在歷史上，唐王維，宋李成、范寬以致馬遠(yuǎn)、馬麟等，都有雪景的佳構(gòu)。看了元黃公望的《九峰雪霽圖》，幾乎無人不叫絕。雪給了畫家夢(mèng)一般的美感。畫家因而運(yùn)用其靈動(dòng)的畫筆，表現(xiàn)出大自然無窮變化的幻境。

　　畫家于志學(xué)，出生于東北，作為一個(gè)冰雪畫家，他有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。但是，這僅僅是客觀條件，畫家還必須有自己的決心與要求。1980年他在“筆記”中寫道：“我要在大自然中，陶冶我的思想，鍛煉我的技巧，豐富我的幻覺，純正我的感情。”他的所謂“大自然”，當(dāng)然指的是冰天雪地的“白銀世界”。然而作為藝術(shù)家，既有感于客觀實(shí)際的美，他一方面固然是“醉”，另一方面，他又會(huì)感到美中有不足。前者的“醉”，使他有熱情去師法造化，才能從生活中汲取自己需要的藝術(shù)養(yǎng)料;感到美中有不足，作為藝術(shù)家，他才有愿望去補(bǔ)足，去創(chuàng)造。黃賓虹曾說過：“天地之間陰陽(yáng)剛?cè)幔L(zhǎng)萬物，均有不齊，常待人力補(bǔ)充之。”從藝術(shù)的需要而言，畫中的山水，應(yīng)當(dāng)比現(xiàn)實(shí)中的山水更美。就為了這個(gè)緣故，于志學(xué)要求自己的作品更能打動(dòng)讀者的心弦。他刻苦努力了20多年，把時(shí)間與精力全部?jī)A注于如何用墨，如何用筆，又如何用水，以致如何更好地置陳在畫面上。在廣闊的藝術(shù)世界里，于志學(xué)在親身經(jīng)歷中，確然受了冰雪生活的種種啟迪，他在《創(chuàng)作札記》中記下了一段話：“那時(shí)雖然才8月份，在大興安嶺的北坡，已是一個(gè)銀白的世界了。我隨著老獵戶在沒膝的雪野里觀察著，漫游著。一站就是幾個(gè)小時(shí)，手腳凍得又麻又疼，身體幾乎凍僵。陽(yáng)光下的雪，銀亮生輝，金光閃爍，雪霧籠罩著林海，如夢(mèng)如幻在這零下40多度的高寒地帶，還有河水在悄悄流淌，真是一個(gè)令人不可思議的奇景。那碧綠的冬青，像彩球懸掛在玉樹銀枝上，似斷似連的綠色樹塔如柔軟的紗巾，隨著寒風(fēng)飄動(dòng)，吸引著金黃的小鹿覓食玩耍。北國(guó)的冬天，并不是死氣沉沉的，到處充滿著生機(jī)。壯觀的風(fēng)景感奮著我，在兩個(gè)多月內(nèi)就畫了幾百?gòu)埶賹憽幸惶欤咧咧铱匆娧┥较掠幸粭l狹長(zhǎng)的閃光黑帶系在山腳下，我感到很新鮮，便問老獵戶，老獵戶笑著說，那不就是貝爾茨河嘛。我望著那黑漆似的黑水，像得到了神靈的啟示，這回我可以用濃墨畫河水了，我的畫可以上墨了，我激動(dòng)地叫喊起來。”

　　于志學(xué)為什么畫白山畫水?在這里，他也給我們回答了一些問題。在藝術(shù)實(shí)踐中，他這些年來碰到了不少問題，作為一個(gè)畫家，不能不使他聯(lián)系到專業(yè)上的許多技法問題。有的可以向“老祖宗”討教，有的“老祖宗”沒有接觸到，必須自己去摸索。例如他曾經(jīng)說：“畫往黑處畫難，由黑變白更難。以白代黑，黑里藏白，白里透黑，則難之又難。”在近代的山水畫家中，黃賓虹的晚年變法，其結(jié)果成為“黑賓虹”，使所畫“黑密厚重”，其實(shí)，他有許多作品，都在于白處用得妙。于志學(xué)畫冰雪山水，則成為“白志學(xué)”，但看他的所畫，不少地方的成功在于用墨上，所以我說他的冰雪山水為“白銀世界三斗墨”。畫起來，“黑中藏白，白里透黑”，于志學(xué)深以為落筆時(shí)“難之又難”。一個(gè)畫家認(rèn)識(shí)到難處，總有一天會(huì)突破這個(gè)難關(guān)，凡事最怕不認(rèn)識(shí)其難。

　　中國(guó)畫在黑白表現(xiàn)方面，確有其豐富的傳統(tǒng)，至今還值得借鑒。在畫上的黑白，往往與虛實(shí)、輕重、疏密有關(guān)。黑是重，亦是密，即實(shí);白是輕，亦即疏，即虛。這容易理解，但落實(shí)到畫面，也就有了千變?nèi)f化，決不能以此劃等號(hào)。有時(shí)倒是黑是虛，白是實(shí);有時(shí)于密處透白，白得如光眩目;有時(shí)于疏處或白處見黑，即所謂“亮墨”;有時(shí)在黑白對(duì)比中，畫面上的白處顯得分量重，黑處倒反顯得分量輕。凡此等等，相互交錯(cuò)，關(guān)系互變，便使所畫妙趣橫生，神韻連綿。于志學(xué)的《美哉冬雪》、《密林深處》以及《雪原初醒》等，除了他的“特技”之處，就是在黑白處理上得到了成功，所以評(píng)論家寫詩(shī)稱贊他是“白山黑水涌奇才”。

　　一個(gè)畫家，能夠有一點(diǎn)創(chuàng)造就很難得，當(dāng)然，畫家的立志還可以高。在雪景的繪畫處理上，通常以染天涂地來烘托雪意，即以雪的環(huán)境因素來顯示雪的景色。現(xiàn)在于志學(xué)所畫，即以雪的本身形體來描繪，直接給予讀者以雪的可視感，就是說，雪被具體化，雪在畫面直接被藝術(shù)所塑造，并引起了讀者的美感和共鳴，這便是突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)。于志學(xué)在技法上的長(zhǎng)期嘗試、多年努力，終于有所成效。如今我們讀了他的繪畫作品，怎么不感到欣欣然!可以相信，白銀世界既然具有無比的美麗和可愛，一個(gè)有為的畫家耕耘在這個(gè)世界里，他的繪畫藝術(shù)必將日新月異。