二是考證嚴(yán)密，功底扎實(shí)

與政治、社會(huì)等歷史研究相比，繪畫(huà)史研究在史料的整理、考訂和運(yùn)用的規(guī)范性上，存在不小的距離，這是提升美術(shù)史學(xué)科地位的一個(gè)重要障礙。現(xiàn)有南宋繪畫(huà)史料中的矛盾、錯(cuò)訛情況十分明顯，而在以往的研究中，對(duì)史料的系統(tǒng)辨析、考證工作尚不多見(jiàn)，以訛傳訛的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，給南宋繪畫(huà)史的深入研究帶來(lái)困難。本書(shū)在系統(tǒng)查閱史料的基礎(chǔ)上，著力于對(duì)現(xiàn)有史料做了比較全面的整理、比勘和查證、考辯工作。一方面通過(guò)史料的系統(tǒng)整理、比勘，力求史料的相對(duì)集中完整，為以后的研究者提供完整認(rèn)識(shí)史實(shí)和檢索考辯的便利；另一方面著力于史實(shí)的考訂，比如對(duì)南宋畫(huà)院的建立時(shí)間和院址，李、劉、馬、夏南宋四家、李迪等重要畫(huà)家和牟益等以往畫(huà)史研究中受到忽視的畫(huà)家的生平、經(jīng)歷，李迪、李嵩、李安忠及其后代之間的關(guān)系等，都做了詳盡的查證、考辯，辯謬匡誤、彰顯史實(shí)，顯示出作者扎實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)和史料功底。

三是思路新穎，頗具創(chuàng)意

《南宋繪畫(huà)史》是一部開(kāi)卷即使人有新意撲面之感的著作。主要體現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：

在總體布局上，突破了以往繪畫(huà)史研究山水、人物、花鳥(niǎo)、史論四大板塊的傳統(tǒng)格局，根據(jù)南宋繪畫(huà)發(fā)展和成就的實(shí)際情況，突出了南宋四家的地位，增加了小幅畫(huà)、僧侶畫(huà)和西湖繪畫(huà)的特色章節(jié)，特設(shè)了“南宋文集所見(jiàn)相關(guān)論述”等內(nèi)容，以期更為全面、生動(dòng)地記述南宋繪畫(huà)的全貌。

在史料的收集范圍上，勉力開(kāi)拓和深入挖掘，在系統(tǒng)檢索《畫(huà)繼》、《畫(huà)繼補(bǔ)遺》、《圖繪寶鑒》、《思陵書(shū)畫(huà)記》、《云煙過(guò)眼錄》、《畫(huà)鑒》、《畫(huà)史會(huì)要》、《珊瑚網(wǎng)》、《繪事備考》、《畫(huà)史備要》、《南宋院畫(huà)錄》、《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》、《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》、《歷代題畫(huà)詩(shī)》、《石渠寶笈》、《秘殿珠林》等多種歷代繪畫(huà)史論著述的同時(shí)，還將史料的查找范圍拓展至畫(huà)史、畫(huà)論之外的歷代文獻(xiàn)資料中，查閱了《宋史》、《建炎以來(lái)要事系年》、《臨安三志》、《云麓漫抄》、《北磵集》、《四朝見(jiàn)聞錄》、《都城紀(jì)勝》、《西湖老人繁勝錄》、《夢(mèng)粱錄》、《容齋隨筆》、《武林舊事》、《志雅堂雜鈔》、《癸辛雜識(shí)》、《齊東野語(yǔ)》、《六研齋筆記》、《南村輟耕錄》、《庚子銷夏記》、《江村銷夏錄》、《西湖游覽志》、《西湖游覽志余》、《七修類稿》、《東城雜記》、《樊榭山房集》、《樊榭山房續(xù)集》、《南宋雜事詩(shī)》等大量史書(shū)、地方志等地方文獻(xiàn)、文人文集、筆記、小說(shuō)等歷史文獻(xiàn)，極大地拓展了畫(huà)史研究的資料來(lái)源，也同時(shí)拓展了美術(shù)史研究的范圍。

在學(xué)術(shù)觀點(diǎn)上，書(shū)中提出不少新見(jiàn)，比如對(duì)南宋畫(huà)院建立的時(shí)間、院址，宣和畫(huà)師在兩宋之際的流離經(jīng)歷，南宋四家的生平事跡和繪畫(huà)師承，院體繪畫(huà)的詩(shī)意內(nèi)涵，僧侶畫(huà)家與水墨畫(huà)的關(guān)系，小幅畫(huà)、小景畫(huà)、小品畫(huà)的異同辨析等，都提出了獨(dú)到的、具有說(shuō)服力的見(jiàn)解。