油畫《煎雞蛋的老婦》，現(xiàn)藏愛丁堡蘇格蘭國立美術(shù)館

油畫《宮娥》，現(xiàn)藏馬德里普拉多美術(shù)館

文／宗婭

　　16世紀(jì)末至17世紀(jì)的一百年是西班牙美術(shù)的黃金時(shí)代。其間，出現(xiàn)了像埃爾·格列柯、里別拉、蘇巴朗、穆利羅等杰出的畫家。而其中影響最大的人物，還是委拉斯貴茲。

　　迪埃格·羅德里克茲·德·希爾瓦·委拉斯貴茲1599年生于西班牙的塞維利亞，少年時(shí)他對自己的繪畫才能就充滿信心，在小本上畫滿了各種速寫。盡管當(dāng)時(shí)做畫家沒有社會(huì)地位，父親還是同意他學(xué)習(xí)繪畫。12歲時(shí)，他就開始在畫室當(dāng)學(xué)徒，17歲時(shí)成名，24歲便成為國王菲利普四世喜歡的畫家，這一地位一直沒有被動(dòng)搖。

　　委拉斯貴茲對周圍世界的觀察敏銳，由此，他對所見事物的描寫也逐漸變得更加細(xì)微。他出奇的作品給人以極其堅(jiān)固的感覺，細(xì)部刻畫寫實(shí)，但他逐漸拋棄了細(xì)部，開始重視整體性效果。晚年時(shí)，委拉斯貴茲的作品栩栩如生，如果近看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它幾乎是由抽象的筆觸構(gòu)成的，無法讓人理解他畫的是什么，但只有保持一定的距離，才能發(fā)現(xiàn)他畫面的奇跡。

　　在視覺效果上委拉斯貴茲不僅具有超絕的技巧，他還具備精神和思想上的要素。他的《勃列達(dá)的投降》，是一幅大型歷史畫，作者以公正不阿的態(tài)度描繪了西班牙和荷蘭戰(zhàn)爭中雙方人物的復(fù)雜心理狀態(tài)：西班牙雖是勝利者，但兇狠、傲慢，給人一種不快之感；荷蘭人失敗了，但沒有失去尊嚴(yán)。逼真的現(xiàn)場與事實(shí)相比，畫家把重點(diǎn)放到了繪畫的完美性上，并極其慎重地構(gòu)筑了這一場景。

　　在塞維利亞的初期時(shí)代，委拉斯貴茲也畫過少量的肖像畫，但幾乎所有的作品都是宗教畫，或者是描繪日常生活場景的被稱為“波迪恭”的繪畫。它是在極為大眾性的生活場景中寫實(shí)性地描繪景物的繪畫。有時(shí)這兩者也會(huì)重疊在一起。在這些物體質(zhì)感和效果細(xì)部刻畫上，委拉斯貴茲表現(xiàn)出了驚人的能力，他讓人感到，如果用手觸摸一下就會(huì)感覺到真實(shí)的存在?！度S利亞的賣水者》中掛在水壺表面的水滴，《煎雞蛋的老婦》中在鍋里煎著的雞蛋，如此年輕畫家的作品，讓同時(shí)代的人們倍感驚奇、興奮。同時(shí)，人們也注意到從這些初期的作品中可以看到畫家強(qiáng)烈的自信。

　　1623年，委拉斯貴茲搬到馬德里居住之后，就停止了“波迪恭”的創(chuàng)作，從此，肖像畫成為他最感興趣的課題，而且他的畫法也開始發(fā)生變化。在最初的作品中，顏料涂得很厚，有時(shí)也給人以如同皮革一樣的堅(jiān)硬感，而且色彩暗淡，風(fēng)格樸素。但從這個(gè)時(shí)期開始，他的筆法更加自由自在，使用的色彩也明亮起來。這是他對王室藏品中眾多提香的作品研究的結(jié)果。

　　17世紀(jì)30年代和40年代是委拉斯貴茲一生中繪畫的多產(chǎn)期。這個(gè)時(shí)期的肖像畫中，有為裝飾博恩·黎蒂羅宮殿制作的一系列雄壯的騎馬像，有為宮廷小丑們畫的肖像畫，還有《勃列達(dá)的投降》等一些精美的宗教畫和神話題材的繪畫等。

　　委拉斯貴茲在意大利創(chuàng)作了很多作品，除了著名的《凡·德· 巴列哈》和《教皇英諾森十世》的肖像畫外，他還描繪了教皇一家的肖像，遺憾的是這些作品多數(shù)已經(jīng)不復(fù)存在。

　　在委拉斯貴茲晚年的10年間，他創(chuàng)作的作品更加微妙而復(fù)雜。這一時(shí)期最著名的作品，可以說是他一生的代表作，令人感覺到不盡的豐盈，甚至有些難以理解的集體肖像畫《宮娥》。它被譽(yù)為是17世紀(jì)歐洲少見的現(xiàn)實(shí)主義代表作，也證明委拉斯貴茲雖然長期擔(dān)任宮廷畫家，但始終未失去平民的本色。