杜尚和達(dá)利，同屬20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之列。他們鮮有相同之處，私底下卻是好朋友。有評(píng)論認(rèn)為杜尚是真天才，而達(dá)利是假裝天才，批評(píng)達(dá)利是擅長(zhǎng)自我營(yíng)銷的藝術(shù)商。但無論從兩人數(shù)年的友誼，還是藝術(shù)探索來看，他們一定是相互理解的。他們都深諳藝術(shù)在精神與物質(zhì)世界的地位，他們的古怪與創(chuàng)造力，影響了整個(gè)藝術(shù)史的走向?！芭炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論”獲悉，2017年10月7日至2018年1月3日在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院舉行的“達(dá)利/杜尚展”，便在向世人解說著這一切。
表面上看，馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）和薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali）雖然同屬20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之列，卻鮮有相同之處。比如杜尚為人稱道的是“現(xiàn)成品”藝術(shù)和觀念藝術(shù)，而達(dá)利則是架上繪畫的捍衛(wèi)者；就性格來說，杜尚拒絕以藝術(shù)謀生，甚至退出藝術(shù)界，專攻國(guó)際象棋，而達(dá)利則在名利場(chǎng)中追逐，成為第一位藝術(shù)家名人。
達(dá)利
杜尚
長(zhǎng)久的友誼
本次展覽的聯(lián)合策展人道恩·艾茲（Dawn Ades）觀察到，性格相異的人反而互相吸引。1933年，相識(shí)三年后，杜尚和女伴Mary Reynolds來到西班牙的卡達(dá)克斯，不久就寫明信片給好朋友曼·雷，催他速來會(huì)合：“天氣特別棒，西班牙比塞塔也很有趣……達(dá)利和加拉也在，我們經(jīng)常見面?！焙髞砺だ准尤胨麄儯粝铝诉@張照片：
達(dá)利、杜尚和曼·雷與女伴（妻子）在卡達(dá)克斯
后來達(dá)利則將當(dāng)時(shí)的野餐畫成了《我吃加拉》（le mange Gala，1971年），大概是“食色性也”最直白的表達(dá)。
《我吃加拉》，達(dá)利，1971年
杜尚與達(dá)利和加拉的友誼持續(xù)了很多年，在巴黎、在二戰(zhàn)避難時(shí)的法國(guó)海濱小城阿卡雄、在紐約……從1958年起，杜尚生命的最后十年，每年夏天都會(huì)和自己的妻子蒂尼（Teeny）一起到卡達(dá)克斯度過，據(jù)說他直接在達(dá)利家附近租了個(gè)房子。而拜訪杜尚的先鋒作曲家約翰·凱奇（John Cage）表示：“杜尚和達(dá)利是好朋友，不覺得奇怪嗎？他在達(dá)利面前居然是一副傾聽的姿態(tài)，像一個(gè)年輕人面對(duì)長(zhǎng)者，但事實(shí)明明正相反啊?！?/p>
父親的影響
兩幅父親的肖像畫顯露出了他們深藏的個(gè)性?！缎l(wèi)報(bào)》評(píng)論員認(rèn)為：這兩幅并排放置的畫，結(jié)合兩位藝術(shù)家的行為表現(xiàn)，可以作為弗洛伊德心理學(xué)的范例。1925年，達(dá)利將父親畫成一位身軀壯碩、目光凌厲、拿著煙袋的父權(quán)家長(zhǎng)——一位非常強(qiáng)勢(shì)的人物，看到他我們大概能理解達(dá)利藝術(shù)事業(yè)為什么如此成功；而杜尚在1910年畫的父親，野獸派風(fēng)格，卻輕松、安詳，甚至歸于平淡。
達(dá)利的父親，1925年
杜尚的父親，1910年
可見與不可見的
1959年，達(dá)利在《藝術(shù)新聞》（Art News）上發(fā)表文章，列舉杜尚《被快速飛旋的裸體包圍的國(guó)王和王后》（The King and Queen Surrounded by Swift Nudes， 1912年）作品的13個(gè)“勝過千萬張現(xiàn)代主義假裝飾風(fēng)的畫作”的理由。承襲《下樓梯的裸女》（Nude Descending a Staircase，1912年）對(duì)動(dòng)作的變形，在這幅畫中，杜尚糅合了物理、性與象棋這三種毫不相關(guān)的元素，踏平了抽象與現(xiàn)實(shí)的界線。它由許多抽象形狀構(gòu)成，而且完全看不到現(xiàn)實(shí)世界中物體的影子。堆疊的平面與曲面，陰影與支撐，組成了兩個(gè)較大的形象——象棋里的國(guó)王與王后。這兩個(gè)靜態(tài)形象周圍環(huán)繞著動(dòng)態(tài)交錯(cuò)的圖形，杜尚稱之為“想象的放飛”。
被快速飛旋的裸體包圍的國(guó)王和王后，杜尚，1912年
下樓梯的裸女，杜尚，1912年
達(dá)利認(rèn)為，杜尚癡迷的是宇宙中的原子結(jié)構(gòu)，即物質(zhì)的不連續(xù)性，因此圖中的國(guó)王和王后可以被快速飛旋的裸體穿過?！澳切┛焖亠w旋的裸體就像不可見的分子，或量子物理中的帶電粒子，在物體之間橫貫”。同樣，為了將不可見的變成可見的，達(dá)利也創(chuàng)作出《拉斐爾頭爆炸》（Exploding Raphaelesque Head，1951年），將圖像打碎，碎片拼起來是極富象征意味的手推車和犀牛角。
拉斐爾頭爆炸，達(dá)利，1951年
在著名的玻璃畫《新娘，甚至被光棍剝光了衣服（大玻璃）》中，杜尚巧妙地將三維空間投影到玻璃板上，創(chuàng)造出色情產(chǎn)生、循環(huán)……動(dòng)態(tài)過程的二維圖像。這幅畫分為兩部分，—下半幅畫表現(xiàn)的是九個(gè)光棍。資料顯示，畫面的左邊是分別代表不同職業(yè)的九個(gè)光棍的模型，所有的模子通過七個(gè)漏斗和畫面中部的“巧克力磨”相連，機(jī)器不停地碾出“充滿了精子的氣體與液體”，光棍們完全受新娘的控制，只要新娘發(fā)出信號(hào)，光棍的這套系統(tǒng)就開始運(yùn)轉(zhuǎn)，他們發(fā)射的液體滴珠以極高的速度射入上半部分新娘所在的區(qū)域。畫面的右邊三個(gè)圓圈象征著偷窺的眼睛。上半幅畫表現(xiàn)的是新娘，杜尚曾說：“新娘是一個(gè)內(nèi)燃發(fā)動(dòng)機(jī)?！鄙喜康拈L(zhǎng)形物是新娘的主要軀干，三個(gè)窗口可以發(fā)出信號(hào)，左下角則是新娘的“愛情汽油庫”。整幅畫沒有任何露骨的描繪，但卻充滿了性的暗示，新娘和光棍的欲望被表現(xiàn)得淋漓盡致。
新娘，甚至被光棍剝光了衣服（大玻璃），杜尚，1915年
它的有趣之處在于，一旦觀眾的思想運(yùn)轉(zhuǎn)起來，大玻璃就成了動(dòng)態(tài)裝置；如果思想不運(yùn)轉(zhuǎn)，那它什么也不是。色情的動(dòng)力在于觀眾。杜尚用“拿來的”物理知識(shí)與觀眾們開了個(gè)玩笑，但這種創(chuàng)新、想象與智慧與同期藝術(shù)家相比，是非常超前的。
現(xiàn)成品藝術(shù)
現(xiàn)成品藝術(shù)大概是杜尚對(duì)后人影響最大的藝術(shù)理念，從此藝術(shù)的邊界便延伸到日常生活的方方面面。1917年4月，杜尚趁獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)計(jì)劃在紐約中央大廈舉辦第一場(chǎng)藝術(shù)展覽時(shí)，作為挑釁而把陶瓷小便斗《泉》（Fountain）提交給協(xié)會(huì)，遭到拒絕。但這件作品就像一顆炸彈，何為藝術(shù)此后再也沒有固定的指涉。有人稱這件作品粗俗、不道德，但也有人認(rèn)為小便斗的外型類似“女性生殖器”，并且以此類推作者可能具有女性化特質(zhì)或者是雙性戀傾向，并認(rèn)為“R。 Mutt”一詞源自于德語象征母親的“Urmutter”。
泉，杜尚，1917年
其實(shí)早在《泉》之前，杜尚還做過《自行車輪》（Bicycle Wheel，1913年）與《瓶架》（Bottlerack，1914年）。據(jù)他本人所說，他只是想“終結(jié)‘創(chuàng)造’藝術(shù)品的行為”，因?yàn)樗炒卧诠ぷ魇铱吹阶孕熊囕嗭w轉(zhuǎn)，像壁爐中的火苗一樣，給他一種極大的快感?，F(xiàn)成品是否一定是非藝術(shù)？他開始質(zhì)疑，然后給出了自己的答案。
自行車輪，杜尚，1913年
瓶架，杜尚，1914年
20世紀(jì)30年代，達(dá)利也開始在物品上打主意。據(jù)道恩·艾茲介紹，他第一件利用“物品的象征功能”的作品是《起象征作用的物體——加拉的鞋》（Scatalogical Object Functioning Symbolically–Gala’s Shoe， 1930年），包括一只紅色的皮鞋、一杯牛奶和一架迷你拐杖狀的機(jī)械裝置等，將一塊裝飾著色情照片的糖塊浸入鞋中，觀察糖塊，繼而觀察鞋子形狀在牛奶中分解的形象。其他附件（貼在糖塊上的陰毛，小的色情照片）完成了輔之以備有糖塊盒子和攪拌鞋子里谷粒的特殊調(diào)羹的物體。達(dá)利對(duì)這種象征作用的物品做了解釋：“起象征作用的物體不需要任何形式上的成見。它們只依賴于每個(gè)人的色情想象，并且是超越造型的?！?/p>
起象征作用的物體——加拉的鞋，達(dá)利，1930年
此外，他還制作了經(jīng)典的嘴唇沙發(fā)，以美國(guó)演員麥·韋斯特（Mae West）的嘴唇為原型，有的人看到會(huì)覺得它是極其性感的，也有人會(huì)覺得它極為色情而不安，這正應(yīng)和了達(dá)利的理念。當(dāng)你置身沙發(fā)之上時(shí)，會(huì)覺得自己仿佛被這個(gè)碩大的嘴唇所吞噬。同樣令人瞠目結(jié)舌的還有龍蝦電話，龍蝦的形象與電話這兩個(gè)毫不相干的東西被達(dá)利結(jié)合在了一起，該設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔精致，龍蝦彎曲的身體與聽筒的形狀巧妙的結(jié)合，哪怕在今天，這樣的電話也會(huì)瞬間吸引人們的目光。
唇形沙發(fā)，達(dá)利，1936年
龍蝦電話，達(dá)利，1938年