在中華文化藝術(shù)的歷史長河中，女性繪畫一直有其特殊的地位。從母系社會彩陶文化所形成的許多跡象來看，有可能其神秘而美麗的紋樣繪制主要出自從事以農(nóng)耕、采集為主的婦女之手(男人們則以狩獵為主)。隨著經(jīng)濟(jì)向封建社會的轉(zhuǎn)型，男性占據(jù)了社會主體地位，其中當(dāng)然也包括對文化的思考。盡管如此，女性對于美的追求以及對文化藝術(shù)的創(chuàng)造，仍然是中華文化、中國美術(shù)的演進(jìn)中不可分割的一部分，它也是中華文化的大美的有機(jī)組成因素。尤其在近代，女性畫家對藝術(shù)的追求和個(gè)性表達(dá)顯得尤為積極與強(qiáng)烈，有著許多新意境、新題材、新形式美的作品問世。

徐聰佑 向日葵 132×50cm 1958年

溥韞娛 芍藥 97×31cm

由于女性畫家對于藝術(shù)的理解往往更敏感也更唯美些，女性的繪畫作品既具時(shí)代的共性，同時(shí)又必然會帶著一種富有女性特質(zhì)和母愛胸懷的情愫。我們常會見到一些意境幽遠(yuǎn)格調(diào)溫馨，頗有陽剛之美的女畫家的作品，但見到更多的作品則是充滿柔情與浪漫特征，即使有些極具有陽剛之氣的作品中也會飽含著一種特有的柔情細(xì)膩的女性氣質(zhì)。這種特色鮮明的氣質(zhì)讓女性藝術(shù)在近代美術(shù)史上形成了重要地位。

當(dāng)代女性在繪畫個(gè)性上已更為解放，她們的作品題材涉及面也更為廣泛。在繪畫理念與審美視角也更加豐富多采，我們在歷次畫展中所見到的浙江女花鳥畫家的許多優(yōu)秀作品便是很好的寫照。

浙江省“女花協(xié)”成立已有八個(gè)年頭了，她是一個(gè)會聚浙江省老、中、青優(yōu)秀女畫家的學(xué)術(shù)群體，是一支團(tuán)結(jié)進(jìn)取的團(tuán)隊(duì)。源于她們對生活的熱情和對繪畫藝術(shù)的執(zhí)著追求，在相夫教子，操持家務(wù)的同時(shí)，筆耕不輟積極進(jìn)取，近年來創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。無論條件多么艱難，均堅(jiān)持在每年的三月推出一個(gè)大型畫展呈現(xiàn)給觀眾，并創(chuàng)造條件絡(luò)續(xù)在全省各地巡展。她們在不斷提高自身藝術(shù)水準(zhǔn)的同時(shí)，也十分注重對新人的培養(yǎng)和推出，一批又一批優(yōu)秀的年輕女畫家正在脫穎而出。

　洪怡 海棠 66×96cm

浙江“女花協(xié)”隊(duì)伍的健康發(fā)展與壯大，是與社會各界及同道的關(guān)懷分不開的。2009年的杭州、金華、嘉興的巡展更是得到地方政府的關(guān)懷與支持。我相信在今后的藝術(shù)道路上，他們定會走得更好，影響也會更深遠(yuǎn)。因?yàn)樗齻兪且蝗簭氖旅利惖呐岳L畫藝術(shù)事業(yè)的有責(zé)任心的優(yōu)秀的女藝術(shù)家。