柯羅夫 zanzibar

　　從20世紀(jì)下半葉到本世紀(jì)初，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的雙重語境中，水墨藝術(shù)是中國(guó)文化和思想的具體外在表現(xiàn)之一。近10年來，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化地位在國(guó)際平臺(tái)上的凸顯，民族和文化意識(shí)的更加強(qiáng)化，“水墨”作為一種藝術(shù)表現(xiàn)方式和中國(guó)藝術(shù)文化的重要表征之一，越來越引起海內(nèi)外的關(guān)注，許多重要的藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)也都參與到“水墨”的建設(shè)和研究工作當(dāng)中。因此對(duì)水墨藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行梳理和呈現(xiàn)，將是能夠把握時(shí)代脈搏的重要文化舉措。

　　朱屺瞻藝術(shù)館和多倫現(xiàn)代美術(shù)館一直關(guān)注當(dāng)代水墨領(lǐng)域：2005年以劉國(guó)松、陳家泠、仇德樹三位藝術(shù)家的“天地人和”群展拉開了首屆上海新水墨藝術(shù)大展的序幕，2006年舉辦了以“水墨再生”為主題的第二屆大展，采用了客座策展人制，九個(gè)子展覽全方位多角度地展示新水墨生態(tài)景觀。2007年除延用客座策展人制外，還邀請(qǐng)陸儼少藝術(shù)院共同參與，舉辦了以“水墨在途”為主題的第三屆水墨大展，多層次地展示了行進(jìn)中的水墨景觀，凸現(xiàn)了水墨的動(dòng)態(tài)發(fā)展進(jìn)程。

　　自2005年首屆“天地人和——上海新水墨大展”以來，至今已屆五年。幾年來，新水墨的語境亦朝著更為有利的方向發(fā)展，我們欣喜地看到，新水墨創(chuàng)作隊(duì)伍擴(kuò)展與逐步壯大，各種藝術(shù)型態(tài)兼容并包，和而不同；呈現(xiàn)出多元價(jià)值取向，構(gòu)成了當(dāng)代水墨畫壇的對(duì)立互補(bǔ)的整體藝術(shù)機(jī)制。無論是“拒絕西方眼光的水墨畫與應(yīng)順西方眼光的后水墨畫”，他們?cè)趯で蟋F(xiàn)代藝術(shù)語言與中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的契合點(diǎn)上殊途同歸。

　　水墨畫作為民族文化的符號(hào)與載體，在當(dāng)今世界多元文化的格局中，正越來越受到人們的關(guān)注與重視，水墨與國(guó)際對(duì)話的空間正在增大，各地美術(shù)館在水墨研究與建設(shè)領(lǐng)域起了重要的助推作用，國(guó)際間文化交流互動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展。

　　中國(guó)畫家在當(dāng)代世界文化格局中的文化自信心正在不斷增強(qiáng)，站在民族文化保護(hù)和提升民族精神的更高視點(diǎn)上看，要增強(qiáng)中國(guó)藝術(shù)的文化話語權(quán)，就要努力弘揚(yáng)中華文化。沒有民族性就沒有世界性。既要有開放的胸襟與國(guó)際視野，同時(shí)又要堅(jiān)守自我民族的文化精神。

　　作為第四屆“上海新水墨藝術(shù)大展”，2009年展覽主題為“水墨當(dāng)下”，匯集了來自海內(nèi)外70多位藝術(shù)家的當(dāng)代水墨作品，展現(xiàn)整體水墨領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀。“上海新水墨基地特展”通過劉國(guó)松、陳家泠和仇德樹的作品，回顧了新水墨展覽的發(fā)展軌跡和歷程，并且呈現(xiàn)出這些藝術(shù)家在水墨領(lǐng)域的探索新成果。“水墨創(chuàng)造·感悟都市”展覽，從中國(guó)都市化進(jìn)程和都市文化崛起帶來的水墨人文景觀入手，將當(dāng)代水墨藝術(shù)家從山水和人物兩個(gè)分主題切入中國(guó)改革開放后的都市社會(huì)圖景，呈現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；“海外水墨”則選取了海外的中國(guó)水墨畫家和從事水墨藝術(shù)的外國(guó)藝術(shù)家參展，在全球化、本土化的話題張力中間，呈現(xiàn)出歷史與當(dāng)下特定的藝術(shù)視野；“水墨·抽象”展覽，從單純的水墨語言角度，探索語言表達(dá)和觀念之間的聯(lián)系，更深層次地切入了當(dāng)代人的精神世界；“粉墨——當(dāng)代女性水墨畫展”則借助女性藝術(shù)家獨(dú)特的視野，細(xì)膩地呈現(xiàn)了當(dāng)代人的日常生活，借助水墨把當(dāng)代女性對(duì)生活的感悟和思考納入了水墨藝術(shù)的總體視角。

　　相對(duì)前三屆展覽，“水墨當(dāng)下”大展是一個(gè)敞開的結(jié)構(gòu)，借力社會(huì)資源。在當(dāng)代水墨的領(lǐng)域當(dāng)中，既有利用傳統(tǒng)水墨語言，繼續(xù)抒寫個(gè)性情懷的藝術(shù)創(chuàng)作，也有關(guān)注整體社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示與思考社會(huì)政治圖景的藝術(shù)實(shí)踐，也有從語言和觀念的角度，以水墨元素本身的展開切入精神層面的探索，因此，本次大展的子展覽主要從全球化·地域、觀念·語言、社會(huì)圖景·個(gè)人心性等多個(gè)角度來呈現(xiàn)水墨在當(dāng)代的真實(shí)生存狀態(tài)。

　　“水墨當(dāng)下·第四屆上海新水墨藝術(shù)大展”，通過“水墨”這一特定的現(xiàn)象和主題，部分地揭示了當(dāng)代中國(guó)的文化精神景觀。既是對(duì)當(dāng)代水墨領(lǐng)域的梳理和呈現(xiàn)，也是對(duì)中國(guó)當(dāng)代的民族文化建設(shè)和交流提出了新的課題。