戰(zhàn)后歐洲最偉大亦最富于表現(xiàn)力的雕塑家首推同為油畫家、素描家和詩人的阿爾貝托·賈科梅蒂(1901-1966)。1901年賈科梅蒂生于瑞士的斯坦帕。其第一件雕塑作品作于1914年，1916年開始創(chuàng)作他的兄弟迭戈的一組胸像。1919年他在日內(nèi)瓦工藝美術(shù)學(xué)校讀書，在埃斯托佩指導(dǎo)下創(chuàng)作。1920-1922年在意大利期間，主要學(xué)習(xí)意大利繪畫，尤其是廷托雷托和喬托的作品，這期間他開始對古代藝術(shù)的穩(wěn)固性發(fā)生興趣。1922年他移居巴黎，此后三年作為雕塑家布德爾的學(xué)生，同時繼續(xù)在博物館寫生波斯灣沿岸古國及埃及的雕塑，臨摹中世紀(jì)的肖像畫。他受立體主義理論的影響，并且對大洋洲土著雕刻表現(xiàn)出濃厚的興趣。他后來做的‖紀(jì)念頭像‖明顯地是模仿喀利多尼亞島上的巨人頭像。1925年-1935年的10年中，是他的超現(xiàn)實主義時期，‖匙形女‖、‖兩口子‖、‖她和她的斷喉‖都是以現(xiàn)成品加工的方式作成的。1932年作的‖手被一個指頭抓住‖，是一個有機械裝置的活動雕塑，可能受考爾德1929年在巴黎舉行的展覽會的啟發(fā)。賈科梅蒂超現(xiàn)實主義階段最優(yōu)秀、最富有獨創(chuàng)性的作品是‖早晨四點鐘的宮殿‖和‖手捧空虛‖。這是他受到鳥籠子的啟發(fā)，試圖以某種獨創(chuàng)手段標(biāo)志出一個有形的空間，并使之成為雕塑實體，人們把它叫做"空間雕塑"?！绯克狞c鐘的宮殿‖是由木桿搭構(gòu)起來的象征"宮殿"的空間。左邊豎立著三塊矩形木板，面前站立一位穿長裙的年老婦人。她抬眼望著宮殿的中央。在一塊木板上有一個湯匙形的金屬片和一枚圓球。中央空間內(nèi)還吊了一頁玻璃板，象征某種窗或?qū)拥姆指?。右方一個小的長方形空間內(nèi)，吊著一段運動的脊骨，它的頂上是一個正方形方框，象征窗戶。有一個焊成張翅怪鳥似的東西，代表"一只翼手龍，在早晨四點鐘，帶著愉快的叫聲振翼飛去"。這件作品是十分難以理解的，賈科梅蒂曾長期醞釀過它。這與他的一段經(jīng)歷有關(guān)："整整六個月，一小時又一小時地陪伴著一位婦人，她神秘地改變了我的每時每刻。"對于讀者來說，它所引起的懸念是吸引讀者久久凝想的最好契機?！峙蹩仗摗置豢梢姷奈矬w‖，是一個按埃及古代法老像的風(fēng)格雕刻的比例細(xì)長的石雕像。他雙手似撫摩一物，但究竟是什么，又是一個懸念。

20年代末他開始將人看作透明結(jié)構(gòu)，而不再是成團成塊的實體。1929年他加入超現(xiàn)實主義者的行列，成為其間一重要雕塑家，創(chuàng)作了‖斜倚的婦女‖，‖一個廣場的設(shè)計‖。

1935年以后，賈科梅蒂與超現(xiàn)實主義者決裂，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義。尤其在第二次世界大戰(zhàn)后期，由于戰(zhàn)火的蔓延，人民處于水深火熱之中，1940年以后，他以火柴桿式細(xì)如豆芽的人物造型，象征被戰(zhàn)火燒焦了的人們，以揭示戰(zhàn)爭的罪惡，成為舉世聞名的雕塑家。

賈科梅蒂發(fā)現(xiàn)：他越繼續(xù)遵循縮小形狀的規(guī)模、細(xì)部的體積，就越能使其變得瘦小、細(xì)薄;在側(cè)面像中的形象也日益多變。他受到幻覺真實的推動和刺激，雕塑中反映出來的人類形象更接近于從遠(yuǎn)處觀察人類時所見，賈科梅蒂稱之為"修剪去空間的脂肪"。