北京798藝術(shù)區(qū)舉辦了“羅爾純?nèi)宋锂嬚埂?。開展當(dāng)天，美術(shù)界為羅爾純先生舉行了高水平的學(xué)術(shù)研討會(huì)。與會(huì)學(xué)術(shù)主持賈方舟認(rèn)為，“羅爾純的作品充滿藝術(shù)才情、創(chuàng)造的激情、繪畫性的美感……”頗具代表性。有評(píng)論家表示，上世紀(jì)80年代，羅爾純的藝術(shù)成就獲得認(rèn)可時(shí)，吳冠中也不過剛剛被承認(rèn)。雖然成名很早，但羅爾純作品的市場(chǎng)價(jià)格卻至今仍在數(shù)萬到數(shù)十萬元間徘徊，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)資料顯示，羅爾純作品的最高拍賣紀(jì)錄僅為143萬元。這種價(jià)格和價(jià)值嚴(yán)重背離、作品長(zhǎng)期被學(xué)術(shù)界和市場(chǎng)忽視的“羅爾純現(xiàn)象”以其悖謬性質(zhì)疑著藝術(shù)界，是誰造成了“羅爾純們的悲哀”？中國(guó)畫壇還有多少“羅爾純”？這成了值得深思的問題。

　　3月22日展覽開幕當(dāng)天，近600平方米的兩個(gè)展廳內(nèi)擠滿了慕名而來的人，當(dāng)來訪者對(duì)羅爾純的作品熱切評(píng)論時(shí)，只有羅爾純本人是安靜的。謙虛謹(jǐn)慎、溫文爾雅，這是羅爾純留給記者最深刻的印象。他內(nèi)向、含蓄，甚至羞于在眾人面前欣賞自己的作品；他很少說話，只有見到了老朋友才會(huì)寒暄幾句。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，很多畫家、藝術(shù)愛好者和媒體記者搶著和羅爾純合影留念。然而，誰又知道這是畫家從事藝術(shù)創(chuàng)作58年來第一次真正意義上的畫展和研討會(huì)！畫家平靜的外表下又包藏著怎樣一顆激動(dòng)的心呢？58年的漫長(zhǎng)等待，個(gè)中的艱辛和曲折也許只有畫家本人才能體會(huì)。

　　被市場(chǎng)遺忘的“東方梵高”？

　　評(píng)論家賈方舟告訴記者，在美術(shù)圈子里不少人對(duì)羅爾純的評(píng)價(jià)很高，但對(duì)于大多數(shù)人來說，羅爾純的確是個(gè)陌生的名字，甚至記者向一位頗為高調(diào)的藝術(shù)批評(píng)家提起這個(gè)名字時(shí)，對(duì)方竟反問“誰是羅爾純”？現(xiàn)在擔(dān)任羅爾純推廣人的百雅軒畫廊總裁李大鈞這樣說過，“羅爾純，一位隱士般、神秘的畫家，他的藝術(shù)在激蕩熱烈的市場(chǎng)浪潮面前并沒有多大的浪花，在高度發(fā)達(dá)的媒體宣傳資料上也鮮有介紹。在中國(guó)號(hào)稱‘最權(quán)威’的藝術(shù)網(wǎng)站和‘藝術(shù)家年度排名’里幾乎找不到他的名字”。這些評(píng)語(yǔ)對(duì)一位近80歲的老藝術(shù)家來說不能不算是一種尷尬。這位沉默的老藝術(shù)家被西方藝術(shù)評(píng)論界稱為“東方梵高”，這一稱呼不僅是因?yàn)榱_爾純用色濃艷大膽，深受梵高影響，似乎也在暗示他與梵高一樣遲遲得不到廣泛認(rèn)可的悲哀。

　　羅爾純1929年出生于湖南省湘鄉(xiāng)市一個(gè)叫虞塘的鎮(zhèn)子。1946年，受做美術(shù)教師的姑母的影響，他報(bào)考了蘇州美術(shù)專業(yè)學(xué)校。畢業(yè)后，他曾在出版社做了10年美術(shù)編輯工作，1964年調(diào)到中央美術(shù)學(xué)院工作。1988年初，美國(guó)紐約著名收藏家赫夫納看到羅爾純的油畫《望》和《鳳凰古城》之后，立刻邀請(qǐng)羅爾純赴紐約參加紐約“中國(guó)現(xiàn)代油畫展”。由于身患肝病，羅爾純提前從美回國(guó)，但這次經(jīng)歷幫他打開了赴西方交流、學(xué)習(xí)之門。1992年，羅爾純受法國(guó)文化部邀請(qǐng)而享有法國(guó)居留權(quán)，此后，他每年往返于東方和西方之間。

　　從美國(guó)畫冊(cè)中偶然發(fā)現(xiàn)羅爾純

　　在2006年李大鈞發(fā)現(xiàn)羅爾純時(shí)，他已經(jīng)有15年沒有搞過一次油畫個(gè)展了。當(dāng)時(shí)，百雅軒畫廊結(jié)束了吳冠中新作展，李大鈞苦于找不到下一位有價(jià)值的藝術(shù)家。偶然情況下，李大鈞從幾種不易被看到的外文畫冊(cè)上看到對(duì)羅爾純的介紹，其中包括世界著名的美術(shù)評(píng)論家麥克.蘇立文教授的評(píng)論和美國(guó)紐約赫夫納畫廊出版的畫冊(cè)。李大鈞眼前一亮，他敏銳地意識(shí)到，羅爾純就是他要尋找的人。然而，當(dāng)時(shí)的羅爾純幾乎處于被市場(chǎng)遺忘的角落，是哪里出了問題？李大鈞迫切地需要答案。他們第一次見面傾心交談了4個(gè)多小時(shí)。而后是第二次，第三次，第四次……李大鈞這樣描述他們見面的情景：“有一次，我們一起在電腦上看他去法國(guó)旅游的照片資料，忘情間，竟是晚上8點(diǎn)多了，屋內(nèi)沒燈，窗外已黑。羅爾純強(qiáng)烈的個(gè)人魅力深深地打動(dòng)了我，我了解了他，尊敬他，佩服他。百雅軒不選擇他，還選擇誰呢？”

　　評(píng)論家水中天在3月22日的學(xué)術(shù)研討會(huì)上表示，羅爾純極富激情與張力的作品數(shù)量之多令人驚訝，他在觀念上也壓倒了很多中青年畫家。賈方舟評(píng)論說，羅爾純擁有很高的繪畫技巧，在色彩和用筆上不遜色于西方很多大師。雖然國(guó)畫不是他的主業(yè)，但他的小公雞畫得太好了，長(zhǎng)長(zhǎng)的腿和脖子把成長(zhǎng)中小公雞的形態(tài)把握得特別精準(zhǔn)……

　　畫展上有一幅《戴頭巾的老人》是羅爾純2007年的作品，展覽上有觀眾發(fā)出這樣的感慨：“羅爾純用色之大膽激烈，跳脫美艷，令人耳紅心跳宛如醉酒。瞧瞧他畫的西藏紅衣老人，白發(fā)蒼蒼如一段即將朽去的木料。可畫家在人物的臉上、身上，全部用上了櫻花粉，緋紅、寶藍(lán)、淺紫、葡萄紫、嬌黃等一系列明度極高、綺麗嬌嫩至極的顏料，簡(jiǎn)直不可思議！他在用畫仕女的顏色！而顏料下去的路線則又疾又快，如暴風(fēng)驟雨，下筆如此不假思索?！芟胂笠幌聠幔恳晃唤?0歲的老人內(nèi)心激蕩著怎樣的熱愛，才會(huì)選擇這樣青春急切的傾吐方式。我為這奇異的童心驚訝。”

　　“羅爾純們”低價(jià)誰之過？

　　1999年，羅爾純的油畫拍賣價(jià)格僅幾萬元一幅；2006至2007年，北京翰海、華辰、保利等公司的拍賣會(huì)上，羅爾純油畫的成交價(jià)也多在三五十萬元之間，鮮有上百萬的作品成交。羅爾純畫作的價(jià)值遲遲得不到重新估計(jì)。“羅爾純現(xiàn)象”并非個(gè)案，僅從中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上，這樣的畫家就不勝枚舉。近五六年來，常玉作品得到市場(chǎng)認(rèn)可，價(jià)格大幅度上升。

　　2006年4月，在香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，常玉的油畫作品《花中君子》以2812萬港元成交，一舉打破華人畫家油畫拍賣紀(jì)錄。其實(shí)常玉1966年在巴黎因煤氣泄漏去世時(shí)仍默默無聞、不被賞識(shí)。他生前辦的展覽都反映平平，很少賣得掉。他去世后，作品成捆出現(xiàn)在巴黎的拍賣會(huì)上，售價(jià)僅數(shù)百法郎。而今，西方卻公認(rèn)他為世界級(jí)的繪畫大家。

　　李大鈞認(rèn)為，造成類似“羅爾純現(xiàn)象”的原因之一是畫家的宣傳和展覽做得太少，缺乏專業(yè)性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)其進(jìn)行推廣。以羅爾純?yōu)槔?990年他退休后參加過國(guó)內(nèi)外的一些藝術(shù)活動(dòng)，如國(guó)內(nèi)的畫展，但多是集體活動(dòng)，沒有專門機(jī)構(gòu)為其進(jìn)行策劃，根本無法引起輿論的關(guān)注。1988年和1999年，他因故失去了到美國(guó)交流的機(jī)會(huì)，曾幫他在美國(guó)舉辦畫展的赫夫納等人的聯(lián)系方式也在搬家中丟失。藝術(shù)評(píng)論家堯小鋒表示，這與畫家本人對(duì)市場(chǎng)不主動(dòng)也有重要關(guān)系，如果畫家社交能力較強(qiáng)，與風(fēng)格相近的藝術(shù)家經(jīng)常交流，也能拉近與市場(chǎng)的距離。

　　良好的中介運(yùn)行機(jī)制，或者說是畫廊中介是畫家作品價(jià)值最大化的助推器。據(jù)翰海拍賣中國(guó)書畫部主任韓偉華介紹，由于畫廊做了大量鋪墊工作，常玉作品在中國(guó)臺(tái)灣、法國(guó)以及歐洲被越來越多的人所賞識(shí)，價(jià)格迅速躥升。中國(guó)臺(tái)灣大未來畫廊、巴黎著名的西爾德畫廊和東方畫廊在常玉去世后舉辦了多次他的作品個(gè)展，隨著影響擴(kuò)大，上世紀(jì)80年代以后常玉單張作品的價(jià)格已漲至數(shù)萬法郎。

　　巴黎吉美博物館2006年舉辦了常玉作品回顧展，使常玉在歐洲的影響更加深遠(yuǎn)，這樣的一系列操作才讓常玉身價(jià)暴漲，成了近年來能和徐悲鴻交替刷新拍賣紀(jì)錄的市場(chǎng)寵兒。

　　仔細(xì)分析中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)，從中不難發(fā)現(xiàn)，我們既不缺少繪畫作品，也不缺少買家市場(chǎng)，而最大的問題恰恰出現(xiàn)在二者的銜接上。這也正是很多有才華的畫家始終得不到業(yè)界、評(píng)論界以及市場(chǎng)認(rèn)可的重要原因之一。光有作品而沒有展示的途徑，也就無法和市場(chǎng)對(duì)接，畫家只能帶著紙筆游藝四方，臨場(chǎng)作畫，直對(duì)買家，形成一種近乎畸形的藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行模式。由此觀之，羅爾純從藝60年，在年近80之際才在北京迎來自己的首個(gè)正式個(gè)人畫展也就不足為奇了。

　　畫廊是藝術(shù)市場(chǎng)中極其重要的場(chǎng)所。在西方，買畫當(dāng)然是在畫廊。畫廊不僅為畫家提供了展示的平臺(tái)，而且也可以對(duì)買家做出專業(yè)的指導(dǎo)。同時(shí)畫廊在代理畫家的時(shí)候，他所要考慮的是這個(gè)畫家作品的連續(xù)性、穩(wěn)定程度以及其發(fā)展的可能性。所以一個(gè)畫家的作品到了畫廊就意味著他的作品已經(jīng)經(jīng)過專業(yè)的分析，這在很大程度上保證了市場(chǎng)畫品的整體水平。同時(shí)，畫家不用再過著“畫”無定所的日子，純粹的功利性作畫也會(huì)大大減少。那種畫家直接面對(duì)買家，按要求重復(fù)“復(fù)制”自己作品的景象也自然就少了。而完全出自靈感和藝術(shù)上的作畫，才能保證作品的高質(zhì)量。

　　中國(guó)的畫廊雖然起源于上世紀(jì)80年代，比拍賣行出現(xiàn)的時(shí)間似乎還要稍微早一點(diǎn)，但是一直到今天，畫廊業(yè)也沒有真正成為藝術(shù)市場(chǎng)的主體。畫廊由于實(shí)力小、資金弱等原因，難以在藝術(shù)品的資本市場(chǎng)上角逐。而且到目前為止，國(guó)家在藝術(shù)品市場(chǎng)上并沒有出臺(tái)較為嚴(yán)格的法律、法規(guī)，很多藝術(shù)品交易都是在極不規(guī)范的狀態(tài)下操作的。在藝術(shù)市場(chǎng)沒有運(yùn)作起來之前，藝術(shù)家的作品價(jià)格一般都不固定，或者說沒有形成嚴(yán)格的市場(chǎng)價(jià)格。這樣，“羅爾純們”即使在藝術(shù)圈里獲得了認(rèn)可，但沒有畫廊的推廣，加之性格內(nèi)向等原因就難以出頭。而且中國(guó)的畫廊往往比較急功近利，在藝術(shù)家的選擇上要么傾向于成名的高價(jià)藝術(shù)家，要么做“原始股”，推廣年輕畫家往往希望在3到5年內(nèi)就能得到回報(bào)，在短時(shí)間內(nèi)看不到收益就中途放棄，不肯按部就班地培養(yǎng)價(jià)格和市場(chǎng)。

　　脫離“主流”是低價(jià)原因

　　雖然美術(shù)界進(jìn)入當(dāng)代以后，已經(jīng)開始了各種畫廊與市場(chǎng)、策劃人與美術(shù)館的展覽合作，從而形成不同藝術(shù)制度背景下的組織方式。但美協(xié)、書協(xié)和畫院在很長(zhǎng)的一段時(shí)期仍然對(duì)客戶起主要的推薦引導(dǎo)作用。評(píng)論家王南溟就曾表示，“如果一個(gè)書畫工作者被稱為書畫家的話，肯定是加入美協(xié)、書協(xié)，更重要的是在畫院工作。所以什么人的書畫作品才是好的，標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單而且很強(qiáng)權(quán)，首先看他是否是美協(xié)、書協(xié)會(huì)員，或者在美協(xié)、書協(xié)任什么職位，在畫院里是幾級(jí)畫師，這種職稱和頭銜變成了書畫成就大小的惟一標(biāo)準(zhǔn)”。這就是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中“官本位”的決定因素，它與已經(jīng)逐漸退出歷史舞臺(tái)的“學(xué)霸現(xiàn)象”不同，至今仍發(fā)揮著極強(qiáng)的作用。是不是美協(xié)主席、畫院院長(zhǎng)直接決定作品的學(xué)術(shù)地位和市場(chǎng)價(jià)格。評(píng)論家劉心亮告訴記者，甚至某些主席前腳卸任，作品價(jià)格后腳跟著“跳水”。

　　劉心亮認(rèn)為，現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)上，真正的收藏家占少數(shù)，利用市場(chǎng)的盲從性炒作包裝、混水摸魚者大有人在。運(yùn)作、包裝需要費(fèi)用，老藝術(shù)家一來沒錢，二來不屑花在這里，學(xué)術(shù)價(jià)值不被認(rèn)可就在所難免。

　　而且操縱藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的真正工具通常并不是專家、學(xué)者，也不是藝術(shù)家本人，協(xié)會(huì)、畫院、美院、美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)在決定價(jià)格方面起著重要的作用。尤其是上世紀(jì)八九十年代，所謂的“學(xué)霸現(xiàn)象”的確壓制了一批藝術(shù)家的成長(zhǎng)，藝術(shù)權(quán)威的意志甚至能決定市場(chǎng)意志，比拍賣行、畫廊、收藏家、藝術(shù)中介人等市場(chǎng)要素更能決定藝術(shù)品價(jià)格，這些藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)基本上壟斷了歷年來國(guó)家級(jí)的藝術(shù)展覽和藝術(shù)活動(dòng)，如全國(guó)美展、全國(guó)書法展等。這些藝術(shù)展覽，多是奠定一個(gè)藝術(shù)家市場(chǎng)地位的基本途徑。

　　賈方舟告訴記者，“羅爾純現(xiàn)象”也不乏這方面原因，他雖在中央美院任教多年，但他畢業(yè)于蘇州美專，后來才調(diào)入中央美院，不是中央美院的“嫡系”，實(shí)際上在美院也有點(diǎn)“邊緣化”。作為普通教授，也沾不上官位的光。

　　當(dāng)然，這類“邊緣藝術(shù)家”沒能崛起也存在歷史和時(shí)代原因，在長(zhǎng)達(dá)30年的“主流藝術(shù)”時(shí)代，以羅爾純?yōu)榇淼倪@類藝術(shù)家的寫實(shí)或抽象的風(fēng)景、人物類作品與時(shí)代要求不相符，多是游離于“體系”之外的。如畫家沙耆，比羅爾純年紀(jì)更大，直到上世紀(jì)末才被畫廊發(fā)掘出來。在藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)的今天，這類老藝術(shù)家被挖掘、推廣才成為可能。