99藝術(shù)網(wǎng)7月31廣州訊(記者石棱、通訊員湯沁)今日上午10點，由廣東美術(shù)館籌劃、舉辦的“85以來現(xiàn)象與狀態(tài)”系列展的湖北、湖南地區(qū)展“兩湖潮流——湖北?湖南當代藝術(shù)展1985—2009”，在廣東美術(shù)館1、2、3、4、6、7、8號廳，一、二層公共空間及廣場隆重開展。99藝術(shù)網(wǎng)就本次展覽及'85新潮對中國當代藝術(shù)的意義等學術(shù)問題，特別采訪了批評家朱青生。

99藝術(shù)網(wǎng)：老師謝謝您接受99藝術(shù)網(wǎng)的采訪，想問您幾個問題，就是您是如何看待這次展覽的?

朱青生：我現(xiàn)在剛剛開始看，還在思考這個問題，你說的這個問題我還在想。怎么來看待個展覽，當然我來之前很希望看到的是一個回顧歷史的展覽，現(xiàn)在主要看到還是展示他們創(chuàng)作現(xiàn)象的一個展覽。這里邊的問題交織在一起了，就是什么是兩湖的藝術(shù)，到底是在兩湖生活過的人，還是兩湖出生的人，還是目前在兩湖創(chuàng)造的人。這三個問題混在了一起，我現(xiàn)在還在梳理這之間的關(guān)系。

99藝術(shù)網(wǎng)：“85新潮”，后來是與90年代熱議的“后殖民主義”有一些關(guān)系，您覺得這兩者有什么區(qū)別，或者您的認識是什么樣的?

朱青生：我覺得這是兩個完全不同性質(zhì)的問題“85新潮”這個說法，首先是兩個復雜問題的綜合，一個就是以兩湖中間的美術(shù)新潮為代表的叫“新潮”，“85”是因為85年的時候，大家活動開始有所呈現(xiàn)。那么“85新潮”是一個自覺的現(xiàn)代藝術(shù)運動。“后殖民”是別人看看待藝術(shù)的方法或者藝術(shù)采取的策略，在90年代有一些這種情況，因為自覺的現(xiàn)代主義創(chuàng)造的部分已經(jīng)開始減弱了，就會出現(xiàn)這種情況。但是“后殖民”本身有很復雜的原因，現(xiàn)在人們把“后殖民”和“晚期殖民”混為一談，這個需要警惕。