女性藝術(shù)家的作品是否一定具有所謂“女性特質(zhì)”?這是關(guān)注女性藝術(shù)的人們經(jīng)常要思考的問題。在傳統(tǒng)的觀念中，女性特質(zhì)通常與文靜、優(yōu)雅、纖細(xì)、動(dòng)人等詞相關(guān)聯(lián)，這些特點(diǎn)也是傳統(tǒng)的女性藝術(shù)和女性行為的規(guī)范。這些標(biāo)準(zhǔn)在舊式的中國閨閣女子中被標(biāo)榜為美德，而它們在現(xiàn)代女性藝術(shù)中則被完全顛覆了。這是我在看到傅小寧的繪畫之后最深切的感受，在充滿著現(xiàn)代人的思索、困惑、彷徨，甚至是狂想的畫面中，我們讀到的更多是一個(gè)鮮活、無拘無束的心靈馳騁的軌跡。

　　初識(shí)西安女畫家傅小寧的繪畫，我是在2004年三八節(jié)中國婦女活動(dòng)中心的畫展上。在她的《惑》系列中，她的筆墨恣意放縱，畫面流暢而濕潤，朦朧的薄霧中飄落著誘惑的蘋果，透出年輕女子充滿困惑的驚恐的眼睛…。在這里，我看到的是一個(gè)不安靜的精靈，她的困惑來自面對(duì)的世界，也來自她那時(shí)時(shí)被野性和欲望擾亂的內(nèi)心。雖然是女性題材，但她所表達(dá)的絕非傳統(tǒng)意義的女性特質(zhì)。

　　傅小寧的畫很像是心靈獨(dú)白，她筆下的主角通常是生活在半冥想中的女子，在很不真實(shí)的環(huán)境中有著如夢的表情。在這些做著白日夢的女性身上包含著藝術(shù)家尋找精神家園的心路歷程：最初是都市女性的迷失與麻木，比如《面膜》中那些在美容院打發(fā)著時(shí)光的女子們，她們看似悠閑，其實(shí)內(nèi)心卻充滿空虛。正如她的詩中所寫：“在城市的深處尋覓;在人們的目光中尋覓;在靈魂的底層尋覓;人們在逃避著，逃避著對(duì)生命的追問。麻木的過著閑適的生活?！?/font>