大衛(wèi)·海爾（David Hare），是紅極一時的電影《朗讀者》的編劇。但他更正色的身份，是英國劇壇敢為人先的作家。在過去的五年里，大衛(wèi)·海爾屢次“吃螃蟹”，寫下的劇本中，觸碰過伊拉克戰(zhàn)爭、英國政黨資金捐募與鐵路私有化等社政熱門話題。如今，大衛(wèi)·海爾“與時俱進”，將筆鋒轉向了另一個千鈞重的課題：金融危機下銀行業(yè)的瓦解。而且該劇將由英國國家劇團（National Theatre）上演。

今年4月初，國家劇團的總監(jiān)尼可拉斯·黑特納（Nicholas Hytner）曾與劇作家接觸過，兩人當時就商量過，要以當前席卷全球的金融危機為素材，創(chuàng)作一部“緊急、及時”的戲劇。此后，海爾開始對全球范圍內金融與銀行界的核心人物一一做過對話。在這個過程中，海爾逐步梳理出了一部分文字，起名叫“肯定的力量：一位戲劇工作者在探究金融危機”。

Wall：《柏林/墻》，是大衛(wèi)·海爾在分別經歷柏林與加沙西岸后寫的劇本合集。

不過迄今對于這部國家劇團的委約之作，具體內容還公布得不多。海爾和劇團只初步給出了一段描述：“大家不要指望這部戲劇里會有多少驚世駭俗的東西，比如銀行業(yè)完蛋了，資本主義將被社會主義取代，富人將遭到孤立之類。”發(fā)言人還加上一句：“現在該劇還在創(chuàng)作當中，具體是什么形式，尚不清楚。” 而海爾和黑特納商量過決定，新劇將在國家劇團第二大的場地：雷特爾頓（Lyttelton）劇場內做首演。而之前海爾關于政黨資金捐助的戲《客西馬尼》（Gethsemane），則在小得多、不過也更利于演員與觀眾互動的科特瑟羅（Cottesloe）場子里演。

一支筆介入時事的“吃螃蟹者”

由于常借筆“介入”社會政治事務，海爾被英國評論界視為“劇壇里的新聞工作者”。當然，類似的作家還有引起爭議的菲利普?拉爾夫（Philip Ralph）和舍爾曼·希姆魯（Sherman Cymru）。只不過，在文藝創(chuàng)作中納入社會政事素材，形式與敘事方式不同，出來的效果也迥異。有人僅僅是利用了新聞素材，而去為戲劇效果服務；但海爾處理“文藝”與“事實”的手筆，常引來好評：認為他的作品既引人入勝，也能引人嚴肅思考。比如海爾曾寫過一部戲劇《墻》（Wall），以他自己獨步加沙西岸的經歷為素材，全劇里，他讓主角在獨白中回憶幾天或幾個小時內發(fā)生的事。而且在今年初于皇家宮殿（Royal Court）上演出時，海爾兼當了演員。劇中引人入勝的，是在這樣貌似干癟的形式上，作者如何僅僅利用語言，去同時表現出戲劇性和劇作家自身的觀點。而海爾的處理，一般給人感覺聰明、敏感又犀利。

海爾正在創(chuàng)作的金融危機新劇，預計會在今年10月開演。到時，距離全球經濟陷入低迷，將已有一年。戲劇的導演將由安格斯·杰克遜（Angus Jackson）擔綱，他與國家劇團已有過多次合作，以前曾執(zhí)導過埃爾米納（Elmina）的《廚房》（Kitchen）和《修補》（Fix Up）。

參考網站：

www.guardian.co.uk

張璐詩供稿