吳小軍：

不希望當代藝術(shù)被庸俗化

“哎呀，古城西安也會搗騰當代藝術(shù)！”面對西安媒體，當代藝術(shù)家吳小軍并不掩飾自己當初接到“西安曲江國際當代藝術(shù)季”邀請時的驚訝，因為地處西北內(nèi)陸、以厚重歷史聞名的西安與“當代藝術(shù)”之間，似乎有著天然的鴻溝。但驚訝之余，吳小軍還是希望大伙能把藝術(shù)季當作一件大事來看，“因為藝術(shù)是刺激思維的良藥”。

吳小軍來自北京?？赡茉从谖靼埠捅本┫嗨频牡鼐夑P(guān)系，吳小軍認為，正因為厚重的歷史文化，“西安從來就不缺藝術(shù)”，“在古老的城市傳播當代藝術(shù)，這次當代藝術(shù)季肯定會對全國產(chǎn)生影響?！?/p>

對西安的信任來自吳小軍在漢陽陵的參觀?！奥访媸撬槭伒模車牟萜汉退砂囟际且吧鸂顟B(tài)，所有的展品均通過當代手段展示……把古代的東西用最現(xiàn)代的、光電配套的方式表現(xiàn)，不是張牙舞爪，而是尊重的態(tài)度，使?jié)h陽陵散發(fā)出濃郁的質(zhì)感?！?/p>

與北京、上海等城市相比，西安的當代藝術(shù)無疑還處于起步階段，無論是觀念還是場地都能說明問題。吳小軍說，對這些不必過分追究，場館只是一個條件，其作用在于塑造一個關(guān)注點，吸引人們的注意力，最重要的是開放的心態(tài)，“在厚重的歷史文化之上，更加開放的心態(tài)，才能推動西安當代藝術(shù)的發(fā)展”。

在吳小軍看來，藝術(shù)家其實是弱勢群體，任何勢力都希望利用這個群體，而這個群體也必然受到經(jīng)濟力量的驅(qū)逐。漂泊是藝術(shù)家的必然命運，北京的798藝術(shù)工廠、西安的紡織城藝術(shù)工廠都不能例外。盡管如此，獨特的文化環(huán)境是真正感動自己投身其中的因素，它一方面讓你憤怒甚至想要罵人，另一方面又讓你流淚滿面。

盡管他頗顯悲觀地認為“現(xiàn)在的藝術(shù)家到最后都很凄涼，沒以前那么浪漫了”，但仍矢志認可“良知是底線”的信條。他不希望老百姓將當代藝術(shù)看做熱鬧和噱頭，不希望當代藝術(shù)被低端化和庸俗化，但當代藝術(shù)尷尬的現(xiàn)實還是讓他揪心，他自個尋找出路，去關(guān)注新聞事件，將新聞當作寓言去解析，認為這才是應有的思維和觀念。記者王麗 實習生王一佳

沙偉臣：

怡然自得堅持“玩”創(chuàng)作

一年12個月，4個月工作賺錢，8個月傾心當代藝術(shù)創(chuàng)作，“80后”的沙偉臣很得意自己目前的生活狀態(tài)；憑著感覺創(chuàng)作，“喜歡”是評價一件當代藝術(shù)品的唯一標準，年輕的他自言不受金錢及其他世俗的束縛，但又不能肯定這種怡然自得還能維持多久。

此次沙偉臣展出的作品在圈外人看來似乎都挺不“靠譜”——一張懸空掛著兩面都涂滿灰色顏料的紙；一張點滿黑點、被稱作《雪花點》的紙；一堆用絕緣黑膠布捏成，被冠作“數(shù)碼”名號的電腦、錄音筆、和相機……

“我沒有刻意要觀者理解其中的意思，就是憑著感覺創(chuàng)作?！鄙硞コ悸曇艉艿?，但言辭間稍顯出不羈。他說自己就是以玩的心態(tài)搞創(chuàng)作，什么都能成為創(chuàng)作材料，“好玩的東西”都可以，甚至不局限于材質(zhì)?！罢鞗]事干”則是他平日創(chuàng)作的真實狀態(tài)，一年12個月，他僅在9月~12月工作，因為要賺錢生活，其他時間他都“玩”著創(chuàng)作，想做什么做什么。

在年輕的沙偉臣看來，“喜歡”是衡量一件當代藝術(shù)品的唯一標準，它不一定要賣個好價錢，不一定要有很多人追捧，也不一定非得傳達某種明確的含義，只要是自己喜歡的，這件作品就是成功的。

不過，1982年出生的沙偉臣坦承，自己并不是年輕當代藝術(shù)者的代表人物，“怡然自得”并非這個行當里所有年輕人的真實生活狀態(tài)?！霸诒本?98，我的很多同學、朋友，正在為每月數(shù)萬元的房租、水電費發(fā)愁?！彼f，窘迫的生活可能會改變很多人的藝術(shù)去向，去追求品味一般的作品，如此以往，創(chuàng)造力必然消磨，對于年輕人，這是最可怕的東西。

沙偉臣像是自語般地對記者說： “我剛起步，對所有的東西期望都不是很高，但不知道目前的狀態(tài)還能維持多長時間……”