大地恩情192x504cm

潮汐

視界與畫界

界，用于繪畫，多指范圍、境界。眼界有多寬，則畫界有多高。

在黃澤森的理論中，視界與畫界是緊密相連的，要努力拓寬自己的視界，而不是要將自己定位在某一個位置上。他的作品，既追摹名家筆跡，又力圖創(chuàng)新，并恰當(dāng)?shù)貙W(xué)院的造型功底與東方的筆墨意韻予以融合，力求從一種精神的角度去切入主題。

黃澤森是個聰明人，他不愿意將審美思維放到很小的天地，認(rèn)為藝術(shù)始終是在抒發(fā)感受，表達對生命的體會。而要做到這一點，最根本在于開拓自己的視界。就國畫創(chuàng)作來說，關(guān)于基本功的寫生也好、筆墨功夫也罷，要想在藝術(shù)上有所造詣，其前提則是得放寬自己的視界。古人言：讀萬卷書，行萬里路。意思是書讀多了，文化知識自然會積淀得越來越厚。黃澤森讀書時候的老師楊之光先生的座右銘“借鑒古法求我法，平生最忌食殘羹。”對他影響很大。他認(rèn)為，要進行多方面的學(xué)習(xí)才能兼納并蓄。黃澤森曾下苦工夫去鉆研過傳統(tǒng)的線描和書法，甚至很認(rèn)真地臨摹過現(xiàn)代連環(huán)畫大家賀友直的扛鼎之作《山鄉(xiāng)巨變》。模仿他人，最終是為了擺脫他人，從更寬廣的視界去構(gòu)建更高的畫界。

再創(chuàng)新高

黃澤森是個認(rèn)真的人，正規(guī)美術(shù)院校科班出身的他并不欠缺傳統(tǒng)的筆墨、造型等基本功夫。早從上世紀(jì)80年代初開始，他就屢屢獲獎，其《荔香時節(jié)》、《夏》、《鄉(xiāng)情系列·秋水篇》等作品家喻戶曉。但他并不滿足已經(jīng)取得的成就。

黃澤森在潛心研讀中國歷代大師的作品、理論之外，經(jīng)常爭取多到國外考察、寫生，吸取外來的養(yǎng)分后重新回過頭來審視中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，努力融合東西方的繪畫語言為己所用。

2002年和2003年，黃澤森前后兩次進入新疆考察、寫生。意在將原先不在自己繪畫視界之內(nèi)的“別處的生活”作為一種新的嘗試。這次西行，對他創(chuàng)作的新疆系列所能達到的磅礴大氣與境界，起到了非常重要的作用。在他的“回望新疆”系列中，畫家以粗獷的線條造型代替用線細膩的線描，追求一種蒼茫的效果，創(chuàng)作了一系列異域風(fēng)情的舞蹈人物。

黃澤森的畫具有很高的審美價值，畫境很高。藝術(shù)作品是畫家的主觀思想與自然界客觀存在的結(jié)合。其中，藝術(shù)家的眼界起了決定性的作用。也只有那些像黃澤森一樣堅持向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，向現(xiàn)代學(xué)習(xí)，多讀多行，努力拓寬自己視界的畫者，才能領(lǐng)悟藝術(shù)的真味，提升作品的境界。