三、藝術(shù)的烏托邦：收藏品和收藏經(jīng)營

羅根夫婦用了十余年的時間收藏了國際范圍內(nèi)200位當代藝術(shù)家的 900多幅作品，從而形成了一個龐大而完整的當代藝術(shù)收藏體系。收藏不僅僅是購買些藝術(shù)品，欣賞這些藝術(shù)。收藏也是一種能夠文化，也是一種理想。羅根正是通過自己的當代藝術(shù)收藏建立了自己的藝術(shù)烏托邦。在羅根的藝術(shù)國度中，幾乎囊括了了來自過去30年以來去全部有代表性的先鋒藝術(shù)家，包括辛迪.舍曼、達明安.赫斯特、埃德?拉斯查、格哈德?里希特、安森?基弗、安迪?沃霍爾、村上隆等。特別指出的是，羅根夫婦還是目前世界上第二大的中國當代藝術(shù)收藏家，從1995年開始，在藝術(shù)市場還未興盛的時候，他們用短短的兩年時間就收藏了張洹、隋建國、方力鈞、李松松、林天苗、艾未未、張曉剛、喻紅、林天苗、張大力、岳敏君、劉小東等近百幅極具有藝術(shù)史意義的代表性作品。

烏托邦主義是社會理論的一種，它試圖藉由將若干可欲的價值和實踐呈現(xiàn)于一理想的國家或社會，而促成這些價值和實踐，如同柏拉圖《理想國》，但就其本質(zhì)而言，烏托邦的功能乃是啟發(fā)性的。許多時代的精神和情感正是伴隨著這種烏托邦式的思維和倫理應(yīng)運而生的，羅根夫婦從一開始對藝術(shù)收藏的范圍就是世界性的，無國界的，所有收藏作品中，美國本土的作品只占了其中不到20%，這使我們不難看出，他們不是在炒作商品，而是一種對藝術(shù)——時代的語言的崇尚和對話。藝術(shù)的烏托邦的功能同樣也是啟迪靈魂、人性和文明。羅根夫婦沒有把自己的收藏束之高閣，而是不斷地按照一定的邏輯向社會展示它們，從而實現(xiàn)了藝術(shù)啟示功能和社會價值。羅根夫婦正是因為日本和中國的國家的時代背景而對其藝術(shù)作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，以至于至今其作品占收藏的近四分之一之多。

2000年羅根夫婦移居科羅拉多州韋爾，還在自己家的附近建了7500平方英尺私人美術(shù)館。這個美術(shù)館就成為了羅根主辦展覽的陣地，他將展覽看作是自己“最大的愛好之一”，他每年都會將收藏中安迪?沃霍爾、埃德?拉斯查、杰夫?昆斯、達明安?赫斯特及其他藝術(shù)家的作品放在一起進行展覽。在他們的收藏品中，集中了藝術(shù)家們思維最活躍、靈感最旺盛時期的佳作，許多中國當代藝術(shù)家甚至希望能夠從羅根夫婦手里不惜代價買回曾經(jīng)的“靈魂”。無獨有偶，羅根雖然收藏了大量的中國作品，但至今，只來過一次中國，他打算在中國舉辦一場真正的、毫無商業(yè)性質(zhì)的展覽，因為現(xiàn)在有太多的商業(yè)性的展覽，它們根本沒有擔負起藝術(shù)的啟示功能，僅僅是一場商業(yè)作秀的展銷會。