如同所有政府性質(zhì)的活動(dòng)一樣，第十一屆全國(guó)美展油畫作品展自然也不乏其具有的政治色彩和意義。重大題材如抗震救災(zāi)，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，革命歷史等亦是展覽的重心所在。武漢展區(qū)的湖北省藝術(shù)館一號(hào)廳內(nèi)，一進(jìn)大門的右手邊第一幅畫，便是巨幅紅軍領(lǐng)袖像《遵義會(huì)議》，正是印證了慶祝新中國(guó)建國(guó)60周年的主題，博得普天同慶。而大師級(jí)的畫家們依舊延續(xù)著自己的風(fēng)格，給觀者以視覺享受。比如冷軍，依舊以他高超的超寫實(shí)風(fēng)格，將觀眾們的眼球吸引過(guò)來(lái)。但同時(shí)，作為正在飛速發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)圈，在其外延不斷擴(kuò)展的同時(shí)，我們也不難發(fā)現(xiàn)其深度也在以令人驚喜的速度縱向移動(dòng)著。這其中，通過(guò)此次畫展所展現(xiàn)出來(lái)的、首當(dāng)其沖的便是與日俱增的當(dāng)代畫家對(duì)時(shí)下社會(huì)的一種密切的關(guān)注度和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。

在今年的488幅展出作品里，無(wú)論是北京地區(qū)還是各個(gè)其他城市地區(qū)的畫家，大部分作者都把眼光投向了我們?cè)?jīng)未曾深切關(guān)注過(guò)、但又是真實(shí)并且普遍而極具代表性的一個(gè)群體——中下層民眾。金獎(jiǎng)提名獲得者李節(jié)平創(chuàng)作的《小夫妻》，描寫的正是城市里最卑微也是最真實(shí)的形象——年輕的農(nóng)民工！畫中的年輕夫妻以面帶著許多外來(lái)者集體性的無(wú)措表情，面對(duì)著觀看的大眾，背后是還沒有砌完的一堵墻；北京的王宏劍創(chuàng)作的《天下黃河》，以一個(gè)中景描繪了黃河邊一艘剛剛靠岸卸貨的船只的最普通場(chǎng)景，每一個(gè)人的動(dòng)作都栩栩如生……當(dāng)然，在某種程度上，我們可以將這種集體意識(shí)看成是十屆美展中忻東旺那幅獲得金獎(jiǎng)的《早點(diǎn)》的延續(xù)。在那幅作品里，忻東旺以平視的角度構(gòu)畫了一個(gè)再普通不過(guò)的早點(diǎn)攤一角，以精湛的寫實(shí)功底將他對(duì)于小人物的日常生活情節(jié)的關(guān)注述說(shuō)得淋漓盡致。而在五年之后，為新中國(guó)60周年華誕獻(xiàn)禮，并且亦擁有60年歷史的十一屆全國(guó)美展中，人文關(guān)懷的情愫更是蜂擁而至。在這60年的變遷中，中國(guó)人民也在以一種更加堅(jiān)毅的姿態(tài)生存著，勤勞辛苦，然而在遍布歌頌大型題材的媒介里，我們卻仍然鮮能看到還有絕大一批生活在社會(huì)中下層人們的生活狀態(tài)。陳丹青說(shuō)過(guò)，小人物也有小人物的愛恨情仇，甚至比我們的更加強(qiáng)烈。隨著社會(huì)對(duì)人性認(rèn)知度的提高，作為畫家應(yīng)當(dāng)具備更加濃烈的社會(huì)責(zé)任感，在這每5年一屆的畫展中，我們看到了這個(gè)驚喜的變化。畫家們將姿態(tài)放低，努力去關(guān)注掙扎在生存線上下的人，看他們的愛恨情仇，通過(guò)畫家們寫實(shí)的畫筆，反映出對(duì)應(yīng)的社會(huì)現(xiàn)象，從而引起觀者的思考、反省、共鳴和感動(dòng)。

縱觀中國(guó)不足百年的油畫發(fā)展歷程，一直以現(xiàn)實(shí)主義為發(fā)展方向，從上世紀(jì)80年代西方當(dāng)代藝術(shù)的傳入之后，中國(guó)架上繪畫的趨勢(shì)呈現(xiàn)出一個(gè)總體西化和當(dāng)代的勢(shì)頭，在如此的大環(huán)境之下，許多后起畫家甚至拋棄傳統(tǒng)寫實(shí)，以抽象的概念代替具象的表達(dá)，以自我代替普眾，模仿西方的繪畫語(yǔ)言，以觀念表達(dá)為重心，這當(dāng)然是一種好的沖擊。我們看到上世紀(jì)90年代以后，一批成熟的當(dāng)代畫家脫穎而出，得到國(guó)際認(rèn)可，到了如今，當(dāng)代之風(fēng)更是愈演愈烈，中國(guó)油畫以世界為之震驚的速度發(fā)展著、探索著、自我肯定與否定著。然而五年一次的全國(guó)美展，卻仍然以主旋律的聲調(diào)歌頌著中國(guó)式的油畫發(fā)展。我們看到，仍然有一大批油畫創(chuàng)作者，以多年的沉淀和積累，從事著寫實(shí)、記錄的工作，以自己的眼光審視著中國(guó)社會(huì)的變化，默默地承擔(dān)著一種責(zé)任，以藝術(shù)的名義關(guān)注著人類的基本活動(dòng)。這是全國(guó)美展的機(jī)制所賦予中國(guó)繪畫發(fā)展的一種階段性作用。在藝術(shù)越加商業(yè)的年代里，畫家們的成長(zhǎng)也著實(shí)不易，他們將自我體驗(yàn)作為繪畫根據(jù)，盡量回避過(guò)分理想化的模式，用真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)力，將社會(huì)的關(guān)注點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，并予以最深切的同情或者反思。例如獲獎(jiǎng)提名得主王小寶的作品《靜靜的故園》，將我們的思緒帶回至那場(chǎng)災(zāi)難中，但同時(shí)他摒棄了大場(chǎng)面的描述，用一個(gè)躺在廢墟之上的小小紅書包為切入點(diǎn)，讓觀眾在他的畫面前瞬間寧?kù)o并充滿哀思，這就是真實(shí)和弱勢(shì)的力量。

在新中國(guó)建國(guó)60周年之際，全國(guó)的畫家用寫實(shí)的技法和具象的風(fēng)格給了觀眾一場(chǎng)視覺上的饕餮盛宴。藝術(shù)家們僅以藝術(shù)的名義將生活的本真告訴世人，博取本該就有的對(duì)社會(huì)弱勢(shì)的關(guān)注度。在那些強(qiáng)有力的筆觸面前，在那些給人以沖擊力的畫面面前，在貼近大眾和人性的原則之上，在極具人文關(guān)懷的精神之上，確實(shí)不失為一次精彩的中國(guó)油畫檢閱式。

李節(jié)平 小夫妻

王宏劍 天下黃河