第一節(jié)：調(diào)查中國當代藝術與金錢之間的危機問題：錢

　　毫無疑問地，中國當代藝術領域(注1)近年來最大的改變就是市場。在過去五年左右，中國當代藝術的市場業(yè)已劇烈地火熱起來，大約在12個月的時間里，價格就變成兩倍、叁倍，甚至更多，一般認為市場行情還將出現(xiàn)一波上漲才會穩(wěn)定下來。兩個最重要的問題是：什么因素促成這種市場革命?還有這些戲劇性的改變?nèi)绾斡绊懰囆g創(chuàng)作?

　　背景：中國當代藝術市場

　　自文化大革命(1966至1976年)結束以來，中國當代藝術市場便處于一種快速進展的狀態(tài)。在文化大革命時期，藝術市場的規(guī)模很小，只是把水墨畫賣給外國人以換取外匯;自毛澤東死后(1976年)至1980年代，這個極小的中國當代藝術市場，主要取決于到訪或居住在中國的外國人，或是其它的中國相關人士;接著在1980年代晚期和1990年代早期，代理中國藝術家的畫廊開始在海外出現(xiàn)，香港的漢雅軒是其中的佼佼者，成功地推銷「政治波普」與「玩世現(xiàn)實主義」畫家;到了1990年代后期，有數(shù)位外籍人士在中國開設畫廊(位于北京的藝術文件倉庫、四合苑畫廊與紅門畫廊，以及位于上海的香格納畫廊)，運用不同方式來規(guī)避外國人擁有營利藝術事業(yè)的限制，例如四合苑畫廊就是利用餐廳執(zhí)照在營業(yè)，它們的顧客主要仍是外國人。

　　中國的兩大拍賣行「中國嘉德」與「北京翰?！狗謩e于1993與1994年開業(yè)，皆著重于歷史文物，數(shù)年前，國內(nèi)貿(mào)易局與文物事業(yè)管理局合營的中國嘉德轉而拍賣當代藝術作品。過去叁年來，外國拍賣行已在中國設立辦公室，而且在香港拍賣中國當代藝術，成績斐然。

　　自2000年以來，外國人與中國人擁有的為數(shù)眾多的畫廊在中國開業(yè)，僅僅在北京一地就有數(shù)十家，而且每個月都在增加，對于藝術作品的需求量極為驚人。許多藝術家的工作室都被一掃而空：他們創(chuàng)作的每樣東西會立刻被賣掉，而且還有其它有待完成的作品訂單。注意到這種迅速增加的需求，中國人自己終于開始收藏，而更增添這股市場動力。一般而言，他們的收藏僅限于可流通的資產(chǎn)，他們過去專注在古代繪畫、瓷器和家具方面，現(xiàn)在則看到當代藝術的價值。

　　10年前或12年前，幾乎所有著名的藝術家只能勉強餬口，而現(xiàn)在對于其中的多數(shù)人而言，車子和房地產(chǎn)成了最熱門的話題。由于他們能夠以藝術品換取現(xiàn)金，明顯地對于創(chuàng)作品質(zhì)或數(shù)量都已造成一定程度的影響，像是已經(jīng)有著名藝術家雇用「捉刀」(代筆)畫家來幫他們做大量工作，不過并未公開承認這種做法(由于他們不承認這一點，此處就不提他們的名字，不過這種做法是眾所周知的)。其它人則可能增加已售罄的攝影作品版次，畫廊更是在未經(jīng)藝術家同意下便重新沖印售罄的照片。頂尖的雕塑家與畫家(曾梵志、張曉剛等)之中，有的為了主動滿足高升的需求量，或是在畫廊渴望囤積較廉價作品的指示下，繪制版畫，有時這并未涉及額外的創(chuàng)作努力，像是利用成功畫作制作的石版畫。王廣義2002年的作品《新可口可樂》就是利用其十年前的知名畫作《大批判——可口可樂》所創(chuàng)作的199版次的石版畫。在北京的大舊貨市場「潘家園」就可以找到極低價的仿品，還有類似高檔藝術家作品的畫作，它們的銷售方式就跟假的勞力士手表和古馳(Gucci)包一樣。比這高一個檔次的就是第叁層級的藝術家，他們制作的畫作令人立刻聯(lián)想到銷售成績最佳的藝術家作品，例如摩根(Morgan)的畫作中有些看起來就很像方力鈞的作品。這類情況引發(fā)的結果從「有趣」(潘家園的復制品)、「巧妙」(有些版畫不錯)到「違法」，不一而足。

　　就正面影響來說，有些藝術家由于收入帶來的安全感而得以進行新嘗試，并更認真地思考其志業(yè)的方向。有些藝術家創(chuàng)作的作品數(shù)量較少，他們會用心的讓作品加入一些著名的收藏行列之中，像是雕塑家展望就限定賣給私人收藏家的數(shù)量不能超過一半，剩下的部分必須是公共收藏。

　　我們發(fā)現(xiàn)這種種狀況與反應，證明市場力量造成了一定的改變。而當前極端的市場動力也提供了一個調(diào)查市場刺激因素的特別機會。

　　目前對于中國當代藝術市場的研究很少，亞德里安.洛伊(Adrian Lloyd)的碩士論文《中國前衛(wèi)市場》(Chinese Avant-Garde Market)略述了主要的問題，伊恩.羅伯森(Iain Robertson)的博士論文《脫穎而出的中國新興藝術市場，1989至1999年》(The Emerging Art Markets of Greater China, 1989–99)則寫于現(xiàn)今市場的戲劇性變化之前。若想要嚴肅的調(diào)查當代藝術市場，以及它影響藝術作品的方式，時機已經(jīng)成熟。

　　第二節(jié)：藝術與金錢之間的關聯(lián)：藝術家的表現(xiàn)

　　在中國，當代藝術的崛起跟回應鄧小平新經(jīng)濟政策而迅速擴張的后文化大革命消費經(jīng)濟很類似(他應該說過：「致富光榮」)。這種藝術與金錢之間的關系改變，業(yè)已反映在藝術上。自鄧小平時代初期開始，新出現(xiàn)的消費者與奢侈品便已反映在藝術方面，不過一開始沒有人意識到藝術本身是種奢侈的品項，因為它的貨幣價值太低了，例如懸掛著的可口可樂罐，便成為蔡立雄與劉一菱1986年展覽的一部分，藉以表現(xiàn)出對于奢侈品的迷戀──就年輕藝術家的收入而言，不僅昂貴，而且只能用外匯券(FEC)來購買──當時其市場性要比這件藝術作品高出許多，可樂罐經(jīng)常出現(xiàn)在1980年代的實驗藝術作品里。