亨利·馬蒂斯收藏的銀質(zhì)咖啡壺、安達(dá)盧西亞的玻璃瓶以及馬里的巴馬那人像
1898年，在亨利·馬蒂斯的結(jié)婚日那天，他收到了好友贈(zèng)送的一只銀質(zhì)咖啡壺?，F(xiàn)在它就擺在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院。它看起來(lái)像只鴨子，腹部低垂，小巧的腳丫保持著身體的平衡，它站起身來(lái)、放開嗓子，一副要張口說(shuō)話的姿勢(shì)，甚是滑稽。
也就是從那時(shí)起，這只銀質(zhì)咖啡壺出現(xiàn)在了他的藝術(shù)作品中，儼然一派傳統(tǒng)的19世紀(jì)繪畫風(fēng)格。但馬蒂斯很快就開始畫出了它的個(gè)性。它的手柄直直地伸出，猶如自行車手在左拐彎，又似弓步向前，等待一聲令下：預(yù)備！銀喙張開后又關(guān)閉了。它有時(shí)出現(xiàn)在鮮明的藍(lán)色阿拉伯風(fēng)格的圖案里，酷似風(fēng)暴中堅(jiān)守的水手，有時(shí)則坐在馬蒂斯女兒的身旁，靜靜地看著她讀書。
在他結(jié)婚40多年后、婚姻走向盡頭之時(shí)，馬蒂斯把這只銀質(zhì)咖啡壺融入了他的剪紙作品中。哪怕它變成最抽象的形狀，也能被一眼認(rèn)出，因?yàn)樗哿死鲜郊矣闷骶叩木柚凇?/p>
《靜物和咖啡壺》1900年
馬蒂斯（1869年-1954年）喜歡各式各樣的物品，他也一直在收藏它們。小巧精致的錫壺、非洲木雕、凹槽瓷碗，應(yīng)有盡有。馬蒂斯到哪，它們就跟著到哪，活像個(gè)移動(dòng)的博物館。他經(jīng)常寫信尋求一些稀奇珍貴的罐子，或是從巴黎運(yùn)往尼斯、丹吉爾將要上漆的帷幔。1946年的一張照片展示了馬蒂斯珍藏的40件大大小小的物品，照片的背面是馬蒂斯的親筆，上面寫著“讓我一生受益的物品”。
字里行間充滿了他的感激之情。再看看這次盛大展覽中陳列的作品，和這些實(shí)物一比對(duì)，這種深厚的感情也就溢于言表了。每一件物品都被賦予了它復(fù)雜的天性和愛(ài)的喜悅。圓筒瓶、陶瓷罐放在一起，可能展現(xiàn)迥然不同的風(fēng)格，也可能毫無(wú)違和感。同一件物品變化無(wú)常，好比人的喜怒哀樂(lè)。每一個(gè)形象都是那么鮮活飽滿。馬蒂斯是痛苦的、急躁的、困擾的，他曾自稱為畫室里的暴徒。但對(duì)于這樣一個(gè)人來(lái)說(shuō)，能讓世界變得如此美好，一定有他的過(guò)人之處。
讓人驚奇的是，這些馬蒂斯所收藏的物品大多稀奇古怪，甚至有些不雅觀。在第一畫廊中有個(gè)西班牙綠紋大花瓶，它的手柄安在瓶身上，像安達(dá)盧西亞強(qiáng)壯的女人雙手插著腰。在一幅畫里，她正視前方，大膽而輕浮，陽(yáng)光從她的裙子傾瀉而下，露出她手中的玫瑰花莖。在另一幅畫里，她獨(dú)自傲立，透過(guò)窗戶，向地中海望去。玫瑰與空中的晚霞融為一體，預(yù)示著美好的明天，但是花瓶卻充滿了黯然憂郁之情。
《花瓶》1924年
《窗邊的玫瑰》1925年
馬蒂斯很喜歡從威尼斯帶回來(lái)的洛可可椅子。它的座椅和背部是用木頭雕刻的兩個(gè)大貝殼，上面鑲著爬行動(dòng)物的圖案，像十八世紀(jì)巖洞里被水侵蝕的巖石一樣堅(jiān)不可摧?？此乒殴值乃隈R蒂斯的畫作里卻一點(diǎn)也不突兀。他用極端的特寫鏡頭來(lái)描繪這把椅子，和起伏的瀑布一樣，充滿了畫面感?；蛘咚阉?dāng)作桌子，上面擺著花兒和蘋果。在這兩幅彩色鉛筆畫中，花朵競(jìng)相綻放，與貝殼遙相呼應(yīng)，椅子也成了這些美麗花兒的一部分了。
《靜物和貝殼》1940年
“畫室里的馬蒂斯”展現(xiàn)了一個(gè)豐富的室內(nèi)世界。沒(méi)有人需要去看那些裝飾品和擺設(shè)品來(lái)理解他的才華，但在同一空間共存的物體和畫作卻存在著意想不到的相互作用。中國(guó)瓷器的柳樹紋樣呼應(yīng)了藍(lán)白相間的剪紙圖案，非洲的面具與馬蒂斯神秘莫測(cè)的肖像進(jìn)行著無(wú)言的交談，阿拉伯的屏風(fēng)激發(fā)了他創(chuàng)作的全局觀。所有這些反之亦然：從柬埔寨的雕塑到印花的帷幔，都深深地融入了馬蒂斯的生命。
《葫蘆》伊西萊莫利諾市1915年-1916年
創(chuàng)作的靈感是無(wú)法估量的。沒(méi)有人說(shuō)得清馬蒂斯的創(chuàng)作靈感到底是源自阿拉伯的屏風(fēng)、庫(kù)巴的刺繡還是單單源自他那豐富的想象力，但有些地方受這些物品的影響還是明顯能看出的。
馬蒂斯有一尊羅馬雕塑，是用大理石雕刻的小人兒，婀娜多姿，楚楚動(dòng)人，一點(diǎn)也不像剪紙作品里那樣溫文爾雅。藍(lán)色的線條，簡(jiǎn)化的身軀，透露出一種近乎抽象的美。
《藍(lán)色裸體》1952年
的確，有時(shí)物品會(huì)扭曲人的認(rèn)知。馬蒂斯筆下的裸體造型遠(yuǎn)不及其作品本身的意義重大。這里還擺有一張照片，兩個(gè)輕盈的圖阿雷格女孩卻帶上了男性化色彩。在展廳里，不是所有的作品都如星辰般耀眼。
12年前，倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院曾舉辦一場(chǎng)“馬蒂斯：藝術(shù)與織物”的展覽，現(xiàn)在又舉辦了這場(chǎng)“畫室里的馬蒂斯”，從中可以看出他對(duì)這些物品的熱愛(ài)與其藝術(shù)創(chuàng)作之間的聯(lián)系是多么緊密。置身其中，就好像真的置身于馬蒂斯的畫室一般。
詩(shī)人路易斯·阿拉貢曾說(shuō)，這些物品就像馬蒂斯的語(yǔ)言元素，經(jīng)其多次運(yùn)用、琢磨，轉(zhuǎn)化成新的詩(shī)詞歌賦。在這次展覽中，許多物品都反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)在他的作品里。銀質(zhì)咖啡壺經(jīng)常在他的草圖中重現(xiàn)，獨(dú)特的外觀、大大的壺身，一眼就能認(rèn)出。馬蒂斯也嘗試用不同的線條和顏色組合來(lái)創(chuàng)造更多的作品。
展覽中的中國(guó)匾額
整個(gè)展覽最精彩之處在最后一個(gè)展廳，上面掛著一塊中國(guó)匾額，那是馬蒂斯妻子送給他的禮物。馬蒂斯住在尼斯的時(shí)候，它曾掛在他的床頭，現(xiàn)在正懸于他的剪紙作品之上。花朵、人物、裸體、葉子，與中國(guó)書法的神韻融合在一起，不愧是天作之合，也讓我們能真正有機(jī)會(huì)窺視馬蒂斯的內(nèi)心世界。（文章來(lái)源：《衛(wèi)報(bào)》The Guardian作者: Laura Cumming編譯：周翔旻）