| 素有“魚(yú)王”之稱的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家吳青霞是一位早年就活躍于中國(guó)女子書(shū)畫(huà)會(huì)的女畫(huà)家。在長(zhǎng)達(dá)80年的藝術(shù)生涯中，她始終在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中孜孜以求。她稟賦高又勤奮異常，中國(guó)畫(huà)十三科，她幾乎科科均能隨意揮灑成佳構(gòu)，這在歷代畫(huà)家中是少有的，而對(duì)于一位女畫(huà)家來(lái)說(shuō)就更是難能可貴了。就連藝術(shù)大師劉海粟也說(shuō)：“像吳青霞這樣全能的女畫(huà)家，古代少有，近代也不多，她的畫(huà)，真正具有中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)?！辈⒖滟澦俺Ｖ莩隽艘晃慌畬④姟?。
被冠以“魚(yú)王”稱號(hào)
吳青霞1910年出生于常州的一個(gè)繪畫(huà)世家，她的父親吳仲熙是江南著名的鑒賞家、收藏家和畫(huà)家，吳青霞一生對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的不斷追求，跟她父親最初的教導(dǎo)和指引是分不開(kāi)的。父親常常對(duì)年幼的吳青霞說(shuō)：“學(xué)畫(huà)必須學(xué)入其中，切不可有半點(diǎn)虛假，敷衍其事！”吳青霞始終牢記父親教誨，最終沒(méi)有辜負(fù)父親的期望，在繪畫(huà)上取得了卓越的成就。
吳青霞先生一生探求書(shū)畫(huà)藝術(shù)，對(duì)人物、山水、花卉以及翎毛、走獸都十分擅長(zhǎng)，書(shū)法上又長(zhǎng)于行楷，而絕大多數(shù)人對(duì)吳青霞的認(rèn)識(shí)是因?yàn)樗?huà)的鯉魚(yú)。確實(shí)，古今畫(huà)魚(yú)者不少，但吳青霞畫(huà)的鯉魚(yú)在書(shū)畫(huà)界享有特別高的聲譽(yù)，她“魚(yú)王”的稱號(hào)也因此得名。吳青霞筆下的鯉魚(yú)可謂出神入化，栩栩如生，堪與悲鴻之馬、白石之蝦、苦禪之鷹相媲美，成為舉世無(wú)雙之妙筆。大凡看過(guò)她畫(huà)中鯉魚(yú)的人都無(wú)不贊嘆，難以忘卻，并且好奇她筆下的鯉魚(yú)為何能畫(huà)得如此活靈活現(xiàn)，充滿了生命力。其實(shí)，藝術(shù)家的創(chuàng)作不只是單純的繪畫(huà)技法嫻熟，其中蘊(yùn)涵著藝術(shù)家的個(gè)性、閱歷以及對(duì)人生的感悟，他們是用“心”在創(chuàng)作的。
像魚(yú)兒一樣快樂(lè)生活
吳青霞生性樂(lè)觀開(kāi)朗、性情溫和、熱愛(ài)生活。少年時(shí)代，吳青霞便在畫(huà)壇嶄露頭角，19歲時(shí)即在大上海設(shè)立畫(huà)室，靠自己的精湛的畫(huà)藝和敢闖敢創(chuàng)的勇氣在強(qiáng)手如林的“海上畫(huà)壇”立穩(wěn)了腳跟。上世紀(jì)30年代她積極參加“中國(guó)女子畫(huà)會(huì)”的創(chuàng)建活動(dòng)，靠的也是一種堅(jiān)毅、樂(lè)觀和奮發(fā)進(jìn)取的精神。在耄耋之年的她依然精神矍鑠，與人談笑風(fēng)生，興致高時(shí)，還會(huì)來(lái)上一曲她年輕時(shí)拿手的京劇小段。她還特別喜歡活潑可愛(ài)的小動(dòng)物，大概是看著小動(dòng)物無(wú)憂無(wú)慮地生活她也會(huì)感到快樂(lè)吧！所以她也要通過(guò)自己的畫(huà)來(lái)反映對(duì)生活的樂(lè)觀心情，讓觀眾和她一樣快樂(lè)。在中國(guó)民間，鯉魚(yú)是幸福快樂(lè)的象征，鯉魚(yú)在水中自由穿梭正如她自在開(kāi)朗的心境。她畫(huà)中的鯉魚(yú)大多成群聚集嬉水，或游弋自在，或騰躍，或潛水，秀逸有致，迥然天成，畫(huà)面充滿了親和力和生命力，這正是她生命活力的象征。
對(duì)喜愛(ài)的繪畫(huà)勤學(xué)苦練
吳青霞是那種認(rèn)準(zhǔn)了一件事就會(huì)付出全部努力去孜孜追求的人，對(duì)于她喜愛(ài)的繪畫(huà)藝術(shù)更是如此。她認(rèn)為中國(guó)畫(huà)講究的“氣韻”，全賴于筆底下的功夫，這就需要有書(shū)法根底，畫(huà)是寫(xiě)出來(lái)的，只有用功勤練，練了氣，有了功力，才來(lái)筆力。她在回憶自己初學(xué)畫(huà)時(shí)的情景說(shuō)：“天剛現(xiàn)魚(yú)肚色，我就起床，不洗漱便在中方紙上寫(xiě)字、作畫(huà)，逢年過(guò)節(jié)也不閑散?！彼沁@樣堅(jiān)持不斷地長(zhǎng)年苦練，才在筆墨上打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。
零距離感受自然的清新
吳青霞堅(jiān)守“師法自然”的創(chuàng)作理念，有著敏銳的觀察力。她認(rèn)為中國(guó)畫(huà)要師古人，更要師造化。中國(guó)畫(huà)講究“傳統(tǒng)”，但并不是只信仰“傳統(tǒng)”，脫離大自然或僵化的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)都不是正確的“創(chuàng)新”態(tài)度。鑒于此，她經(jīng)常外出寫(xiě)生，直接面對(duì)所畫(huà)對(duì)象，零距離地感受自然的清新。她為了把魚(yú)畫(huà)好、畫(huà)活，就買來(lái)活鯉魚(yú)長(zhǎng)年養(yǎng)在家中，以便天天觀察，仔細(xì)揣摩，每日寫(xiě)生鯉魚(yú)千姿百態(tài)的形象。她還多次專程赴杭州“花港觀魚(yú)”寫(xiě)生，又到上海中山公園向養(yǎng)魚(yú)專家請(qǐng)教鯉魚(yú)的生活習(xí)性等。她是真正把魚(yú)當(dāng)作了自己的“老師”。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀察研究，她對(duì)鯉魚(yú)的體態(tài)結(jié)構(gòu)、生活習(xí)性了然于胸，故而畫(huà)起來(lái)便得心應(yīng)手，手到神具，真可謂“心手相應(yīng)，益臻化境”。
大膽創(chuàng)新繪畫(huà)技法
吳青霞并不滿足于早已掌握的傳統(tǒng)基本功，而是牢記“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的道理，敢于突破前人的程式，要讓傳統(tǒng)筆墨技法熔鑄于自己的畫(huà)風(fēng)之中。吳青霞學(xué)習(xí)畫(huà)魚(yú)的過(guò)程中，看到宋、元人畫(huà)在絹本上的魚(yú)，感到僅具其形而乏神氣，比較呆板而缺乏生活氣息；又看到“日本畫(huà)”中的魚(yú)，尾巴小而無(wú)力。她很想讓自己筆下的鯉魚(yú)改變這一面貌，于是她大膽創(chuàng)新，自創(chuàng)出一套畫(huà)鯉的獨(dú)特手法，堪稱一絕。她改熟絹為生宣紙畫(huà)鯉，用筆也突破了工筆畫(huà)魚(yú)的傳統(tǒng)手法，將鯉魚(yú)作了適當(dāng)?shù)淖冃?，魚(yú)身畫(huà)得肥圓，魚(yú)尾略微作拉長(zhǎng)放大處理，以加強(qiáng)鯉魚(yú)在水中游弋的動(dòng)勢(shì)，使其顯得活潑有力；畫(huà)法上以工寫(xiě)結(jié)合的方法，先用衣紋筆勾勒頭部，以確定魚(yú)在畫(huà)面的位置，然后用大筆以墨帶水點(diǎn)厾魚(yú)身，以求其水墨鮮活，有潮潤(rùn)滋嫣的效果，待干后，用衣紋筆細(xì)細(xì)地布鱗片，再用羊毫徐徐斡染，等干后再?gòu)?fù)勾鱗片，這樣的布鱗片和斡染往往要四五道工序，使其有一定的厚度，以顯現(xiàn)出魚(yú)身結(jié)實(shí)的質(zhì)感；然后在魚(yú)肚處輕敷薄粉以顯出魚(yú)肚色，以藤黃水罩魚(yú)身，使其不上金粉，卻有金光閃閃之感，最后用底紋筆以淺花青草烘染水面，達(dá)到魚(yú)在水中自在游弋，若隱若現(xiàn)的視覺(jué)效果。她通過(guò)藝術(shù)的夸張和巧妙的色彩鋪襯，創(chuàng)造了新的藝術(shù)美典型，在畫(huà)壇上自成絕招。
數(shù)十年來(lái)，吳青霞的筆下誕生了不計(jì)其數(shù)的鯉魚(yú)藝術(shù)形象，獲得了藝術(shù)界的一致公認(rèn)和海內(nèi)外廣泛的好評(píng)，同樣也深受普通大眾的喜愛(ài)。今天，我們不只是要看吳青霞的畫(huà)，更要看到熔鑄在她畫(huà)中的那種對(duì)藝術(shù)勇于探索、敢于創(chuàng)造的精神品格。她的藝術(shù)思想以及精湛的中國(guó)畫(huà)技藝都有待我們?nèi)ゲ粩鄬W(xué)習(xí)、思考和研究。
吳青霞 雙鯉圖 |
