提到當(dāng)代著名女性藝術(shù)家，許多人總會第一時(shí)間想起妖異冶艷的弗里達(dá)，

或者以生命的獻(xiàn)祭姿態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作的瑪麗娜－阿布拉莫維奇，

卻鮮有人能想起，還有這樣一位女性藝術(shù)家，

她的一生，同樣充滿了令人驚嘆的傳奇色彩。

她就是喬治亞·歐姬芙(Georgia O'Keeffe)。

喬治亞·歐姬芙生于1887年，1986年逝世。

她被列為20世紀(jì)藝術(shù)大師之一，1920年代美國藝術(shù)家的經(jīng)典代表，

在2014年的蘇富比拍賣會上，她的一幅花朵畫作拍出了4440萬美元的成交價(jià)格，

成為有史以來最昂貴的女性藝術(shù)家作品。

而早在1925年，歐姬芙的一幅《海芋》就已經(jīng)以25000美元的價(jià)格賣出，

是當(dāng)時(shí)在世藝術(shù)家畫作的最高價(jià)。

替她賣出這幅畫的人，就是她后來一生的伴侶，

Alfred Stieglitz阿爾弗雷德·史蒂格利茨。

史蒂格利茲是一名紐約富二代，

身兼紐約291畫廊老板、攝影師、攝影雜志的主編。

他將羅丹、塞尚、畢加索、馬蒂斯帶入美國市場，

直接推動(dòng)了美國藝術(shù)向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)型。

1915年，歐姬芙嘗試用炭筆繪畫了一個(gè)抽象系列，

并寄給紐約的朋友欣賞。

朋友將作品推薦給291畫廊的史蒂格利茲，史蒂格利茲被歐姬芙的才氣打動(dòng)，

當(dāng)下決定將這系列畫作展出。

1916年5月，歐姬芙的10幅炭筆畫在291畫廊的聯(lián)展正式展出

（當(dāng)時(shí)史蒂格利茲并未通知?dú)W姬芙，展出之后歐姬芙方才得知）。

1917年，歐姬芙由于身體原因，搬到溫暖的德州居住，

開始與史蒂格利茲通信。

史蒂格利茲深深愛上了與眾不同的歐姬芙。

在之后的一生中，他們一共交換了多達(dá)25000頁的信。

1919年，史蒂格利茲邀請歐姬芙搬回紐約，并因此與當(dāng)時(shí)的妻子離婚，

于1924年和歐姬芙結(jié)婚。

兩人的婚姻持續(xù)至1946年史蒂格利茲去世。

史蒂格利茲一生都在致力于讓歐姬芙的才華被世人所認(rèn)可。

兩人一起生活之后，他為她拍了許多攝影作品。

1921年2月，史蒂格利茲舉辦了一場攝影展，展出的大部分作品是歐姬芙的肖像，

包括她美麗的裸體。

這個(gè)攝影展讓歐姬芙首次引起了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。

1923年，在史蒂格利茲全力幫助下，歐姬芙舉辦了第一場大型個(gè)人畫展，

展出了100幅畫。

并于1924年開始創(chuàng)作最著名的花卉系列，大幅的花朵內(nèi)部微觀圖，以微妙的曲線和漸層色，

組成神秘又具有生命力的構(gòu)圖。

這一系列畫作在1925年展出時(shí)，將歐姬芙推到繪畫生涯中的第一個(gè)高峰。

雖然史蒂格利茲給予了歐姬芙他所能給予的一切，

但歐姬芙從未讓自己成為他的一個(gè)附屬品。

結(jié)婚之后，歐姬芙仍然保持了自己的姓氏，

在當(dāng)時(shí)，已婚女子不冠以夫姓，

是極為罕見的，

也是極為離經(jīng)叛道之舉。

在她與史蒂格利茲的合照中，她也始終保持了獨(dú)立、自信的姿態(tài)。

她甚至?xí)驗(yàn)槭返俑窭潓ψ约旱淖髌芳尤敫ヂ逡恋率降慕庾x而感到不悅，

并公開對丈夫所引領(lǐng)的藝術(shù)評論進(jìn)行反擊：

“當(dāng)人們試圖解讀我作品中的情色象征時(shí)，他們事實(shí)上是在講述他們自己的風(fēng)流韻事。”

但她的言論絲毫沒有影響到丈夫?qū)λ膼邸?/p>

在史蒂格利茲給她拍攝的300多張照片里，

始終記錄著她柔韌而強(qiáng)大的力量感。

她依舊畫著艷麗的花朵，完全不因?yàn)橥饨绲母鞣N解讀而有所改變。

1929年起，厭倦了描繪紐約摩天大樓的歐姬芙，

開始前往新墨西哥州尋找新的靈感。

她整個(gè)夏天都待在新墨西哥，

收集沙漠上的動(dòng)物白骨、巖石，寫生并帶這些材料回到紐約作畫。

1934年夏季她再度到新墨西哥州時(shí)，無意中發(fā)現(xiàn)了幽靈牧場，

從那時(shí)起，這里成為了她最珍愛的靈魂家園。

她在幽靈牧場創(chuàng)作了大量的作品，

死亡在她筆下充滿了無與倫比的絕美詩意。

為了創(chuàng)作，歐姬芙不惜放棄紐約的優(yōu)渥生活，

前往干旱、炎熱、荒涼的新墨西哥。

她從未害怕過荒野上的死亡、尸骸和孤獨(dú)，

反而能從中獲得潔凈的美感。

一個(gè)人的日子里，她創(chuàng)作，和史蒂格利茲保持通信。

如果史蒂格利茲陪她來幽靈牧場，

為了不被影響，

每次她都會一個(gè)人鎖在小木屋里進(jìn)行創(chuàng)作，

丈夫只能乖乖地在屋外守著她。

1946年，史蒂格利茲，這個(gè)世界上最愛她的男人去世了。

三年之后，她離開了紐約，移居幽靈牧場，正式開始了在荒漠里獨(dú)居創(chuàng)作的生活。

她從未因?yàn)檎煞虻碾x去而感到生活失去了主心骨，陷入絕境，

而停止自己的創(chuàng)作。

在她的中后期作品里，反而表現(xiàn)出更加廣闊的意境和厚重內(nèi)涵。

如果一個(gè)女人離開了男人，

她只能過得很悲慘嗎？

歐姬芙的晚年生活證明，這只是一個(gè)笑話。

她自己一個(gè)人，就是一個(gè)世界。

在這片廣闊無人的荒漠里，她生活得比所有人都要優(yōu)雅，自在，美麗。

衰老反而讓她更美了。

在她眼中，只能看到穿透時(shí)光的安靜和堅(jiān)毅。

即便75歲之后，她患上了眼疾，創(chuàng)作熱情依舊不受影響，

她開始嘗試新的創(chuàng)作——立體雕塑。

她一生中從未表達(dá)過任何女權(quán)主義女性獨(dú)立的觀點(diǎn)，

但她活著的姿態(tài)比任何人都要鮮明。

她在96歲時(shí)被安迪-沃霍爾采訪時(shí)說，

“我獨(dú)自在世界的盡頭居住了多年。

在荒野中一個(gè)人行走，沒人在乎。

這種感覺很好。”