| 從雕花木匠到畫壇領(lǐng)袖，齊白石的一生，頗有些傳奇色彩，這位高壽而多產(chǎn)的畫家，無論是藝術(shù)生命還是自然生命，都蓬勃旺盛。我們找出上世紀(jì)幾位堪與白石老人比肩的人物，諸如吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽等，有的天妒其才，英年早逝；有的生前落寞，身后才熱鬧，而且大多囿于圈子之內(nèi)。至于在平常百姓間，能贏得如此普遍聲譽(yù)的，惟有齊白石。
白石老人的創(chuàng)作，以花鳥為主，成就也最高，因為人物、山水?dāng)?shù)量不多，奇貨可居，所以越俎代庖成為白石老人書畫成交榜上的領(lǐng)頭羊。
這幅《白衣大士圖》無年款，但從畫風(fēng)上推斷，當(dāng)為他70多歲時所作。不著背景，畫面簡潔通透，觀音神態(tài)安詳平和，衣紋的線描極為精彩，濃淡干枯一任自然，輕重、疾緩的節(jié)奏控制得恰到好處。最讓人叫絕的是那幾根枯筆長線條，圓實、流暢，彈性十足。這種筆墨簡潔的意筆畫，容不得半點失誤，一有敗筆，便大煞風(fēng)景。而這幅作品的構(gòu)圖、人物造型、敷彩、線條等各方面都十分完美，堪稱佳構(gòu)。
右圖顯然是贗品，手段并不高明，觀音被刻畫得臃腫、懶散，五官的處理，草率簡單，尤其眼睛，更無法傳神達(dá)意。面部、頸部、手掌等處著色不得法，筆痕刻露，色彩暗淡無光彩。衣紋線描很遲疑，提按、轉(zhuǎn)折都很生硬。線條顯得扁平、僵硬，粗細(xì)一致，而且墨色單一，沒有濃淡的變化。蓮花底座的描繪用筆含混不清，墨色交雜，既亂且臟。款字倒有幾分相似，但行筆過于急促，筆畫軟滑無力，為了藏拙，有意將筆畫之間相互粘連，如“齊”字上部，“璜”字右半部，對比齊白石從容不迫的行筆，二者差別很大。印章仿制的水平也不高，印泥顏色暗淡，是價廉質(zhì)次的普通貨色。
真跡
贗品
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