中華翰墨 世界生輝

新世紀(jì)開始之際，作為向新世紀(jì)的獻禮，李德才大師在梵高、倫勃朗的故鄉(xiāng)接連成功的組辦了三次東方美術(shù)大展，在國際上引起很大的反響。

于世紀(jì)之交在鹿特丹市舉辦的〖‘跨越新世紀(jì)’歐洲國際東方美術(shù)大展賽〗和在荷蘭中部交通樞紐中心城市烏特勒支市(Utrecht)舉辦的〖‘慶祝中國北京申辦2008年奧運會成功’國際中國書畫大展〗共展出全球十多個國家和地區(qū)的東方書畫家作品250多件。

大師為了擴大中國北京‘申奧’成功在國際上的影響，在舉辦國際中國書畫大展時，還特別征得了包括荷蘭大公司在內(nèi)的115家社會團體和商業(yè)機構(gòu)參加聯(lián)辦、協(xié)辦和后援，參加的單位數(shù)量之多，層面之廣在藝術(shù)展覽史上少見。

這兩次大展分別由中華人民共和國駐荷蘭王國特命全權(quán)大使華黎明先生同荷蘭王國鹿特丹市長奧伯斯道頓先生(I.W.Opstelten)以及荷蘭王國烏特勒支市長布拉雯爾女士(A.H.Brouwer)同中國大使館陳小明參贊共同主持開幕剪彩頒獎儀式。

其中影響最大的是在荷蘭國家教育中心為慶祝鹿特丹市2001年為歐洲文化首都而舉辦的[著名中國畫家李德才大作常設(shè)展]，這是李德才大師在海內(nèi)外舉辦的第23次個人畫展。展出李德才大作近作17幅。

中華人民共和國駐荷蘭王國特命全權(quán)大使朱祖壽先生與荷蘭造型藝術(shù)中心總裁、鹿特丹市2001年重大慶典藝術(shù)總監(jiān)阿波曼先生共同主持開幕剪彩儀式。

朱祖壽大使在致開幕詞中說；“……今年正值鹿特丹市為歐洲文化首都，我相信此次展覽不僅使荷蘭人民有機會欣賞到東方的繪畫藝術(shù)，并將進一步促進中荷兩國文化藝術(shù)交流，增強東西方人民之間的相互了解和友誼。”在談到李先生的藝術(shù)成就時，朱大使說；“作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的繼承和發(fā)揚者之一，李德才先生多年來從事水墨畫創(chuàng)作，其畫作大氣磅礴，意境深遠，感情奔放。不僅在中國，而且在日本和荷蘭都享有很高的聲譽。”

阿波曼藝術(shù)總監(jiān)在致詞中對李德才的藝術(shù)也給予了極高評價。

展覽從2001年4月28日至12月17日，歷時近8個月。參觀者絡(luò)繹不絕，他們高度贊揚了李德才的藝術(shù)成就。

2006年他應(yīng)邀參加由中國在法國舉辦的《巴黎-中國美術(shù)周》。

這次展覽在中華人民共和國文化部的支持和領(lǐng)導(dǎo)下，由中國人民對外友好協(xié)會、中國駐法國大使館、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會、歐洲時報社和巴黎朗布依埃市政廳聯(lián)合主辦，是近年來中國在法國巴黎的最高檔次的藝術(shù)展。

他的作品是和主辦單位遴選邀請的當(dāng)代最具影響力和實力的60名中國畫壇精英的作品同時參展。

李德才大師于上世紀(jì)90年代初應(yīng)邀來到歐洲。他在舉辦畫展、講學(xué)、交流的同時，深感在國際上弘揚中國傳統(tǒng)繪畫的必要。于1994年在荷蘭王國經(jīng)法律公證注冊，創(chuàng)建了歐洲國際東方美術(shù)研究院，任院長。

1999年，李德才大師榮獲【世界文化名人成就獎】。

日本中日文合刊的《中國巨龍》報這樣評述：“李德才先生走到哪兒，就把中國人的驕傲帶到哪兒，他是繪畫藝術(shù)的民間交流大使，他用來自中國，來自大草原的寬闊而充滿愛的心，讓中國畫走向了世界?！?/p>

永遠探索 不斷超越

對于藝術(shù)的追求，李德才一貫主張獨立自信，決不依炎附熱，也從不盲目浮燥。在面對當(dāng)今火爆的中國書畫市場的炒作，他也始終保持著平淡和冷靜的心態(tài)。所以，他的作品盡管倍受海內(nèi)外各界人士的推崇，但是，直到現(xiàn)在，還沒有真正進入中國的書畫市場。誠然如此，在有人拿他的作品在國內(nèi)試拍時，竟然收到了意想不到的效果。

半年以后，在2008年6月的拍賣會上，他的山水作品“雨過千山翠”(82×82cm)則以450000元成交，約每平尺為人民幣75000元。僅半年時間升值一倍有余。他的作品展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的真正魅力。

中國文物鑒定權(quán)威馬未都先生曾批評中國畫家：“…我年輕的時候特羨慕畫家，同一畫稿，畫上幾百張也有人買賬，終身重復(fù)同一題材的畫家大有人在，大同小異，不思進取。…”這段話說的太好了，筆者也頗有同感。我想，他說的決不僅限于現(xiàn)代畫壇的某些弊端。

可是，我們縱觀李德才大師的作品，就會得出完全不同的結(jié)論。

似乎他早就看出中國畫壇的這一現(xiàn)象，他數(shù)十年的盡心竭慮，好像就是為了改變這種狀況。

也許是因為他多年游藝于海外，飽覽世界各種藝術(shù)流派，見識廣博，所以，他的作品從不限于一種題材，也不限于一種畫法。他從不有意給自己作品固定格式和風(fēng)格，也許這樣本身就是一種風(fēng)格，一種前所未有的風(fēng)格。他一直是在試圖用不斷的努力豐富和提升傳統(tǒng)中國畫技法的更高表現(xiàn)力。

他常感時間不夠用，有了新的想法還沒畫出來，就又有了更新的想法…他說：“創(chuàng)作就是要超越過去，要超越別人，也要不斷的超越自己，要不斷的畫出新意。”所以，他畫每一幅作品都是探索創(chuàng)新的過程。

大師豐富的人生閱歷豐富著他的作品，他的作品追求完美。在吸收東西方繪畫的精髓時達到融會貫通，不見斧鑿痕。他的原則是“借鑒不是替代，吸收要取其精華?！彼?，他的作品不僅充滿新意，然而，確又是真正的傳統(tǒng)。

日本《讀賣新聞》這樣評述；“李先生的作品風(fēng)格繼承了寫實主義的傳統(tǒng)，又與現(xiàn)代相結(jié)合，用筆大膽，散發(fā)著浪漫主義芳香。在抽象造型前衛(wèi)運動盛行的今天，顯示出重視傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的水墨畫的堅固姿態(tài)……

現(xiàn)在，他又在中國幾個主要的大網(wǎng)站做起了《李德才博客》，展示著他在國際上從事東西方文化藝術(shù)交流的寶貴資料，同時，也展示了他各個時期各種題材的精品力作。得到網(wǎng)友們高度評價。