梵高與日本浮世繪之間有著莫大的關(guān)系。將在東京都美術(shù)館舉辦的［梵高展-流轉(zhuǎn)的日本之夢(mèng)］以梵高和日本之間雙向的相互關(guān)系為主題，分為“梵高的日本主義”和“日本人的梵高巡禮”兩部分，將展出來(lái)自日本國(guó)內(nèi)外的梵高作品約40幅、同時(shí)代畫(huà)家作品與浮世繪約50幅，觀察日本美術(shù)對(duì)梵高的影響，和梵高對(duì)日本人的吸引力。

　　《自畫(huà)像》，1887年，梵高，梵高美術(shù)館藏

梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，黑褐色為主的“醬油色”布滿(mǎn)畫(huà)面，是19世紀(jì)的歐洲流行的保守穩(wěn)定的學(xué)院派風(fēng)格。直到在巴黎接觸到印象派的作品，畫(huà)風(fēng)才開(kāi)始變的明朗起來(lái)。

1853年生于荷蘭的文森特·梵高在33歲時(shí)移居巴黎，當(dāng)時(shí)世界藝術(shù)的中心巴黎，活躍著一些前衛(wèi)的藝術(shù)家，他們?cè)趯W(xué)院派風(fēng)格之外，找到了自己心中理想的藝術(shù)表現(xiàn)方式——日本浮世繪。梵高在那里接受到各種各樣的啟發(fā)，不斷地搜集流傳至歐洲的日本浮世繪，將它們臨摹成油畫(huà)，學(xué)習(xí)其中的構(gòu)圖與色彩，之后的他在創(chuàng)作中大膽使用了紅、黃、藍(lán)三種原色，又用細(xì)小的筆觸豐富畫(huà)面的色調(diào)。

　　《花魁》，1887年，梵高，梵高美術(shù)館藏

《身穿云龍打掛的花魁》，1820-1830年代，溪齋英泉，千葉市美術(shù)館藏

在他1887年創(chuàng)作的《鈴鼓咖啡屋的女人》，作品的右上角有身著和服的女子，似是咖啡屋墻上掛著日本版畫(huà)，可見(jiàn)梵高對(duì)日本浮世繪的喜愛(ài)。畫(huà)中的婦女是這間咖啡屋的女主人阿戈斯蒂娜·塞加托里,當(dāng)時(shí)在市場(chǎng)上做生意，拋頭露面的女性當(dāng)時(shí)時(shí)髦文化的常見(jiàn)景觀。1887年夏天,自這一年的春天起,文森特便常去克利希街的"鈴鼓"咖啡屋,

　　《鈴鼓咖啡屋的女人》，1887年，梵高，梵高美術(shù)館藏

除此之外，通過(guò)閱讀有關(guān)日本美術(shù)的文章，梵高形成了他獨(dú)有的日本印象。他還從畫(huà)家修拉那里借鑒了點(diǎn)彩畫(huà)法，用相鄰的顏色描繪物體，再用眼睛和視線融合畫(huà)面，給人精細(xì)、秩序和立體的感覺(jué)。1888年，梵高滿(mǎn)懷期待前往法國(guó)南部的阿爾勒，在筆記中多次將阿爾勒與他想象中的日本相重疊。

　　《臥室》，1888年，梵高，梵高美術(shù)館藏

　　《楊樹(shù)林中的二人》，1890年，梵高，美國(guó)辛辛那提美術(shù)館藏

這一時(shí)期，他以阿爾勒的廊橋和河邊洗衣的婦女為對(duì)象，運(yùn)用浮世繪的手法創(chuàng)作了一系列作品。

可以說(shuō)，對(duì)于梵高而言，日本不僅是創(chuàng)作的源泉，還是夢(mèng)中的理想之地。與他同時(shí)代的日本浮世繪畫(huà)家的作品也在這次展覽之列。浮世，就是當(dāng)時(shí)人們所處的現(xiàn)世，這種描繪人們?nèi)粘Ｉ睢L(fēng)情、風(fēng)景的畫(huà)作，就連目不識(shí)丁的人都能看懂，流傳很廣，這就是日本的市民文化。

　　《藝者與富士》，1870-1880年，佐藤虎清

　　《新板蟲(chóng)盡》（局部），1883年，二代歌川芳丸，梵高美術(shù)館藏

在梵高逝世后，仰慕他藝術(shù)成就的日本人，反過(guò)來(lái)又開(kāi)始了將他理想化的過(guò)程。從市場(chǎng)的角度來(lái)講，令他名聲鵲起的因素來(lái)源于資本的推動(dòng)。由于經(jīng)濟(jì)的迅速增長(zhǎng)，從1987年到1990年，日本開(kāi)始瘋狂的購(gòu)買(mǎi)以梵高為代表的畫(huà)家的印象派畫(huà)作，這是除了梵高家人之外，對(duì)他的藝術(shù)成就最有力的推動(dòng)。

　　梵高展 - 流轉(zhuǎn)的日本之夢(mèng)

時(shí)間：2017年10月24日 - 2018年1月8日 9:30 - 17:30

地點(diǎn)：東京都美術(shù)館