這位藝術(shù)家站在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的中心，她以實(shí)體的混泥土雕塑而被大眾熟知?，F(xiàn)在泰特英國(guó)美術(shù)館（Tate Britain）正在為她舉辦一個(gè)完整的回顧展，接下來(lái)就為大家揭曉真相！
100空間（100 Spaces，2017）泰特英國(guó)美術(shù)館
“我媽媽說(shuō)重要的是內(nèi)在”，瑞秋·懷特里德（Rachel Whiteread）一定是伴隨著這句話而成長(zhǎng)的，因?yàn)檫@位極有影響力的英國(guó)雕塑家一直令人無(wú)法理解的迷戀著事物的內(nèi)部。在25年的職業(yè)生涯中，她通過(guò)無(wú)視事物的外在來(lái)洞察它們內(nèi)部的空虛，設(shè)法創(chuàng)造出一種強(qiáng)大、清晰、獨(dú)特的審美，這往往會(huì)給人帶來(lái)毀滅性的情感影響。
當(dāng)你走進(jìn)這場(chǎng)展覽，將面對(duì)著一個(gè)被化為灰燼的城市。這是一個(gè)以早期作品壁爐、浴缸、壁櫥、熱水瓶共同構(gòu)造的一個(gè)負(fù)面空間，它看起來(lái)像一個(gè)家園毀滅后留下的化石遺跡。
畫廊所有的墻壁都被拆除，從而創(chuàng)造出一個(gè)開闊的空間。在觀展過(guò)程中，你不能按照某個(gè)特定的順序走過(guò)整個(gè)展覽。取而代之的是，當(dāng)你從一個(gè)巨大的雕塑蹣跚的走到另一個(gè)巨大的雕塑之后，將會(huì)帶來(lái)一種落差感，使混凝土、石膏和樹脂顯得更加矮小。床墊靠在一面墻壁上，門和窗戶則靠在另一面墻壁上，擺放在房間中央的樓梯通向一個(gè)什么都沒(méi)有的地方。
作品引起了對(duì)空缺的思考?？瞻椎目臻g里懸掛著沉重的未命名作品（圖書館走廊）1997年?？盏臅芗纯虇酒鹆说袼艿牧硪幻妫谀抢镅b滿了你可以拿起來(lái)握著的書籍。這些書可能不在這里，但這件作品卻把它們激發(fā)出的所有可能性都拋在了一起。
曾經(jīng)看似平淡無(wú)味的東西卻在時(shí)間里凝固了，我們開始以倒置的模式思考這些物品，他們所表征的東西和他們所持有的可能性。例如，Whiteread有著特別后鎖的門，在它們的規(guī)模和形狀上看起來(lái)具有歷史意義，但鑄造它們所使用的材料使它們看起來(lái)像個(gè)胚胎，猶如通往未來(lái)的門。
未命題（樓梯）
泰特英國(guó)美術(shù)館并沒(méi)有在墻上放置文字介紹，紙質(zhì)印刷資料的介紹內(nèi)容也并不完整，因此，這可能會(huì)造成觀者對(duì)作品的一些重要情感產(chǎn)生遺漏。甚至你將不禁感到大部分時(shí)候在參觀更大的作品時(shí)，在作品外會(huì)更加快樂(lè)，在現(xiàn)實(shí)世界中感受它們的重量。然而，這并不會(huì)使懷特里德的藝術(shù)作品黯然失色，大部分的作品仍然是偉大和有地位的。它們的根源來(lái)源于--卡爾·安德烈（Carl Andre）的極簡(jiǎn)主義，伊娃·黑森（Eva Hesse）的樹脂結(jié)構(gòu)--但不同之處在于，懷特里德的目標(biāo)是找出本質(zhì)。她使用抽象和極簡(jiǎn)主義的方法記錄著非常真實(shí)的東西。這些是墓碑--記錄那些煙消云散美好瞬間的混泥土雕塑。這里有死亡、失去的愛(ài)和青春。曾經(jīng)放置這樓梯的房子早已無(wú)影無(wú)蹤，她睡在床墊上的那些歲月也是如此。這是一個(gè)關(guān)于時(shí)間流逝的藝術(shù)作品。那些成千上萬(wàn)觸目驚心的生活時(shí)刻，永遠(yuǎn)都會(huì)這樣逐漸淡去，這就是一切。
未命題（粉色未完成作品）
懷特里德的多數(shù)作品表達(dá)的是我們?nèi)粘５奈锛诤芏喟咐?，空間或物件都是空置很久或沒(méi)人居住的（或稱為negative space負(fù)空間）。如制造兩個(gè)集裝箱之間的空間，房間里的一個(gè)空間細(xì)節(jié)，家具的底部空間。這些藝術(shù)作品延續(xù)了她對(duì)家庭、空間及其作為一個(gè)擁有記憶和歷史的重要場(chǎng)所的意義的進(jìn)一步探索。房屋的建筑元素在她的藝術(shù)實(shí)踐中具有重要意義，在過(guò)去的20年中，她總是利用工業(yè)材料，例如石膏和混凝土等制造的門、地板、房間和整幢建筑去探索空間。以這種理念創(chuàng)作的雕塑與之前相比帶有一些可怕和離奇的意味，同時(shí)還會(huì)因?yàn)樗鼈兊臉O簡(jiǎn)、抽象以及毫無(wú)裝飾的魅力而給人留下深刻印象。
該展覽持續(xù)到2018年2月4日。
瑞秋·懷特里德
關(guān)于瑞秋·懷特里德
懷特里德1963年出生于倫敦，她在郊區(qū)埃塞克斯（Essex）長(zhǎng)大，一直到7歲時(shí)全家才搬回倫敦。她是3個(gè)姐妹中年齡最小的，前面的兩個(gè)姐姐是雙胞胎。
瑞秋·懷特里德的母親保特·懷特里德（Pat Whiteread），也是一位藝術(shù)家。2003年去世，享年72歲，她的死為瑞秋·懷特里德的作品帶來(lái)很深刻的影響。她的父親是一名地理老師，是工藝學(xué)院的行政人員，1989年懷特里德在美院學(xué)習(xí)的時(shí)候他曾去世。懷特里德在布萊頓工藝美院學(xué)習(xí)過(guò)繪畫，在塞浦路斯藝術(shù)學(xué)院（Cyprus College of Art）學(xué)習(xí)過(guò)很短的時(shí)間，然后就到倫敦的萊德藝術(shù)學(xué)院（Slade School of Art）學(xué)習(xí)雕塑。曾經(jīng)有段時(shí)間她在海格特公墓（Highgate）里修復(fù)過(guò)因年代久遠(yuǎn)而損壞的棺材蓋。她在1987年開始參展，首次個(gè)展是在1988年。她和愛(ài)人雕塑家馬庫(kù)斯·泰勒（Marcus Taylor）過(guò)去在猶太人集聚區(qū)東倫敦居住和工作。他們有兩個(gè)兒子。
《幽靈》（Ghost，1990）
藝術(shù)作品如何展現(xiàn)缺失、記憶或失落？瑞秋·懷特里德的雕塑完美的回答了這個(gè)問(wèn)題。在過(guò)去的25年中，她的雕塑非常有辨識(shí)度、獨(dú)特和有影響力，我們可以稱之為懷特里德主義，這使她成為了英國(guó)最重要的藝術(shù)家之一?；叵肫饋?lái)，1993年是懷特里德的關(guān)鍵時(shí)刻。曾經(jīng)，她的作品一出現(xiàn)在藝術(shù)學(xué)校就開始引發(fā)關(guān)注，作品“幽靈（Ghost，1990）”是一個(gè)維多利亞時(shí)代客廳的石膏模型，這使她的名字出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要位置。
《房子》（House）
藝術(shù)組織“藝術(shù)天使”（Artangel）邀請(qǐng)她在公共場(chǎng)所創(chuàng)建一個(gè)項(xiàng)目。然后就有了1993年的作品《房子》，她用混凝土液體填充在一個(gè)維多利亞式的聯(lián)排別墅內(nèi)，凝固之后取出了模具，即房子本身。她通過(guò)環(huán)境鑄造出一種“負(fù)空間”，創(chuàng)造出一個(gè)房屋內(nèi)部空間的印象，而不是外在的形狀。通過(guò)這種獨(dú)特的方法她創(chuàng)造出一種令人困惑，卻又雄偉和重大的藝術(shù)作品。這是十年以來(lái)最具爭(zhēng)議性、最難忘和最典型的作品之一。它贏得了特納獎(jiǎng)，使她成為獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位女藝術(shù)家，這是女性在藝術(shù)領(lǐng)域劃時(shí)代的一刻。但這項(xiàng)作品也贏得了前KLF的K基金會(huì)的“年度最差藝術(shù)家”獎(jiǎng)，并且在作品完成的11周后被哈姆雷特委員會(huì)（Tower Hamlets council）拆除。
《猶太廣場(chǎng)大屠殺紀(jì)念碑》（Judenplatz Holocaust Memorial）
懷特里德后來(lái)在威尼斯雙年展上代表英國(guó)展出，在維也納再次創(chuàng)造了幾乎同樣有爭(zhēng)議的“猶太廣場(chǎng)大屠殺紀(jì)念碑”（Judenplatz Holocaust Memorial），此外，她曾還用14000個(gè)半透明盒填滿了泰特現(xiàn)代美術(shù)館（Tate Modern）的渦輪廳。
《筑提》（Embankment）
這不僅僅是為了雕塑而雕塑，懷特里德的藝術(shù)作品有著情感共鳴。例如，她曾在去世不久后母親的房屋中得到啟發(fā)，從而創(chuàng)作了紙板箱作品《筑提》（Embankment）。無(wú)論是奧地利猶太廣場(chǎng)大屠殺紀(jì)念碑無(wú)名的圖書館（Nameless Library），還是在她的住宅里捕捉到所被遺忘的生活記憶，懷特里德的一切作品都是關(guān)于喚起力量和情感本能，以及紀(jì)念記憶本身。
《淺呼吸》（Shallow Breath，1988）
淺呼吸是她在1988年的早期作品，是床墊的底面。它是在她父親去世期間的創(chuàng)作，雖然很多人將其曲解為這是對(duì)他父親去世時(shí)躺的床的投射，但這件作品更讓人感覺(jué)像是一種個(gè)人的紀(jì)念品，對(duì)睡覺(jué)和做夢(mèng)親密時(shí)刻的一種保存。
紙板箱作品
紙板箱作品