徐彥洲已形成他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格有時(shí)還被稱為“超現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義”。他的畫清新脫俗，極富洞察力。初見他的作品，不僅會(huì)心情愉悅，更感受到一種召喚，召喚人們分享他在北美和中國的生活感悟。一旦踏入他的藝術(shù)天地，便會(huì)對我們周遭的世界有了新的闡評。盡管他畫的是眾所常見的主題，但徐彥洲卻帶著我們超越漠然，去探討現(xiàn)今世界各層面間的關(guān)系，展現(xiàn)出他對日常生活抱持的樂觀態(tài)度和超俗情懷，引領(lǐng)我們走向充滿希冀的思域。而其它藝術(shù)家在相同的文化環(huán)境下所慣于刻畫的苦澀傷頹，在此時(shí)便會(huì)相形漸遠(yuǎn)了。

　　徐彥洲的藝術(shù)道路始于中國東岸的海濱城市——美麗的山東青島、省府濟(jì)南和首都北京。他從一位年輕的畫家歷練成一位觀察敏銳，資歷深厚的旅美畫家。他早期的作品深受俄、法等歐洲國家寫實(shí)流派的影響，但又同時(shí)蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)文化的氣息。二十多歲的作品便已經(jīng)得到中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣泛的認(rèn)可。爾后，他仍繼續(xù)前行不懈，作品更體現(xiàn)出魏晉南北朝壁畫藝術(shù)的精妙神韻，同時(shí)還融和荷蘭藝術(shù)大師梵艾克、布魯蓋爾、維梅爾及荷爾拜因的藝術(shù)風(fēng)格。

　　在加拿大里賈納的日子開拓了他的視野，許多現(xiàn)代化的思想自此便注入他的作品當(dāng)中。移居美國后，他在杜蘭大學(xué)攻讀碩士，又在紐約和科羅拉多從事創(chuàng)作，繪畫藝術(shù)因而得到更進(jìn)一步的發(fā)展。如果說這是他從稚嫩邁向成熟的藝術(shù)里程，那絕對是誤導(dǎo)。其實(shí)他的才華與老練一早就已經(jīng)顯現(xiàn)。年僅十九歲時(shí)的作品就已經(jīng)在北京的中國美術(shù)館展出，還受到中央電視臺的青睞。二十一歲所作的兩幅畫，便從十幾萬件的美術(shù)作品中脫穎而出，更入圍第六屆全國美術(shù)展，且獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)的殊榮，這樣的成績在當(dāng)時(shí)是絕無僅有的。

　　徐彥洲還是一位極富卓見且思維靈敏的藝術(shù)家。他細(xì)心觀察身邊的世界，尤專注于人物、空間與實(shí)物間的關(guān)系，既有客觀現(xiàn)實(shí)，又有主觀感悟。他積極樂觀地看待人生。透過他的作品，我們得以分享他洞悉的世情。如果沒有他的引導(dǎo)，甚至還可能錯(cuò)過他對人生的感悟。他從身邊的環(huán)境選出適當(dāng)?shù)闹黝}來加以描繪，常將狀似超越時(shí)空的影象迭在一起，藉此使人明了他對事物的看法。現(xiàn)實(shí)與幻想、理性和非理性，這些感受全在他的藝術(shù)世界里占有重要的地位。或許他會(huì)給我們展示一幅女子的畫像、新春的花兒、嚴(yán)冬的雪景、盛夏的鳥蟲，又或者是金秋豐收的果實(shí)。組合手法雖迥然不同，卻異常和諧，充滿詩意。在他的作品中可能會(huì)看見冰天雪地里有一棵夏天的植物，或是一顆懸在鳥籠里的巨蛋。透過徐彥洲的天賦異稟和自由想象，人們總能找到一種看世界的方法—頓悟之余又能使人著迷。

　　徐彥洲對細(xì)節(jié)的高度關(guān)注與敏銳精確終能體現(xiàn)在他的作品當(dāng)中。他常運(yùn)用生動(dòng)有趣的題材、斑斕亮麗的色彩、別開生面的視覺語言、卓越高超的繪畫技巧、豐富多變的幻想能力，以及生命中最真切的感悟，所有的故事全由他自己娓娓道出，并一一將眼中所見的真實(shí)世界描繪出來。他刻劃的形象彷佛從畫布上踱蹀出來，召喚我們?nèi)グl(fā)掘新的體驗(yàn)，同時(shí)也挑戰(zhàn)我們的思維極限。

　　徐彥洲是一位天才畫家，他集思廣益，開拓創(chuàng)新，獨(dú)樹一幟。他高素質(zhì)的藝術(shù)作品早已得到公認(rèn)，他的畫遍布世界重要的博物館和畫廊。無疑地，那些能座擁他畫作的人，確是人生一大幸事。