大家都知道郭曉川是一位活躍于當(dāng)代中國(guó)畫壇的美術(shù)批評(píng)家和策展人，而他的繪畫才能只有很少人知道。其實(shí)，他一直在畫畫，曾經(jīng)在藝術(shù)院校系統(tǒng)學(xué)習(xí)過，在后來(lái)專攻美術(shù)史論和從事美術(shù)評(píng)論的同時(shí)，也沒有放棄畫畫。

　　他之所以鐘情于繪畫，一是從小培養(yǎng)的興趣、愛好使然；二是他把“畫”和“文”，以至“行”，看作是相互不可分割的綜合修養(yǎng)和技能，是從事藝術(shù)工作的人必須具備的。也就是說(shuō)，作“文”或做繪畫經(jīng)營(yíng)、管理的人，如不親自作畫，則很難懂得繪畫的三昧。反之，作為畫家，如果學(xué)點(diǎn)“文”或了解點(diǎn)藝術(shù)社會(huì)運(yùn)行知識(shí)，對(duì)繪畫也會(huì)有所助益。不僅如此，他還意識(shí)到，在“畫”、“文”、“行”中，運(yùn)行著共同的規(guī)律，即所謂“道”，那是做人、做藝都需要虔誠(chéng)地去追求和遵循的。

　　在中國(guó)文人畫的傳統(tǒng)中，文和畫是從來(lái)不分家的，中國(guó)古代從事繪畫批評(píng)與理論寫作的人，往往都是繪畫實(shí)踐家，幾乎沒有專門從事美術(shù)批評(píng)或美術(shù)史研究而不會(huì)畫畫的人。這一點(diǎn)，與現(xiàn)代西方的情況不同。但有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是作美術(shù)評(píng)論或美術(shù)史的人，會(huì)畫些畫是應(yīng)該提倡的。

　　西方現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)界流行一種說(shuō)法，認(rèn)為美術(shù)批評(píng)和美術(shù)史研究屬于哲學(xué)、歷史學(xué)科范疇，是形而上的，而繪畫技巧僅僅是一種實(shí)踐技能，是形而下的，兩者不僅不能相提并論，而且彼此距離越遠(yuǎn)越好。這固然與西方前衛(wèi)藝術(shù)思潮重視觀念忽視技藝有關(guān)，也反映了西方人歷來(lái)的另外一種不夠全面的認(rèn)識(shí)：以為藝術(shù)批評(píng)者如果掌握了一種繪畫技巧，則會(huì)影響他對(duì)從事其他藝術(shù)風(fēng)格和技巧藝術(shù)家公正的評(píng)價(jià)。這種擔(dān)心不是沒有一點(diǎn)道理，但未免因噎廢食了。藝術(shù)批評(píng)者不懂藝術(shù)技巧的后果，在西方已經(jīng)明顯地顯示出來(lái)：藝術(shù)批評(píng)與史論研究，越來(lái)越因強(qiáng)調(diào)觀念而哲學(xué)化，不僅造成與藝術(shù)實(shí)踐的脫節(jié)，而且從表達(dá)形式到內(nèi)容都晦澀費(fèi)解，這在藝術(shù)極端觀念化的過程中起了推波助瀾的作用。

　　在郭曉川的繪畫作品中有兩種類型：速寫和水墨山水。速寫以勾線為主，多為人物寫生。筆法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，說(shuō)明他有敏銳的觀察力和捕捉人物動(dòng)作的本領(lǐng)。水墨山水多為即興創(chuàng)作，不是依靠寫生完成的，而是在長(zhǎng)期對(duì)自然觀察、體會(huì)和視覺經(jīng)驗(yàn)積累、前人藝術(shù)學(xué)習(xí)心得基礎(chǔ)上的即興創(chuàng)作。

　　從畫面上看，他作畫比較快捷，先有一個(gè)根據(jù)腹稿做的略圖輪廓，然后用墨和赭、綠、藍(lán)等色彩渲染，再用濃墨勾畫輪廓和交代細(xì)節(jié)，整個(gè)過程一氣呵成，既胸有成竹又有大膽、果斷的隨意發(fā)揮。他用筆粗獷、大氣，造型注重塊面轉(zhuǎn)折，講究畫面整體效果。從圖式看，他廣泛吸收前人營(yíng)養(yǎng)，不拘于一家一派。畫中景色多為長(zhǎng)期積蓄在心中印象的即興組合，可以說(shuō)是寫“胸中丘壑”。畫面多有題字，抒發(fā)作畫時(shí)的情懷。無(wú)疑，郭曉川的水墨山水是屬于寫意文人畫一派，借筆墨表達(dá)內(nèi)心感情。郭曉川的這些山水畫品格是樸實(shí)的，畫面單純而耐看，反映出他的傳統(tǒng)繪畫修養(yǎng)和用文人畫筆墨追求創(chuàng)新的努力。

　　作者作畫要自得其樂，惟有作者自?shī)什拍軍嗜耍獖嗜藠始海o別人提供美感，必須有修養(yǎng)和技巧。機(jī)智、聰明、著述甚豐，對(duì)客觀世界有敏捷反應(yīng)的郭曉川，作畫時(shí)是愉快、興奮的，他通過一幅幅作品，體悟藝術(shù)，體悟人生，并把他的內(nèi)心體驗(yàn)傳達(dá)給我們，使我們產(chǎn)生感情的共鳴。

藝術(shù)檔案

郭曉川，男，1962年生于山東省微山縣。1979年參軍。1984年考入山東藝術(shù)學(xué)院。1991年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，1994年獲文學(xué)碩士學(xué)位。同年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部美術(shù)系，1996年獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。畢業(yè)后歷任《美術(shù)觀察》雜志副社長(zhǎng)、副主編，《中華文化畫報(bào)》主編、《華商》雜志執(zhí)行總編等職。

1998年策劃和舉辦了“中國(guó)當(dāng)代美術(shù)二十年啟示錄”展覽，1999年創(chuàng)立了大型常設(shè)學(xué)術(shù)項(xiàng)目“今日中國(guó)美術(shù)”。主編和出版了《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)二十年啟示錄》、《今日中國(guó)美術(shù)》（I、II卷）、《今日中國(guó)美術(shù)》（展覽卷）等大型圖書和畫冊(cè)，以及“今日中國(guó)美術(shù)叢書”系列讀物。出版重要專著有《西方美術(shù)史研究評(píng)述》和《中西美術(shù)史方法論比較》等。

富貴茍難圖（國(guó)畫） 郭曉川
深山只此涼（國(guó)畫） 郭曉川
一塵不到心源凈（國(guó)畫） 郭曉川