四

　　現(xiàn)在看來，在經(jīng)過漫長的學(xué)習(xí)與鉆研之后，郭潤文發(fā)現(xiàn)他日漸遠(yuǎn)離了從前所理解的那種"寫實主義"，也遠(yuǎn)離了從小就熟悉的所謂"寫生"。他現(xiàn)在成了一個典型的樣式畫家，這種樣式是他經(jīng)過了這么多年才達(dá)到的，是一種技術(shù)與價值相平衡相統(tǒng)一的境界。在人到中年之后，郭潤文知道他今后的工作目標(biāo)了，那就是在一種樣式的支持下繼續(xù)尋求對價值的表達(dá)，并進而給藝術(shù)一個圖式上的總結(jié)。他需要地道的油畫，這一點使他永難放棄對西方古典油畫的鐘愛，同時也不可能丟掉多年來在技術(shù)上的體會；同時，他也需要藝術(shù)，需要對人生有一個負(fù)責(zé)任的交代，所以他更會傾盡一生的精力去尋求價值上的和諧。而這顯然要耗掉他比之在技術(shù)上所花費的更多的時間。幸好這也是一種命定，因而也是一種幸福。

　　反過來看，從郭潤文的發(fā)展道路上，我想多少也透視出寫實主義在中國的命運。西方油畫在進入中國上百年之后，是不是已經(jīng)到了某種成熟的階段呢？這一問題，將留給新一代的藝術(shù)家與理論家去解答了。