鄒衛(wèi)的繪畫都是不同時代社會背景下各種身份人物的卡通化，懸浮在空曠的天空中如鳥一樣飛翔的姿態(tài)。畫面簡潔干凈，人物體形肥碩形象憨態(tài)可掬，總是張著大嘴笑露出一排門牙，挺著大肚腩在空中漂浮著，快樂而輕盈，如同一種刻意而又克制的夸張。仔細品味畫面會發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家對人物形象特點的夸張捕捉和表現(xiàn)并不是娛樂大眾的卡通消遣，這種幽默詼諧的圖式實際上是一種反諷，蘊含著對社會觀念的反思。

　　鄒衛(wèi)曾就讀于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫系，他的繪畫簡潔、和諧，體現(xiàn)出了學(xué)院派訓(xùn)練下所特有的平和、控制畫面的能力。他所畫的天空并不是純粹的藍天，而是色彩單純、空曠簡潔的空間。他的畫初看時輕松幽默，形象有些滑稽可笑，作品中的“小人”總是懸浮在幾片厚厚的、虛幻的云層中，在如此廣博的自然面前一切都顯得渺小而卑微，使躁動與不安也都沉靜下來。他畫面中人物是自在歡快的，但畫面中的這種空蕩的歡樂并不純粹，隱約中流溢的一抹迷惘與黯然的憂傷，飄忽不定而且缺少安定感。畫家所表現(xiàn)的絕不只是一種單純的人物翱翔于天空中的自由歡暢，而是作者在茫茫天際中所展開的沉思和遐想，幻化出許許多多非自然、社會責(zé)任的思考。

　　漂浮在空中的“鳥人”充滿了奇思狂想如做夢一般，他的每一幅作品中的人物都是某個社會身份群體的縮影，將這些社會身份符號化再以輕松的方式呈現(xiàn)。而仔細觀察品味畫面中的人物，并不是簡單的卡通形象，人物圓滾的身體讓人想到油頭粉面、惡貫滿盈的社會貪吏從而產(chǎn)生一種罪惡、憎恨感。人物笑容是短暫而虛空的，輕飄在空中圓滾的身體仿佛無法承重隨時要跌入深淵，給人不安和潛藏危機、支離破碎的夢境。

　　米蘭昆德拉談到生命的承重在于將我們緊緊捆綁于世的各種責(zé)任和不斷膨脹的欲望，人們因為樂于享受這種欲望而變得輕快飄飄欲仙，而欲望背后則是生命中無法承受的責(zé)任和負擔(dān)。

　　鄒衛(wèi)作品并不是對社會現(xiàn)象的簡單陳述記載，而是將社會各階層人精神的扭曲用視覺夸張得方式呈現(xiàn)，從承重的角度來看待人在世間扮演的各種角色，人們奮力的用歡聲笑語掩蓋自己身體所不能承受的生活、社會負擔(dān)，碩大的身體漂浮在空曠的高空中如同貪婪的欲望所呈現(xiàn)的膨脹狀態(tài)充滿了潛在的危機感。畫家用這種形象揭示社會中精神與物質(zhì)、自由與欲望嚴(yán)重失衡的群體，畫面中外表輕快卻荒誕禁錮的種種形象：正在洽談國事的政界要人、握手言和的商界精英、手拿“紅寶書”的革命份子、高舉紅旗的八路軍或是坐在潛艇上垂釣的富人，等等，所有人物都在歡笑干勁十足地在他的思維中天馬行空，所謂的精英化和大眾化的差別根本就不復(fù)存在，社會階層和身份都象征性的變成漂浮于空中洋洋得意、自以為是QQ版的“小人兒”形象，但畫家內(nèi)心所要表明的態(tài)度卻是明確的，輕松幽默的表情與隱藏之下的社會問題形成鮮明的對比，關(guān)注的卻是人的信念理想缺失的深刻問題。人內(nèi)心的異化和變異以及切實的思考人存在的合理性，行為方式的合理性問題。畫面展現(xiàn)的是詼諧中的沉思，耐人尋味。這類不著邊際、戲虐滑稽的場景營造出一種荒誕而簡單輕松的氣氛。表面世俗娛樂、卻又暗含著深刻隱喻性的氛圍，人物沉浸在一片莫名其妙的歡騰之中，而這種歡樂卻是虛空、惶恐、無知的，一種精神的逃遁。

　　畫家所持有的態(tài)度不是一味地批判，而是以一種反思、游戲化的幽默方式智慧敏銳的把握時代精神背后隱藏的問題。他似乎不喜歡那種一本正經(jīng)、教條似的做法，而是更加輕松的調(diào)侃的深入時代的內(nèi)部，反映今天的人與消費社會的關(guān)系為我們尋找一種不同于以往的視角。其中的意義讓人想到很多深層次的社會問題，充滿了社會政治和人性道德的關(guān)注。鄒衛(wèi)從輕松幽默的繪畫圖示中反思著當(dāng)代物質(zhì)與精神欲望的關(guān)系，并用小人兒的卡通形象模糊了人的崇拜感。