巴黎東京宮正在進(jìn)行的展覽《形式的夢(mèng)想》（The Dream of Forms）是為法國(guó)的一家新媒體藝術(shù)工作室Le Fresnoy——國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)工作室（Studio National Des Arts Contemporains）舉辦的二十周年紀(jì)念展。
這是一個(gè)虛構(gòu)的場(chǎng)景：一個(gè)巨大的花園中有各種形式的生物——生長(zhǎng)的表面下覆蓋著凸起的有機(jī)物和平坦的人物。
巴黎東京宮（Palais de Tokyo）的展覽《形式的夢(mèng)想》（The Dream of Forms）現(xiàn)場(chǎng)
Le Fresnoy的主要?jiǎng)?chuàng)作方向是影像藝術(shù)以及多媒體藝術(shù)。這個(gè)工作室其實(shí)還是個(gè)學(xué)校，位于法國(guó)北部省杜克蘭市。其實(shí)，Le Fresnoy每年夏天都會(huì)舉辦大概為期兩個(gè)月的大型全景藝術(shù)展覽，邀請(qǐng)世界知名藝術(shù)家和在校藝術(shù)家共同完成展覽。Le Fresnoy每年還會(huì)在世界各地的美術(shù)館或電影節(jié)上有重要展覽。
《口香糖》（Chewing Gum），達(dá)米安·卡迪奧（Damien Cadio）,2012年，布面油畫，24 x30 cm
杜克蘭市是法國(guó)第三大城市里爾的衛(wèi)星城市，在上個(gè)世紀(jì)中期，它是法國(guó)的重要紡織品和煤礦基地，隨著世界制造業(yè)遷往亞洲，這里的紡織工廠和煤礦大都已經(jīng)關(guān)閉了。杜克蘭市里只有幾萬居民，但卻有一所國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院，還有一個(gè)就是Le Fresnoy工作室。Le Fresnoy工作室是當(dāng)代重要的視聽藝術(shù)創(chuàng)作中心和高等藝術(shù)研究院。1997年Le Fresnoy在歐盟區(qū)域規(guī)劃發(fā)展屬，法國(guó)文化部和北加萊省聯(lián)合協(xié)議框架下在法國(guó)北部城市圖爾寬（Tourcoing）落成。藝術(shù)中心不僅承擔(dān)大型當(dāng)代藝術(shù)展覽，藝術(shù)傳播以及制作的任務(wù)，同時(shí)也兼具著視聽科技研發(fā)和藝術(shù)家再培養(yǎng)的職責(zé)。
《人類基因?qū)WI》（Human Genomics I）,安妮可·萊斯內(nèi)（Annick Lesne）、朱利安·莫茲克納西（Julien Mozziconacci）
《星云的植物》（Nébuleuses végétales），瑪麗·珍妮·穆西奧爾（Marie-Jeanne Musiol），2017年，電磁攝影,18.42 cm x13.34 cm
Le Fresnoy的建筑很特別，改建于上世紀(jì)20年代的一座娛樂城，其前身為一座廢棄工業(yè)廠房，后由瑞士建筑大師伯納德·屈米（Bernard Tschumi）在舊址重新設(shè)計(jì)而成。建筑群占地一萬六千平米，其中包含兩個(gè)電影院、一個(gè)音樂廳、一個(gè)展覽中心、三個(gè)攝影棚、多個(gè)圖書館，以及多個(gè)聲音和影像研究室、電影后期機(jī)房和藝術(shù)家工作室。同時(shí)，工作室擁有世界上最先進(jìn)的影像和聲音設(shè)備有電影院和舞廳。工作室修建的時(shí)候保留了一部分原來的房頂，又加上了一個(gè)鋼筋和玻璃結(jié)構(gòu)的新頂，根據(jù)需要可以把頂棚打開或關(guān)閉。建筑的功用決定了建筑的構(gòu)造。Le Fresnoy把原來的舞廳和影院重新翻新成展廳和電影放映室，各種關(guān)于影像的展覽都在這個(gè)大展廳舉辦，可以根據(jù)需要將之分割成不同的格子。在Le Fresnoy，所有展覽和電影都是對(duì)公眾開放的，但通向工作室的門都是鎖著的，學(xué)生和老師人手一個(gè)自動(dòng)門牌和一個(gè)密碼。因?yàn)檫@里有世界上最先進(jìn)的影像編輯機(jī)和處理器等器材，必須要嚴(yán)格保護(hù)。
《響亮》（Sonoro）,多拉·布朵（Dora Budor），2016年，45 x21 x9 cm
《多邊形II》（Polygon II）,朱利安·夏西埃赫（Julian Charrière），2015年，150 x180 cm
法國(guó)前任文化部部長(zhǎng)，前任蓬皮杜博物館館長(zhǎng)多米尼克·博索（Dominique Bozo）評(píng)價(jià)Le Fresnoy為“視聽高科技的梅迪奇”、“電子的包豪斯”和“造型的Ircam”。Le Fresnoy現(xiàn)任負(fù)責(zé)人為阿蘭·弗雷謝爾（Alain Fleischer）。而在Le Fresnoy承擔(dān)教學(xué)培養(yǎng)任務(wù)的團(tuán)隊(duì)均由來自世界不同藝術(shù)領(lǐng)域無可爭(zhēng)議的頂級(jí)藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)組成，比如讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）、香坦·阿克曼（ChantalAkerman）、約翰·范·德·庫(kù)肯（Johan van derKeuken）、邁克爾·斯諾（Michael Snow）、克利斯·馬克（Chris Marker）、喬納斯·梅卡斯（JonasMekas）、斯特勞布夫婦（Jean-Marie Strauband Daniele Huillet）、安德列·拉巴德（André SLabarthe）、布魯諾·杜蒙（Bruno Dumont）、蔡明亮（Tsai Ming-Liang）、貝拉·塔爾（Bela Tarr）、比爾·維奧拉（Bill Viola）、皮娜·鮑什（Pina Baush）、皮埃爾·于熱（Pierre Huyghe）、皮耶·保羅·卡佐拉里（Pier Pablo Gazolari）、理查德·迪肯（Richard Deacon）等。Le Fresnoy每年面向全世界招收20名已在電影、錄像、聲音、建筑和造型等藝術(shù)領(lǐng)域有所成就的青年當(dāng)代藝術(shù)家，學(xué)制為3年，學(xué)校為其提供為期兩年的資助和項(xiàng)目支持，候選人必須通過一個(gè)由眾多知名藝術(shù)家和策展人組成的評(píng)審團(tuán)經(jīng)過三次嚴(yán)格的面試選拔。由于是國(guó)家直屬的機(jī)構(gòu)，除了每年得到杜克蘭市政俯和北部省的資助外，還有來自國(guó)家的預(yù)算，所以每年只招收很少的學(xué)生，但都是經(jīng)過精挑細(xì)選的。學(xué)生們的
創(chuàng)作大都也是在新媒體視覺領(lǐng)域里的，有影像，還有聲音，工作室為學(xué)生們每年舉辦一次展覽，每個(gè)學(xué)生都可以參加。
《植物摩擦》（Botanical Frottage）,阿德里安·米西卡（Adrien Missika）,2014年，200 x160 x13 cm
作為歐洲殿堂級(jí)的高等藝術(shù)學(xué)院，學(xué)院至今已培養(yǎng)了無數(shù)活躍在世界當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上的杰出青年藝術(shù)家。如2002年和2008年法國(guó)“杜尚獎(jiǎng)”（Prix Marcel Duchamp）得主多米尼克·岡薩雷斯（Dominique Gonzalez-Foerster）和洛朗·格拉索（Laurent Grasso）；2001年威尼斯雙年展青年藝術(shù)家金獅獎(jiǎng)得主安利·薩拉（Anri Sala）,以及2005年法國(guó)嘎納電影節(jié)最佳處女作金攝影機(jī)獎(jiǎng)得主維木?！ぜ觼喩＿_(dá)拉（Vimukthi Jayasundara）?？梢?，Le Fresnoy是名副其實(shí)的當(dāng)代藝術(shù)家的造夢(mèng)廠。
今年，藝術(shù)家和研究者們聚集在《形式的夢(mèng)想》展覽現(xiàn)場(chǎng)，以待展示他們所遇到的新的可能性——撼動(dòng)我們發(fā)現(xiàn)和展示事物的新科技。在新媒體藝術(shù)的領(lǐng)域以多種方式更新可察覺的領(lǐng)域——納米技術(shù)、合成圖像、3D打印、立體平版印刷等。這些新的可視化內(nèi)容的展現(xiàn)正暗示著未知的幾何圖形效果。
《近似V》（Approximation V）,卡特婭（Katja Novitskova）,2013年,125 x140 x35 cm
來自數(shù)學(xué)、物理、生物、光學(xué)、化學(xué)等專業(yè)學(xué)科的富有創(chuàng)意的創(chuàng)造者和具有前瞻眼光的科學(xué)家?guī)砹怂麄儎?chuàng)造的圖像、錄音、模型和各種具有推測(cè)性的展示形式。得益于弗朗西斯·阿呂思（FrancisAl?s）、希沙姆·貝拉達(dá)（Hicham Berrada）、安妮卡·易（Anicka Yi）等20位優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家的努力，他們親身加入或者成為藝術(shù)創(chuàng)作的靈感之一，為觀眾們帶來了藝術(shù)與科學(xué)、推測(cè)與發(fā)明的碰撞。在東京宮的展覽開幕之前, Le Fresnoy為了展覽還專門成立了一個(gè)研究小組，小組成員包括藝術(shù)家希沙姆·貝拉達(dá)、朱利安·克勞斯（Julien Clauss）等不下十位藝術(shù)家和來自不同領(lǐng)域的科學(xué)家,集體探索“形式的疑惑”這一問題。藝術(shù)家與科學(xué)家的交流為藝術(shù)創(chuàng)作提供了充足的養(yǎng)分，豐富滋養(yǎng)了展覽的內(nèi)容和形式。
讓-保羅·迪拉赫（Jean-Paul Delahaye）and奧利維爾·佩里凱（Olivier Perriquet）,《誕生、生存》（Naissance si3, survie si2 ou3）,2017年