嚴培明的布面油畫《尤倫斯夫婦》，也收藏在尤倫斯基金收藏展上展出，尤倫斯夫婦跟中國當代藝術家有密切而特殊的關系，包括劉小東等，都繪制過尤倫斯夫婦肖像

　　“街上的飯館還是類似公社食堂那種，路燈很少而自行車又沒有燈，所以晚上6點要出去吃飯就已經(jīng)晚了，你得在5點半到6點之間去。沒有出租車，公共汽車數(shù)量不多，特別擠。沒多久之后有了第一條地鐵線，我想就是現(xiàn)在的1號線。社會的變革已經(jīng)開始，但物質條件還很有限，這與今天真是天壤之別。”

　　這是蓋·尤倫斯記憶中1986年的北京。這一年他初到北京，在中央美院一間簡陋的小畫室里，買下了一幅西藏題材的油畫，作者是艾軒，艾未未的哥哥。那是尤倫斯收藏的第一幅中國當代藝術作品。2008年7月18日，22年之后，名為《我們的未來》的尤倫斯基金會收藏展揭幕，在開張僅半年多的尤倫斯藝術中心，這已是繼85新潮展、黃永砯個展等展覽之后的第四個大展。

　　展廳一旁的報告廳里請來幾位中外“新一代收藏家”辦了一場高峰論壇，這些新一代收藏家包括地產(chǎn)商、電信營業(yè)商、影視公司董事長。相比尤倫斯夫婦，他們幾乎都是從2000年前后開始收藏中國當代藝術，這些名字在公眾中恐怕遠不如收藏展里的那些藝術家顯赫，但他們卻是支持中國當代藝術未來，甚至是左右當代藝術市場的一股重要力量。

　　論壇原預計議題包括早期收藏經(jīng)歷、收藏中國藝術品過程里遇到的問題、如何建立與藝術家的關系、私人收藏在當代文化中扮演什么樣的角色等等。事實上由于雙語進行而且時間有限，基本只來得及交流各自的收藏歷程。但中國當代藝術收藏者已經(jīng)不再那么神秘，尤其是中國藏家的代表，坦率地道出了各自的故事與心事。相比尤倫斯夫婦，這些藏家只能說是起步不久，尤倫斯關心的當代藝術投資的合法性，法律對藝術投資的保護、支持等問題，他們也許還沒來得及考慮。“國家和政府應該站出來說，他們做的是好事。”尤倫斯這么說。

　　入市要趁早

　　“那時候生活簡陋，但又別有一番滋味。”尤倫斯對他當年在北京的生活似乎相當懷戀，他常常提起自己和熟識的藝術家去明十三陵野餐。當時的交通條件下，十三陵還屬于人跡罕至的遠郊，那些藝術家也一樣，“那時候蘇富比、克里斯蒂這樣的拍賣行，根本不知道他們是誰。”

　　“他們在學校里受到非常好的美術教育，被培養(yǎng)成宣傳人才，在各種系統(tǒng)里做宣教電影、電視、標語、海報……”尤倫斯說，1980年代中期，這些人開始獨立創(chuàng)作，不少人一年能掙到三五萬了，在那個年代是一筆很大的錢。“他們也沒有太大的生產(chǎn)壓力，因為那時候他們作品的銷售量不大，所以他們的精神生活很豐富，有很多時間思考和討論藝術的發(fā)展、探索。”

　　1980年代中期，中國人剛開始能夠有自己的轎車，尤倫斯認識的這些藝術家，已經(jīng)開始買車了。“北京也就三五百個私人車牌吧，里邊大概就有十個是藝術家的，也就是小鈴木什么的。我們坐著小鈴木去他們的畫室。”尤倫斯認識的畫家，基本都在郊外有了第二個工作室，他們也是頭一批擁有郊外畫室的——雖然還很簡陋。

　　早期介入一個領域的藝術收藏，好處不言而喻——如果那些藝術家已經(jīng)像今天這樣在蘇富比、克里斯蒂都掛上了號，尤倫斯要建立起今天這個規(guī)模的中國當代藝術收藏，不知要等到何年何月。當然同任何一個收藏老手一樣，尤倫斯不愿意透露價格，就連當年那些藝術家朋友的名字，他也“情愿不提”。

　　慢慢開始有美術館來找尤倫斯借作品辦展覽，檀香山的、日本的、韓國的……到2000年，尤倫斯夫婦退出商界，成立尤倫斯基金會，專事藝術品的收藏管理。2002年5月18日——他仍然記得很準確的日期——他在故宮博物院展出了自己收藏的中國古代書畫;10月，他在巴黎做了第一個自己的展覽《巴黎-北京》，“那也是歐洲的頭一個中國當代藝術展。”在中國當代藝術“值錢”起來之前，尤倫斯的中國藝術收藏已接近2000件，其中八成是當代藝術作品。

　　30萬拉一卡車

　　電信業(yè)經(jīng)營者張銳的收藏，是從2002年開始的。2000年，他代理了法國一個高級時裝品牌，兩年后，品牌持有人邀請他參加家宴。那個人的房子在巴黎16區(qū)，這個區(qū)經(jīng)典建筑云集，是傳統(tǒng)的富人區(qū)。從一扇窗戶望出去，能看到埃菲爾鐵塔，但主人很從容地告訴張銳：這套房子和全部家當，比不過他身后的一幅畫。“我大吃一驚，從法國回來，開始有意識地接觸藝術。”張銳很坦率，“那時候都是窮人，說不上純粹從精神世界出發(fā)，還是有物質的考慮。”他起初是在畫家工作室和畫廊購買傳統(tǒng)水墨畫和寫實油畫，之后遇到了中學校友黃燎原。

　　黃燎原是其時著名的搖滾樂評人和經(jīng)紀人。“現(xiàn)在這些當代藝術家，最初大都是搖滾歌迷，所以黃燎原成了藝術家晉見偶像的橋梁。20年里藝術家送給他的畫就有六百多幅。”通過黃燎原引薦，張銳認識了很多當代藝術家。2004年前后，他已收藏了張曉剛、曾梵志、俸正杰等畫家的作品。“那時的價格都不很高，基本在十萬以內(nèi)都能收到。方力鈞、岳敏君等人的大型作品，最貴也就十萬美金。”

　　張銳在北京工人體育館東側有一家餐廳，2005年，他與黃燎原合伙的“北京現(xiàn)在畫廊”在餐廳旁開張。他們趕上了2006年開始的大好行情，今年初，畫廊分店已經(jīng)開到了上海。

　　華誼兄弟傳媒集團的董事長王中軍，在影視、廣告業(yè)很有名了，但未必有多少人知道，他已經(jīng)有十年中國藝術的收藏史。王中軍說自己的收藏“沒系統(tǒng)”，主要憑個人喜好。他過去接受蘇式美術教育，還曾是寫實畫家王沂東的夜校學生，楊霏云、艾軒、陳逸飛和王沂東等寫實油畫他多有收藏。

　　“我屬于發(fā)財比較早的有錢人。我收藏藝術品，房子起了很大作用，我房子有2000平方米，現(xiàn)在每個角落全是畫，有幾百幅。雕塑也有幾百件，原因是院子很大。當年雕塑10000塊就算很貴了，包括向京、瞿廣慈等人的作品，30萬能拉一卡車。”

　　汽車商人楊濱的“啟蒙”同王中軍類似。2001年前后，在上海買了房，正好認識了一個開畫廊的北京人，“交給他100萬，讓他把房子美化美化。后來知道絕大多數(shù)都是爛畫，有幾張好的，后來也就陸續(xù)賣了。”但他也慢慢喜歡上油畫，又從油畫進入當代藝術領域，曾梵志、劉小東、岳敏君等藝術家的作品都有收藏。近兩年楊濱又開始涉足西方當代藝術的收藏。