英國藝術(shù)的列車近日頻頻駛?cè)肽箍疲渲屑扔星嗍妨裘漠媺揠?，也有“小荷才露尖尖角”的后生小輩，古典與當(dāng)代氣息交相輝映，為俄國帶來了兩種迥然不同的藝術(shù)風(fēng)景。

《自然奇觀：來自倫敦的新藝術(shù)》策展人瑪利亞?貝芭庫娃

《自然奇觀：來自倫敦的新藝術(shù)》作品選摘

透納油畫作品：《諾勒姆城堡的日出》

透納油畫作品：《威尼斯狂歡》

透納水彩作品：《馬蓋特》

到站：《自然奇觀：來自倫敦的新藝術(shù)》(Natural Wonders: New Art from London)

剛剛抵達(dá)莫斯科的，是繼1995年YBAs之后，首次在國外舉辦的大規(guī)模青年藝術(shù)家聯(lián)展。22位藝術(shù)家年齡不一，種族各異，他們凝聚成倫敦最為活躍的創(chuàng)作新勢力，共同展現(xiàn)出這座城市的多姿風(fēng)貌。

倫敦憑借文化理念的多元化、開放化和資本流動的全球化，成為當(dāng)今國際化程度最高的城市。其兼容并蓄的都市精神，也自然折射在倫敦當(dāng)代藝術(shù)的圖景中。本次展覽，仿佛一次穿越多重地域的旅行，重重相連，又各展獨好風(fēng)景。

借雕塑、視頻、繪畫、裝置甚至富有爭議的劇場表演方式，有的藝術(shù)家將現(xiàn)代主義的舊襲，置于當(dāng)代性的語境中重新演繹；有的則以經(jīng)年不見的誠意，深入探討抽象繪畫語言；有的在破損的海報、閃爍的霓虹、甚至如山的垃圾中剝離出城市的新美感和新意義；有的則在古老的神話和象征中挖掘出蘊(yùn)藏其中的現(xiàn)代性。

倫敦特有的多樣性和包容性，成為滋生創(chuàng)造性的最佳土壤，也造就了倫敦一派生機(jī)盎然的藝術(shù)生態(tài)，如同耀目生輝的自然奇觀。“2007和2008年我住在倫敦的時候，遇到了很多藝術(shù)家?；氐侥箍坪螅议_始運作關(guān)于倫敦藝術(shù)的項目”，策展人是俄國寡頭之女瑪利亞?貝芭庫娃(Maria Baibakova)，她為此買下了克里姆林宮附近的一家名為“紅色十月”的巧克力工廠，占地3500平米，現(xiàn)在成為莫斯科最大的展覽場所之一。

越來越多的俄羅斯藝術(shù)家在全球展露頭角，但以俄羅斯龐大的歷史文化背景來說，它所孕育的當(dāng)代藝術(shù)家還是很少?！蹲匀黄嬗^：來自倫敦的新藝術(shù)》(Natural Wonders: New Art from London)的到來，在瑪利亞眼里“恰逢其時”：“本地觀眾早已習(xí)慣了19世紀(jì)的現(xiàn)實主義藝術(shù)，對于先鋒藝術(shù)也許會感到不適，也許會感到過于刺激，但他們渴望學(xué)習(xí)和了解”。

離站：《泰特英國美術(shù)館藏透納繪畫珍品展》

(J.M.W. Turner: Oils and Watercolours from Tate Britain)

時長三個月的《泰特英國美術(shù)館藏透納繪畫珍品展》(J.M.W. Turner: Oils and Watercolours from Tate Britain) 于二月中旬在莫斯科的普希金美術(shù)博物館(The Pushkin Museum)結(jié)束。這是透納(J.M.W. Turner)作品在暌違33年后重返舊地，三個月的停留與33年的等待，10萬人的參觀盛況，使得這場“年度之展”即使落幕也余音未絕。

被視為“英國財富”的透納作品甚少離境，而這次，泰特英國美術(shù)館(Tate Britain)極其慷慨地出借約110幅作品，包括40張油畫作品和72幅紙上作品，其規(guī)模之巨正如透納之藝術(shù)地位——他的出現(xiàn)，使水彩能堂而皇之地歸為“藝術(shù)”，使風(fēng)景畫從 “地形畫”發(fā)展成為與肖像畫、歷史畫比肩的獨立畫種。透納不僅是浪漫主義時期的巨匠，也是引領(lǐng)現(xiàn)代主義繪畫方向重要階段的代表人物。

泰特英國美術(shù)館(Tate Britain)的館長斯蒂芬?德查先生(Stephen Deuchar)說：“透納的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于對英國本土的文化影響，作為歐洲的藝術(shù)大師，他的作品有必要向英國之外的地區(qū)展示”。

值得一提的是，透納的作品之旅并未在俄國斯劃上句點，它將繼續(xù)前行：下一站，中國。

宋立供稿