎起。

影片信息

▲影片《蜻蜓之眼》官方海報(bào)

徐冰電影作品—— 《蜻蜓之眼》

第70屆瑞士洛迦諾電影節(jié)主競(jìng)賽單元

獲費(fèi)比西獎(jiǎng)（國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)）一等獎(jiǎng)、天主教人道主義獎(jiǎng)特別提及獎(jiǎng)、青少年評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)等

出品人：徐冰

制片人：徐冰、翟永明、馬修

導(dǎo)演：徐冰

編劇：翟永明、張撼依

剪輯：馬修、張文超

原創(chuàng)音樂：半野喜弘

聲音指導(dǎo)：李丹楓