不論是道德文章還是藝術(shù)修養(yǎng)，吳昌碩都稱得上是不世出的大家，后人對(duì)此倒是少起爭議，他生前身后都風(fēng)光無限。人們把獵奇的心理轉(zhuǎn)移到關(guān)于他“書畫詩詞”的排名上，一個(gè)自稱“識(shí)者”的人這樣定性：“先生書過于畫，詩過于書，篆刻過于詩，德性尤過于篆刻”，其實(shí)只要比較一下文學(xué)史上的吳昌碩與美術(shù)史上的吳昌碩哪個(gè)名聲響亮，就不會(huì)這樣睜眼說瞎話了！

我最喜歡吳昌碩的篆刻，其次是他的畫，至于書法，勢足但氣不清澈，仿佛黃河之水，波濤洶涌水渾濁。

吳昌碩的畫，我喜歡他藤本類題材的作品，諸如紫藤、葫蘆、南瓜等。枯藤老蔓，畫家深厚的金石書法功夫可以淋漓盡致地發(fā)揮。《藤石圖》是他77歲時(shí)的一幅佳作，此時(shí)畫家人書俱老，不論筆墨功夫還是學(xué)識(shí)修養(yǎng)都到了上層境界，所以一下筆就氣勢逼人。畫家采用他常用的對(duì)角斜向的構(gòu)圖，自右上角而至左下角，傾斜而下，營造一種搖搖欲墜的險(xiǎn)境。他把頗具分量的主干以及太湖石安排在右邊，這么一撐，畫面就平衡了!那些奔騰飛舞的枝干，全用篆籀之筆寫出，或從橫向插入，或從斜向飄出，錯(cuò)落穿插，繁而不亂。渴筆擦出的飛白與飽含水分的葉子相互映照，畫面蒼莽樸茂。

右圖葉子、花朵畫得比枝干好，書法也比構(gòu)圖強(qiáng)，有幾分欺騙性！然而作偽者功夫不到家，線條扁平綿軟，枯筆處火氣十足，線條胡亂纏繞，筆墨也缺少層次顯得單薄、寒傖。構(gòu)圖雖想極力仿造吳昌碩斜向取勢，但還是走了樣。最讓人不可思議的是，那一左一右的兩枝干在畫面中下方圍成一個(gè)漏斗的形狀，花朵、葉子都圈在里頭，樣子怪異！書法的結(jié)字還不錯(cuò)，但筆法與真跡差距很大。吳昌碩以中鋒圓筆為主，線條韌性十足，而偽作行筆時(shí)裹不住筆鋒，筆畫要么毛糙，要么臃腫，很難做到柔而勁，“庚申”“東”“為之”等字尤為孱弱。