有人說(shuō)，Miss Tic是巴黎街巷的一部分，她會(huì)用幽默的語(yǔ)句來(lái)描繪這個(gè)喪失理智的世界、逝去的時(shí)光和來(lái)來(lái)往往的紅男綠女；也有人說(shuō)，那些畫(huà)在墻上的黑衣女人就是她自己。

這個(gè)留有黑色長(zhǎng)發(fā)的神秘女人出生于1956年的巴黎，母親和弟弟在一次車禍中喪生。16歲，Miss Tic隨父親搬至巴黎六區(qū)，那時(shí)她已經(jīng)初步顯現(xiàn)出藝術(shù)天賦，有時(shí)會(huì)為劇院制作布景。

“24歲前，沒(méi)有舒舒服服地吃一頓飽飯”

不久，父親去世。開(kāi)小酒館的繼母只會(huì)不斷支使剛上高中的Miss Tic打掃房間和清洗酒杯，很快，她便不再回家，獨(dú)自外出打工。那時(shí)，她沒(méi)有文憑，甚至連身份證件也沒(méi)有。她與家人再?zèng)]有聯(lián)系，也沒(méi)有人去找過(guò)她。

“24歲之前，沒(méi)有舒舒服服地吃一頓飽飯”，但Miss Tic卻認(rèn)為這是人生的一大洗禮，這樣的經(jīng)歷讓她成為當(dāng)年街頭藝術(shù)者們“詩(shī)在街巷里，生活在別處”這一口號(hào)的追隨者。

1980年，Miss Tic只身來(lái)到美國(guó)加州，與她的表兄一起度過(guò)了兩年。在那里，她接觸到了日后成為終身追求的街頭涂鴉、前衛(wèi)的Hip-Hop，也接觸到了酒精和毒品，她開(kāi)始變得放縱，漸漸遠(yuǎn)離原來(lái)的自己。

當(dāng)Miss Tic回到巴黎時(shí)，先鋒藝術(shù)家們正在墻上瘋狂涂鴉，Miss Tic很快加入其中。當(dāng)時(shí)，她剛剛從一段艱難的感情中走出來(lái)。因此，從某種意義上說(shuō)，是失戀造就了這位藝術(shù)家。

　　黑衣女郎就是她自己

“我絕不會(huì)去畫(huà)金槍魚(yú)”

1985年，29歲的Miss Tic創(chuàng)作了藝術(shù)生涯中的第一幅墻畫(huà)，作品以給前男友的最后一封回信為主題。墻上寫(xiě)著：“女人回應(yīng)和報(bào)復(fù)是可怕的。”畫(huà)中的女人手里夾著一根煙，臉上掛著笑，眼神戲謔。

此后20余年，她幾乎都是在借一面面墻壁來(lái)說(shuō)出心里話，“我畫(huà)的女人都是些《ELLE》里那樣的時(shí)尚女郎，獨(dú)立而美麗的巴黎女人，同時(shí)也是在畫(huà)我自己。我是她們所有人，就好像所有女人都有像我的一面。我絕不會(huì)去畫(huà)金槍魚(yú)。”

在巴黎街道的墻壁上，能經(jīng)常見(jiàn)到這些穿黑色吊帶裙的性感女人，她們形態(tài)各異，或束縛，或自由，或反叛，或順從……旁邊都會(huì)配上一兩句引人遐想的話，往往是些幽默的雙關(guān)語(yǔ)：De l'ego au logo(從自我到自立)Le temps est un sérial qui leurre(時(shí)光是重蹈覆轍的誘餌)等等。她說(shuō)寫(xiě)這些“小詩(shī)”是為了讓人們更加了解她。

　　街頭涂鴉判罰2萬(wàn)法郎

被主流藝術(shù)市場(chǎng)“收編”

上世紀(jì)80年代是西方街頭藝術(shù)的黃金(222,-2.17,-0.97%)年代，到了90年代，過(guò)于泛濫的街頭涂鴉開(kāi)始引起警方的注意。于是，Miss Tic只能在夜深人靜時(shí)偷偷作畫(huà)，和警察們玩著貓捉老鼠的游戲。盡管如此，Miss Tic還是因?yàn)檫@些涂鴉在1999年受到指控。當(dāng)時(shí)，她因在家具上“亂涂亂畫(huà)”而被判罰2.2萬(wàn)法郎給家具的所有者，并被勒令再也不去街上亂畫(huà)。此后，Miss Tic只能在獲得建筑所有者許可的情況下進(jìn)行創(chuàng)作。

盡管受到環(huán)境的局限，但“黑衣女郎”的影響力卻在與日俱增。1986年之后，幾乎每年，她的作品都會(huì)在倫敦維多利亞阿爾伯特博物館及巴黎現(xiàn)代藝術(shù)基金會(huì)展出。2006年，Miss Tic參加了威尼斯雙年展。

在被主流藝術(shù)市場(chǎng)“收編”的同時(shí)，Miss Tic完成了從草根到上流的轉(zhuǎn)變，她不再只是街頭藝術(shù)家的代表，她成為奢侈品和時(shí)尚界的新寵。Kenzo、Lamarthe、Longchamp、LV等奢侈品牌邀請(qǐng)她設(shè)計(jì)產(chǎn)品，甚至巴黎潮店Colette也邀請(qǐng)她合作推出商品。新浪潮名導(dǎo)克勞德·夏布洛爾的電影《雙面女郎》的海報(bào)也是出自其手。

　　她是誰(shuí)

“只有警察和稅官

知道我的真實(shí)身份”

現(xiàn)在，越來(lái)越多粉絲們，以尋找Miss Tic的足跡為時(shí)尚：在不分日夜的城市行走里，發(fā)現(xiàn)不同的黑衣女郎和警醒詩(shī)句，以此來(lái)抵抗華麗掩蓋下的日漸虛無(wú)的城市生活。然而，她究竟是誰(shuí)？

事實(shí)上，“Miss Tic”只是這位街頭藝術(shù)家從上世紀(jì)80年代開(kāi)始采用的化名，來(lái)源于一個(gè)想偷護(hù)身符的巫婆的名字。從此，“Miss Tic”就成了她藝術(shù)家身份的代號(hào)。在她位于巴黎十三區(qū)的工作室，大門、家具甚至電話也都像街頭的墻壁那樣，被寫(xiě)上了這個(gè)名字。知道她真名并且有權(quán)這樣叫她的，只有她的情人。即便是他們，也在7年前被要求改口稱她Miss Tic——病態(tài)小姐。

她能讓墻開(kāi)口說(shuō)話

即便作品已經(jīng)被越來(lái)越多的畫(huà)廊放進(jìn)去展覽，她仍然醉心于在夜深人靜時(shí)，身著黑衣趁著月光，繼續(xù)到處涂鴉，和警察進(jìn)行著貓鼠游戲。

　　好色女

不停更換戀人&租生活

“我像一個(gè)戀愛(ài)狂一樣不停地更換戀人。”Miss Tic在不同的人生階段擁有過(guò)很多情人，也經(jīng)歷過(guò)兩段婚姻。她和第二任丈夫分手的原因竟是：兩人不看同一個(gè)電視頻道。在簽下離婚協(xié)議的第二天，Miss Tic就把電視機(jī)給扔了。而今，年過(guò)半百的她喜歡在巴黎的各個(gè)街區(qū)轉(zhuǎn)悠，去她喜歡的那些男人的家中住。

有意思的是，她的作品幾乎從未出現(xiàn)過(guò)男人。對(duì)此，Miss Tic解釋說(shuō)：“我不會(huì)畫(huà)他們。我嘗試過(guò)畫(huà)男人，但最后發(fā)現(xiàn)他們的腦袋都像是芭比娃娃的未婚夫Ken！”

這個(gè)富有魅力的女人還崇尚“租”生活，她從不買東西，家里的一切物品幾乎都是租來(lái)的，她認(rèn)為這才能讓自己保持自由。

助手必須是帥哥

確切地說(shuō)，Miss Tic的作品都是用“噴”的，而不是“畫(huà)”的。其創(chuàng)作方法類似版畫(huà)：先設(shè)計(jì)并制作好紙板模型，然后借助這些模板，將黑色或紅色涂料噴繪在墻上，就形成了栩栩如生的畫(huà)面。她的噴涂作品多見(jiàn)于巴黎十三、十八和二十區(qū)，阿維尼翁的街頭也有一些。

通常，她會(huì)選擇一個(gè)好天氣的早上，出門前穿上黑色連衣裙，戴上天鵝絨手套(以免被涂料弄臟手)。噴涂工具通常很重，因此她也會(huì)帶上助手一起工作。助手通常是位相貌英俊的男子兼畫(huà)家，因?yàn)樗幌矚g好看的事物。