致太行（油畫）1994年

??? 風(fēng)雨途中，過眼煙云，一切都在變化，唯獨對美術(shù)的愛好追求沒有變，我像一個癡情的孩子，駛一葉扁舟在藝術(shù)的大海中思索探尋。苦中作樂，樂而忘返。剛剛領(lǐng)略了和諧優(yōu)美的意境，又駛?cè)肓顺绺邏衙赖木辰纭＝K于，我發(fā)現(xiàn)，航程越走越遠(yuǎn)而海域愈來愈寬，一路向西方探尋的結(jié)果，似乎又回到了原來的出發(fā)點，看到了東方藝術(shù)的身影。我在古典傳統(tǒng)中聞到了現(xiàn)代藝術(shù)的某種氣息，在現(xiàn)代藝術(shù)中又隱約看到原始藝術(shù)、民間藝術(shù)的閃光。?
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??? 東尋西找，上下求索，綜合創(chuàng)造，心物契合。我漸漸摸到了遠(yuǎn)航的目標(biāo)。——聞立鵬

　　聞立鵬先生畫展，聞先生畫集與文集的出版，使我們有機會集中欣賞聞先生的藝術(shù)成果，更使我們有機會從中國的油畫藝術(shù)和整個美術(shù)事業(yè)的發(fā)展角度認(rèn)識聞先生的創(chuàng)造貢獻。作為美術(shù)界的晚學(xué)，我多年的一個深切感受是：聞先生的藝術(shù)，是他站在歷史的高度，以堅定的藝術(shù)理想和長期的探索鑄造出來的時代的藝術(shù)，在他的藝術(shù)思想和實踐中，精神的含量、文化的質(zhì)量、人格的力量和視覺上的分量合為一體，構(gòu)成了體現(xiàn)中國美術(shù)文化優(yōu)秀品質(zhì)的一顆閃光的結(jié)晶！

　　作為與共和國發(fā)展歷程足跡相印的藝術(shù)家，聞先生身上最可貴的品質(zhì)是剛硬的骨氣。他堅守的是我們民族文化中兩個優(yōu)秀的傳統(tǒng)，一個是古代藝術(shù)文人對人類精神的深層關(guān)懷，一個是20世紀(jì)以來中國美術(shù)對現(xiàn)實與人生的文化責(zé)任，這兩個傳統(tǒng)一脈相承，在聞先生的筆下，匯成了他藝術(shù)的寬闊境界和厚重的內(nèi)涵。從他的成名作到上世紀(jì)80年代以來許多對油畫界產(chǎn)生了重要影響的代表作和現(xiàn)在的新作，都體現(xiàn)了一種鮮明的特征，那就是在他塑造的形象中，凝聚著我們民族百折不撓、愈困愈堅的剛強骨氣，這使我們得以從他的藝術(shù)語言中獲得強烈的精神感染力。與此同時，他在油畫上成功地探索了主題性與表現(xiàn)性的結(jié)合、造型筆法與作品意境的統(tǒng)一。經(jīng)過他和他同代的許多長輩藝術(shù)家的共同努力，使得中國油畫的民族氣派從自覺到有為、從蓬勃涌動到旺盛生發(fā)，形成了體現(xiàn)中國文化主體意識的蔚然氣象。

　　在中國美術(shù)長期處在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、外來經(jīng)驗與本土文化交匯碰撞的條件下，聞先生的藝術(shù)道路和方式很值得我們認(rèn)真研究。他關(guān)于藝術(shù)的許多見解不僅涉及中國油畫的許多課題，也對我們探索中國美術(shù)在新世紀(jì)的路向具有啟發(fā)性的價值。

雪山下的秋天（油畫）1992年

蘇醒（油畫）2001年

海上的云（油畫）2002年