圖1

圖2

當(dāng)我們接觸名家書畫多了后，有時(shí)會碰見一些署名某名家的非常規(guī)類型的書畫。這些書畫若是真實(shí)可靠物，通常都是在特定年代或某種特殊狀況下完成的，是屬于另類型的作品或根本就不是嚴(yán)格意義上“創(chuàng)作的作品”，有的只能算是手稿習(xí)作類或?qū)嵱眯允舟E。由于它們與我們常見的一般性書畫作品從內(nèi)在到外表皆存在或多或少的差異，鑒定它們具有特殊性，故才將其歸類統(tǒng)稱其為“特型書畫”。它們在書畫名家一生所有作品中所占比例不高，多數(shù)書畫鑒藏者對其基本特性不了解，判真斷偽的把握相對小，因此給造假帶來了便利。“特型書畫”常見的有合作畫、主題性創(chuàng)作、寫生習(xí)作類、課徒畫與練筆小稿類、信札、題字與題跋類成品等幾種大的類型，本文先說“合作畫”的造假與辨識。

在書畫界，功成名就的書畫家免不了會受邀參加各種聚會，在盛情難卻的情境下有時(shí)會數(shù)人共同執(zhí)筆合作著完成若干件作品。也有少數(shù)是在有心人的精心策劃下，在不同時(shí)間段，挨家挨戶去續(xù)成一件合作畫?？傊?，合作畫是由數(shù)人“合制”的作品，名家們總是有的認(rèn)真有的帶應(yīng)付地每人各畫(或兼題款)或多或少的一部分，最后畫作收歸于施筆者以外的他人(多數(shù)都是這樣)。從畫作的表面狀態(tài)看，合作畫計(jì)有三點(diǎn)的與眾不同：一是作畫者至少有兩人，多的有三到五人甚至還不止，畫作似有各種(不同)藝術(shù)風(fēng)格相“融匯”的意味，畫作較名家獨(dú)創(chuàng)的作品相對會顯得題材多和結(jié)構(gòu)散；二是該類作品的尺幅多數(shù)偏大，基本都大于常規(guī)的四尺宣紙一裁三的尺寸，適合做家居客廳或機(jī)構(gòu)會所的大堂與會議室的布置；三是此類作品絕大多數(shù)的題款都會題寫上如“某人與某人合作于某處”之類的字，給人以明確的出處信息，造假與售偽者常會借此做文章。

合作畫的贗造主要有兩種途徑。一種是選取現(xiàn)成的畫作母本一對一地“絕對克隆”或有所變動地“相對克隆”；另一種則以不用母本地憑空仿制。前者因冒充數(shù)位名家筆跡有根有據(jù)，成品相對更容易接近真跡實(shí)物一些；后者由于擺脫了具體參照物，若由一人(或一處)同時(shí)贗造具不同藝術(shù)風(fēng)格的署名名家筆跡，難度要大不少。因此屬前者作偽性質(zhì)的贗品數(shù)量會居多。

我曾于2004年秋季在北方某拍賣行遇見圖(1)這幅合作畫，其署名分別是南方名家陸儼少和北方名家許麟廬。從畫上筆墨與題款內(nèi)容看，好似陸儼少畫了一大一小兩塊石頭；許麟廬畫了立在大塊石頭頂部的一只老鷹。不過說實(shí)在的，自從我看了此畫第一眼就對它產(chǎn)生了極大的懷疑。原因是兩位被署名的畫家都很擅長于經(jīng)營畫面的章法，如果此畫真的是由署名者共同完成的，那他們怎么可能皆視而不見此畫右半邊空洞無物地像未完成的狀態(tài)、而將兩處各人的題字“蜷縮”在左邊中部和下邊？之后很快就證實(shí)圖(1)不是真跡，答案在另一家拍賣行圖錄中找到，見圖(2)，此畫才是地道的合作畫，它事實(shí)上的合作者是三個(gè)人，分別是陸儼少、許麟廬與北方名家何海霞。儼然是作偽人在克隆時(shí)采取刪減內(nèi)容的方式，即刪去母本中原何海霞畫的松樹內(nèi)容，并將款識作了變動，終使畫作出現(xiàn)了上述的大漏洞。當(dāng)然圖(1)成品露馬腳處還有很多，好在有母本在場，我就不必再說多余的話了。

真正的合作畫絕大多數(shù)都是由數(shù)名書畫家即興而作，故世間基本不可能有近似于“保留節(jié)目”作品的存在。我們要成功辨識合作畫作品的真?zhèn)?，最需要做的“功課”當(dāng)然是要熟悉每一位署名畫家不同的藝術(shù)特質(zhì)，此外對名家畫作構(gòu)圖的基本法則及該類畫作的章法特點(diǎn)也要做到心中有數(shù)。