1. 起稿。
我制作了一幅相對(duì)較大尺寸的畫(huà)布（120 X 95 cm），因?yàn)楹杀旧砀叨缺容^高，尺寸太小會(huì)顯得壓抑，無(wú)法表現(xiàn)出它挺拔的身姿，沒(méi)有氣勢(shì)。我把背景設(shè)計(jì)為盛開(kāi)的荷塘，那意味著它逝去的光輝，從而形成一種今昔的對(duì)比，就像我們的生命，充滿了人生的起伏跌宕，每個(gè)階段都有著不同的輝煌，來(lái)年又會(huì)散發(fā)新的光芒。
我的作品一般要分成4個(gè)步驟，起稿后上色要畫(huà)3遍。
構(gòu)圖的時(shí)候注意主體與畫(huà)布的比例大小，不能將頂部畫(huà)的太高，要留出一定空間，這樣才能有空間和透氣感，畫(huà)面也會(huì)舒服。
先用鉛筆起稿，再用褐色勾勒物體輪廓，也可施以簡(jiǎn)單的素描。背景用群青勾勒出大致輪廓，以便和主體加以區(qū)分。
1. 上第一遍色。
第一遍顏色主要是為了確定畫(huà)面整體色彩傾向。腦子里已經(jīng)有了大致的想法，那就是要表現(xiàn)一種清高的氣質(zhì)，最適合的是冷色調(diào)。這遍顏色不用亞麻仁油，只用少量的松節(jié)油。
不要想著試圖用一遍就能畫(huà)深入畫(huà)細(xì)致，那是不可能有好效果的。我見(jiàn)過(guò)有的人急功近利一遍就畫(huà)的很細(xì)致，可喪失了凝重感，更沒(méi)有顏色層層滲透過(guò)來(lái)的微妙韻味，而且顏色及其容易剝落。我的畫(huà)法是需要有耐心的，是有步驟性的，一定要嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)作品負(fù)責(zé)。
畫(huà)顏色暗的地方不要試圖一次就能畫(huà)的很深，在這樣淺色底子上是不可能的；也不要試圖畫(huà)的很均沒(méi)有筆觸，沒(méi)必要，也不可能。
我在繪畫(huà)過(guò)程中基本上不使用黑色，我在暗部追求一種透明的效果，而這暗部的顏色畫(huà)的不能“悶”，要有顏色。比如你看到的是很深的黑色暗部，那么建議你用“梵高”的群青加“梵高”的深紫色來(lái)調(diào)和，出來(lái)的是一種藍(lán)紫色，在未來(lái)的第2遍上色時(shí)在同一個(gè)部位再用這種藍(lán)紫色，你就發(fā)現(xiàn)它變得很深了，而且很透明很有味道。嘗試一下吧，會(huì)出乎你的意料的。
要有整體的意識(shí)，不要開(kāi)始就從一點(diǎn)著手，要全局觀察，鋪顏色也是如此。畫(huà)畫(huà)這里再畫(huà)畫(huà)那里，這樣能幫助你把控畫(huà)面整體的冷暖和素描關(guān)系。
從深色的暗部入手，注意素描。不要過(guò)多考慮物體的細(xì)節(jié)，比如枝脈和微小的起伏等等。蓮蓬的桿子鋪設(shè)一層簡(jiǎn)單的熟褐色即可，這樣既明確了主體的定位和顏色傾向也為未來(lái)第2遍打好了基礎(chǔ)，這遍顏色會(huì)微妙的透出來(lái)，達(dá)到色彩的凝重效果。
物體的受光部分我一般都會(huì)畫(huà)出比那里略深的顏色，這同樣是為了未來(lái)提亮做準(zhǔn)備。如果你想繼續(xù)深入的話，那么就先畫(huà)暗一些，不然你就會(huì)發(fā)現(xiàn)給你深入的空間少了很多，沒(méi)有余地了。而且有一個(gè)常識(shí)，在本來(lái)就亮的地方上去畫(huà)深色是比較費(fèi)勁的，但是在深色上提亮是容易的。
這遍的顏色傾向可以畫(huà)的“過(guò)”一些，鮮艷一些，不用考慮過(guò)多它們是否被你畫(huà)得很花哨，這遍顏色有它的使命，完全是為了第2遍打基礎(chǔ)。
我沒(méi)有選擇原本的花瓶，它是草編的，缺少體積和凝重感，也太工藝品味了。我換了一個(gè)風(fēng)塵斑斑的陶罐。
一般瓶子的暗部是不容易畫(huà)的，主要是顏色不容易畫(huà)透明，畫(huà)不好及其容易畫(huà)臟。
選擇“梵高”的熟褐色混合草綠色會(huì)很透明。用這種混合色開(kāi)始畫(huà)常規(guī)的暗部，過(guò)度到亮部的時(shí)候稍加群青與白色，在最暗部的地方用更深一號(hào)的熟褐色混合翠綠。
同樣不要考慮罐子上的細(xì)節(jié)，就和平時(shí)寫(xiě)生一樣用大色塊鋪滿。鋪顏色的時(shí)候使筆的方式有講究，要用“擦”的方法，少用松節(jié)油，當(dāng)然這樣會(huì)使你的筆很干澀，不過(guò)要有耐心，克服一下，至少要比它未來(lái)掉色要好吧。
盡量將顏色鋪到位，不要留空隙，不要露出畫(huà)布即可。
畫(huà)面的黑白灰效果是很重要的，所以我選擇鋪設(shè)了一塊常見(jiàn)的鏤空白色桌布，使之成為“白”的元素。同時(shí)鏤空的花紋會(huì)使細(xì)節(jié)上有出彩的效果，當(dāng)然這樣的布畫(huà)起來(lái)是廢一些精力的。
首先描繪出花紋的位置和走向，再用熟褐色（僅限此幅畫(huà)）涂出白布下面那層的暗色投影，作為基礎(chǔ)色，以便將來(lái)再在上面勾勒白絲線。既先畫(huà)下面的，再畫(huà)上面的。
用白色混合群青與少許熟褐來(lái)鋪白布的基礎(chǔ)色，形成冷淺灰色，為將來(lái)提亮做準(zhǔn)備。注意素描關(guān)系，將白布與暗部顏色銜接在一起，涂出模糊效果，避免生硬。
在繪畫(huà)的過(guò)程中聯(lián)帶著要畫(huà)出邊緣效果，這點(diǎn)相當(dāng)重要。
當(dāng)最終完成作品的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)物體的邊緣有的部位是虛的，是模糊的，這才能有空氣感，會(huì)顯得很自然，而不是直接畫(huà)上去的生硬的僵死的邊緣，所以必須在第一遍的時(shí)候就要提前做處理了。
趁主體顏色未干的時(shí)候，用背景色與主體邊緣一起畫(huà)，不用畫(huà)很多，有一些就可以了。用“擦”和“揉”的筆法將兩個(gè)物體結(jié)合起來(lái)。在未來(lái)畫(huà)第2遍的時(shí)候（用比第一遍顏色更淺些的顏色）就可以在這個(gè)邊緣故意留一些第一遍色，這樣就出現(xiàn)了階梯性質(zhì)的層次，就出現(xiàn)了邊緣模糊地效果。
主體完成后開(kāi)始畫(huà)背景。
背景被設(shè)計(jì)成盛開(kāi)的荷塘，源自一幅中國(guó)畫(huà)，這樣既能襯托出殘荷的意境，又能符合我的風(fēng)格，既帶有中國(guó)古典文化內(nèi)涵。
既然背景是作為襯托，而且所占畫(huà)幅也是最大的，但也不能超出主體，所以畫(huà)的時(shí)候要控制好色調(diào)和虛實(shí)，不能“搶”畫(huà)面。
再次勾勒出荷塘的輪廓后，用中號(hào)的筆從最暗的部位開(kāi)始鋪色，要做到畫(huà)的每筆顏色都要“足”，不能偷懶似的用大筆大面積鋪，而要一小塊一塊的鋪滿。要有筆上的顏色很“濃”的感覺(jué)，少用松節(jié)油。
不必考慮顏色是否太厚，是否有筆觸，是否畫(huà)的“花”，尼龍筆的柔軟的特性也不會(huì)起多明顯的肌理。這個(gè)階段只是為了鋪底色，做氣氛。
將所有背景鋪完，不要將邊緣畫(huà)實(shí)，盡量有模糊效果。
第一遍這個(gè)時(shí)候就算完成了，畫(huà)面會(huì)顯得筆觸色塊都很“花”，這不要緊，本身這就是一個(gè)“丑小鴨”階段。
這個(gè)階段的局部黑白灰效果都不會(huì)反差很大，黑的黑不下去，白的白不起來(lái)，因?yàn)槭紫仁菧\色底子，而且僅僅是一遍顏色，各個(gè)部分都不可能做到很“足”。
總體已經(jīng)完成了，耐心等待它的干燥吧。
第一遍繪制用了大概1周時(shí)間，等待它的干燥大概也需要1周左右，之后開(kāi)始第2遍。
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