劉文西曾不止一次地說：“作為一個(gè)藝術(shù)家，從置身于陜西起，我就把目光對(duì)準(zhǔn)了陜北。在這四十八個(gè)年頭里，我曾近八十次去過陜北，足跡踏遍陜北二十六個(gè)市縣的鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)鎮(zhèn)，十幾次在陜北度過春節(jié)，結(jié)交了陜北數(shù)百個(gè)農(nóng)民朋友。可以說，我的血液里有一半的血液曾來自陜北，我的藝術(shù)細(xì)胞中絕大部分的營養(yǎng)都是陜北那塊土地為我供養(yǎng)的”。

塑造解放以后、改革開放以來，這兩個(gè)大的歷史階段中，陜北農(nóng)民形象，畫出他們的個(gè)性特點(diǎn)，畫出他們閃光的心靈，以手中的筆墨回報(bào)勞動(dòng)人民，以實(shí)現(xiàn)人生最大的價(jià)值為精神支柱，便成了劉文西創(chuàng)作《黃土人》的原動(dòng)力。2005年2月8日，農(nóng)歷大年三十，在北京一間寧靜的畫室中，劉文西莊重地?cái)傞_了宣紙，開始了創(chuàng)作巨幅長(zhǎng)卷《黃土人》這一浩大而艱巨的起稿工程。從這天開始一直到5月25日，他基本上都是在北京的畫室中度過的，很少接待人，也很少參加活動(dòng)，且強(qiáng)忍著腰傷病痛的時(shí)時(shí)折磨，在長(zhǎng)達(dá)半年的時(shí)間里，終于完成了巨幅長(zhǎng)卷《黃土人》中的《陜北老漢》的落墨和潤色。回到西安，分別又于7月到8月，10月到11月完成了《米脂婆姨》的巨幅創(chuàng)作。2006年年底，12米長(zhǎng)的《安塞腰鼓》也完成了。2007年開始畫《綏德的漢》從元月到4月底完成了素描稿，6月完成了《綏德的漢》，現(xiàn)在《紅火大年》已完成。

雞年歲尾，應(yīng)劉文西之約，作為這兩組巨作的第一個(gè)讀者與觀賞者，我站在了這兩幅凝聚著劉文西大半生心血的畫作之前。

可以說這是我看過的國畫作品中最震撼人、最能觸動(dòng)人的思維感情，最能引起人的共鳴敬仰膜拜的一幅大作了。《陜北老漢》、《米脂婆姨》共由八幅畫面組成，每四幅為一組。每幅高2.1米，寬1.5米，共計(jì)寬為12米，25.2平方米。繪有大小人物32個(gè)，加之近景的花草、動(dòng)物；遠(yuǎn)景的村寨、山巒、高塬的渲染，仿佛就把我們帶進(jìn)了那個(gè)黃土起伏、古堡迷離、炊煙繚繞、信天游回蕩的黃土高原之中。甚至不用多說，畫面上那些磕著煙鍋的老人，席地而臥的莊稼漢，曬谷揚(yáng)米的婆姨，天真憨態(tài)的兒童，洋溢著笑臉的少女，圍著人撒歡的小狗，都會(huì)告訴你，這就是從現(xiàn)實(shí)生活中走到畫家筆下的陜北；這就是“源于生活，又高于生活”的我們大伙所喜聞樂見的陜北；這就是改革開放后，走向新生的陜北。劉文西從現(xiàn)實(shí)生活中摘取了幾朵盛開的山丹丹，又把它真實(shí)地還給了勤勞樸實(shí)的陜北人民。

談及下一步的打算，劉文西神情莊重地告訴我，如果生命允許的話，我還想畫“綏德漢子“、“黃河艄公”、“陜北娃娃”、“陜北干部”等。畫黃土地的民風(fēng)民情，畫陜北的男女老少、春夏秋冬，各種生活場(chǎng)景。這樣，先搞兩三年，再回過頭總結(jié)。我當(dāng)然會(huì)以中國傳統(tǒng)筆墨為主，但在刻畫人物上，我會(huì)適當(dāng)借鑒些西方的技巧，甚至色彩。但是色彩不是重點(diǎn)，景我也會(huì)少量畫一點(diǎn)，有時(shí)不畫也行，主要突出人物。這樣搞個(gè)十年，就是百米長(zhǎng)卷，然后把他們連接起來，就是一篇完整的《黃土人》。但這是我的一個(gè)理想，還不知能不能如愿，就看老天爺能讓我活多長(zhǎng)時(shí)間了。不過，我要告訴你和讀者的是，我是為藝術(shù)而生的，我會(huì)一直畫到我畫不動(dòng)為止。說著，劉文西站在《陜北老漢》的巨作前，凝視著畫面上那些熟悉的人物，好像又回到他夢(mèng)魂?duì)坷@的黃土地中去了。