《琵琶行圖》立軸，紙本，墨筆，縱154厘米，橫46.6厘米。（明代）郭詡 現(xiàn)藏北京故宮博物院

郭詡（1456—約1529)，字仁弘，號(hào)清狂，泰和（今屬江西）人。他淡泊仕途，弘治年間被征入京師，授錦衣官，堅(jiān)辭不就。唯致力于詩(shī)文書畫創(chuàng)作，擅長(zhǎng)山水、人物，筆墨簡(jiǎn)括，富有情趣，為時(shí)人所重，與同朝代的吳偉、杜瑾、沈周稱譽(yù)畫壇。

《琵琶行圖》是根據(jù)唐代著名詩(shī)人白居易《琵琶行》詩(shī)意創(chuàng)作的寫意人物畫，表現(xiàn)白居易與歌女邂逅的情景。構(gòu)圖新穎奇特，占畫幅2/3篇幅的《琵琶行》詩(shī)為行草體書寫，縱向取勢(shì)，參差布白，極具寬窄長(zhǎng)短之變化；結(jié)字筆畫縱橫奔放，或斷或連，枯潤(rùn)纖秾皆在章法之中。畫面削盡繁冗，沒(méi)有任何暈染，僅以簡(jiǎn)約明了的圓熟線條勾畫出詩(shī)人與落難中的歌女，形象高度提煉，筆墨大膽精減，卻將畫中人物“聽(tīng)”與“說(shuō)”的神態(tài)表現(xiàn)得有聲有色，極具感染力，展示出作者于人物畫創(chuàng)作上形簡(jiǎn)神足的深厚功底。此外，詩(shī)題在畫幅中起到了令畫面充實(shí)、平衡、布局更完美的作用，猶如人物活動(dòng)的襯景，填補(bǔ)了人物上方大片的空白，并通過(guò)字距、字體結(jié)構(gòu)的諸多變化擴(kuò)展了畫面的縱深空間，那奔流直下、一瀉千里的磅礴氣勢(shì)也令畫面清逸儒雅的意境增添了氣魄與力度，從而增強(qiáng)了全畫的藝術(shù)感染力。