余春明的藝術(shù)風(fēng)格

余春明是一位融合兩個(gè)世界的藝術(shù)家。除了對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的領(lǐng)悟，他亦深受西方傳統(tǒng)，尤其是巴洛克時(shí)期歐洲藝術(shù)家的影響。他的繪畫在風(fēng)格上融合了東方肖像畫法、山水畫構(gòu)圖和散點(diǎn)透視法。他通過明暗對(duì)照畫法、對(duì)亮光及陰影的控制和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，表現(xiàn)了光與影的情感力量。

這種結(jié)合是通過一種看似平靜、使人不能輕易覺察到各種畫風(fēng)影響的手法來達(dá)到的。余的作品中包含了很多倫勃朗單色畫中運(yùn)用得極其微妙精到的元素，而藝術(shù)家本人也深刻認(rèn)識(shí)到這一技巧和風(fēng)格的傳承。他把這些技巧天衣無縫地運(yùn)用于他對(duì)傳統(tǒng)中國文化的理解——例如民居——運(yùn)用于他對(duì)中西文化差異的觀察、對(duì)中國各種次文化的解讀、也許還有更為重要的，對(duì)所有文化共性的認(rèn)同。通過傳統(tǒng)中國美學(xué)與西方大師技巧風(fēng)格的結(jié)合，余春明的作品得以表達(dá)這一深層含義。

他的很多作品都呈現(xiàn)了鳥瞰某個(gè)傳統(tǒng)中國村落的景觀。茅草或是磚瓦屋頂鱗次櫛比，逐漸遠(yuǎn)去。這是一副全景圖。

這些作品中包含大量文化符號(hào)。觀眾也許對(duì)這些村莊的地理位置并不熟悉， 但它們無疑展現(xiàn)了歷史久遠(yuǎn)、人文傳統(tǒng)豐厚的社群。藝術(shù)家熟知這些題材，但俯視的視角卻幫助藝術(shù)家剝離村落的具體特征，從而使來自不同文化背景的觀眾對(duì)圖象產(chǎn)生認(rèn)同。

俯視視角還拓展了我們對(duì)“村莊”真正意義的理解。我們知道這些村莊地處中國——許多視覺符號(hào)都明確無誤地表明這一點(diǎn)。然而，藝術(shù)家對(duì)于東西方傳統(tǒng)的結(jié)合使我們更看到它們的普遍性。誠然，作品中的符號(hào)無疑是中國的；但其中的單色畫元素、象征技巧的巴洛克風(fēng)格卻為作品帶來了西方觀眾所熟知的東西。我們看見了“中國”，但它們也讓我們想起任何我們所熟悉的古老村莊。余的作品中獨(dú)立卻又相聯(lián)的門洞中總是出現(xiàn)光亮，它們象征著分離與聯(lián)結(jié)之間的關(guān)系。生命跡象的出現(xiàn)更加強(qiáng)調(diào)了這種普遍認(rèn)同。盡管我們沒有看見生命出現(xiàn)，卻得到很多它們存在的暗示：遠(yuǎn)處窗戶中微弱的燈光、小巷中的推車、行駛的小船；正是通過這些生命的暗示我們想象著自身。它們可能是我們家里的燈光，我們正俯視著自己的村莊或城鎮(zhèn)。

水路是經(jīng)常出現(xiàn)在余春明作品中的意象。通常它們幽暗、神秘，從畫面蜿蜒而下，把村莊分為兩半。從心理層面上來說，水象征精神上某種未知的偉大力量，一種超越平凡的生命神秘性；就象水中行駛的小船一樣，我們每個(gè)人都必須行走其中。村莊兩邊看上去是分開的，仿佛我們對(duì)自身存在的認(rèn)識(shí)——但事實(shí)并非如此。橫跨我們神秘的無意識(shí)流的橋出現(xiàn)了，使分離的部分聯(lián)結(jié)在一起。正如余春明通過東西方繪畫技巧與風(fēng)格的結(jié)合超越了文化的單一性，他的作品引發(fā)觀眾思考人們之間的關(guān)系，即使他們遠(yuǎn)隔重洋。

余春明是一位深植于兩種藝術(shù)傳統(tǒng)的藝術(shù)家，同時(shí)他的作品又深深揭示出我們所有人的一體性。這是一幅全知的、意義非凡的圖景。

普雷斯頓?梅特卡夫

Triton Museum of Art 美術(shù)博物館館長

加利福尼亞州，圣塔克拉拉市

2008年7月

代序

我認(rèn)識(shí)余春明先生時(shí)， 他已是灣區(qū)著名的旅美畫家。 他的畫風(fēng)獨(dú)特， 融合了中西方各種繪畫技巧， 油畫的內(nèi)涵和水彩的意境相得益彰。 更為難得的是，他對(duì)中國民居題材的執(zhí)著。 從上個(gè)世紀(jì)八十年代開始, 余春明不顧路途艱辛, 走訪遍布中國全國的各種民居，畫下數(shù)千張的速寫，拍攝了數(shù)萬張的照片。1997年移民到美國之后, 在劇烈的商業(yè)競爭環(huán)境中，余春明并沒有轉(zhuǎn)向討巧的商業(yè)風(fēng)格。 而是依然繼續(xù)他已經(jīng)為之奮斗了十多年的民居題材創(chuàng)作。 在我看來, 他的選擇不僅表現(xiàn)了一位畫家的才情, 更展示出一位思想者對(duì)保存中國文化的使命感和知識(shí)分子的堅(jiān)強(qiáng)意志與魄力。美術(shù)界專家和廣大觀眾對(duì)其作品的認(rèn)可則不斷證明了他創(chuàng)作的深刻價(jià)值: 遠(yuǎn)隔的距離感覺反而使得表現(xiàn)更加真實(shí), 含義更加深厚。 對(duì)余春明來說。 描繪傳統(tǒng)民居所體現(xiàn)的中國文化，不光是個(gè)人的事業(yè)，更重要的是對(duì)中國文化的記錄和認(rèn)同。

這次展出的五十余張作品是余春明數(shù)年創(chuàng)作的幾千張民居速寫和作品的濃縮。 除了其繪畫和藝術(shù)價(jià)值,余春明個(gè)人畫展還向美國觀眾展現(xiàn)了一個(gè)了解中國文化和歷史的新途徑。 我們知道，傳統(tǒng)民居正在中國高速經(jīng)濟(jì)發(fā)展的背景下迅速消失, 而作為藝術(shù)作品的民居繪畫為有志于研究中國民俗,歷史和文化的中外學(xué)者提供了可視的、鮮活的資源。長期以來，斯坦福大學(xué)東亞圖書館致力于促進(jìn)東西文化的交流。作為在美國西海岸透視亞洲文化的一個(gè)學(xué)術(shù)與文化窗口，東亞圖書館非常很高興能促成這次展覽在斯坦福大學(xué)校園內(nèi)舉辦，從而為推動(dòng)舊金山灣區(qū)多元文化的發(fā)展盡力。在此，我預(yù)祝余春明先生的中國傳統(tǒng)民居畫展成功！

是為序。

美國斯坦福大學(xué)東亞圖書館館長

邵東方 〔博士〕

2006年2月9日