安德烈·德朗兩艘駁船80×97.5cm布面油畫巴黎蓬皮杜藝術中心藏1906年

編者按：由光達美術館和中國美術學院藝術現(xiàn)象學研究所聯(lián)合主辦的“尋找遺失的秘密——德朗繪畫研究”展覽正在杭州光達美術館展出。這是國內(nèi)首次舉辦的關于安德烈·德朗（1880-1954）的藝術創(chuàng)作及其效應的展覽。展覽作品全部為光達美術館藏品，包括20世紀20年代至40年代德朗的繪畫和雕塑作品30余件，受德朗影響的賈科梅蒂、巴爾蒂斯、阿利卡、森·山方和司徒立等藝術家的作品。展覽呈現(xiàn)了德朗脫離現(xiàn)代主義運動之后的藝術面貌，并重新探討和界定了德朗的歷史地位和當下意義。

德朗（André Derain）是現(xiàn)代繪畫的創(chuàng)始人之一，二十世紀初，他與馬蒂斯、弗拉曼克一道開創(chuàng)了野獸派繪畫，后又與畢加索在創(chuàng)立立體派的道路中探索，這段時期，美術史公認他為現(xiàn)代藝術運動的健將，受到法國年輕畫家的熱烈追捧。長久以來，人們對德朗的認識也較多限于此時期。

但他又是現(xiàn)代繪畫危機最早的感受者和懷疑者。一戰(zhàn)結束后，德朗開始鍥而不舍地投入到新的研究中，并與曾在世紀初影響過自己的先鋒主義精神走向根本性的對立。人們認為他的靈感已經(jīng)枯竭，藝術創(chuàng)造力不再，才會在追憶傳統(tǒng)和追求形式的框架中自我逃避；即便有無可辯駁的繪畫天賦，他的藝術生涯也已然走向了失敗。

到底是什么使德朗拋開已有的盛名，并與曾在世紀初影響過自己的先鋒主義精神走向根本性的對立？這一探索的價值有多大，對于追隨他的藝術家們，包括兩位偉大的現(xiàn)代藝術家——賈科梅蒂和巴爾蒂斯的影響有多大？德朗是不是一個被不公正地遺忘了的大師？本期域外以此次展覽為契機來進行介紹關注。展覽將至11月23日。