在相關研究背景的開拓上，本書著力于在繪畫研究的傳統(tǒng)領域之外，對畫家生活于其間的自然、社會、時代環(huán)境做了較多的分析探究。比如深入挖掘、綜合運用《宋史》等資料，對畫院畫家官職、官階和薪水待遇，南宋繪畫發(fā)展中作用重要的楊皇后生平及其與馬遠的關系，馬遠繪畫世家的世系及其與南宋皇室之間的深厚淵源，都做了詳盡的探究，為繪畫史的深入研究，提供了一份新鮮、廣闊的社會化的新境。

四是著述規(guī)范，治學嚴謹

嚴格遵循學術研究的規(guī)范，以嚴肅認真的治學態(tài)度從事和把握科研工作，作風細致嚴謹，是本書的一個明顯特點。作者在書中比較系統(tǒng)地梳理了歷代史料以及前人在本領域的研究成果，在具體問題的記述、考證中，對他人成果、見解也多有借鑒引用，所有這些，都能要素齊全、詳盡賅備地注明出處，體現(xiàn)了嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度。

此書作者陳野，1986年畢業(yè)于杭州大學古籍研究所，現(xiàn)為浙江省社會科學院的研究員。早在1988年，我與她因合作《中國少數(shù)民族美術史》的課題研究而結(jié)識。轉(zhuǎn)眼間，廿余年光陰飛馳，因為不在一個單位供職，故交往不算多，但對她的學術研究情況卻是關注和知悉的。20年間，她潛心研究，不求聞達于圈內(nèi)；勤勉耕耘，唯以學術為己任，僅在繪畫藝術研究領域里，就成果頻發(fā)，出版了《中國南方民族文化之美》、《浙江繪畫史》、《豐子愷的藝術世界》、《浮世繪影——南宋四家傳》等多部個人專著，發(fā)表了多篇美術研究論文，逐漸形成了以古典文獻的專業(yè)功底為研究之本，以歷史學、文化學、藝術史的結(jié)合運用為研究方法，系統(tǒng)梳理繪畫史料，分析研究作品藝術風格的治學路徑，在美術史的學科建設上，作出了自己執(zhí)著的努力和奉獻。