吳冠中798展覽余波未平，國畫名家戴希斌又將于10月25日在798辦展。此前戴先生畫展在北京中國國家畫院展出，由中國美協(xié)主辦。國畫名家頻繁798辦展，走進這個中國當(dāng)代先鋒文化的藝術(shù)集散地，傳統(tǒng)與先鋒、中國與西方，帶給我們意想不到的藝術(shù)的撞擊。

近一年來，除國畫名家個展外，798大大小小的傳統(tǒng)書法、繪畫展覽并不少見。這引起了798定位的激烈討論。無論觀點如何，無疑，傳統(tǒng)大家的進入，使798在先鋒、時尚之外更具包容性與藝術(shù)市場的支撐性。

西安畫壇實力雄厚，歷來不可小覷，建國初期的“長安畫派”就曾以表現(xiàn)黃土高原古樸倔強為特征的山水畫和表現(xiàn)勤勞淳樸的陜北農(nóng)民形象的人物畫，在中國畫壇引起轟動，塑造了中國畫開拓創(chuàng)新者形象，影響深遠(yuǎn)。

戴希斌屬于長安畫派的第二代畫家，他的作品對傳統(tǒng)中國畫的探索及對筆墨語言的探索，尤其是用傳統(tǒng)畫的語言去表現(xiàn)歐洲的建筑和人文景觀，對中國畫的發(fā)展具有重要的探索性。

中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)這樣評價戴希斌先生的作品：正像劉文西先生所說，戴希斌立足傳統(tǒng)，嚴(yán)造型，講筆墨，注重創(chuàng)新。給他這樣的評價應(yīng)該說是非常不容易了。他第一階段的作品完全是在生活中注重寫生師造化而來的，比如說他的《山原》《清涼山莊》《峽谷》《涼亭》等作品，不光作品的體量比較大，而且在這些作品中能夠看到他反映生活注重寫生，從自然山川中間獲取創(chuàng)作靈感和自然神韻，以及他運用傳統(tǒng)的筆墨形成的一個敦厚、中和、蒼茫、蒼勁的個人藝術(shù)風(fēng)格，應(yīng)該說他的第一階段走得非常扎實。他的第二階段實際上是從寫生、寫實往寫意發(fā)展，這個階段我們既看到他的大作品，同時也看到他的小作品，他把中國傳統(tǒng)的雕塑石獅引入創(chuàng)作中間，同時把中國青花瓷的造型藝術(shù)也引入創(chuàng)作當(dāng)中，我相信對戴希斌先生來說，這個階段的這種多向的探索實驗，對他后期的也就是接下來的歐洲旅行寫生帶來了非常好的一個轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新的契機。我特別要介紹的是他的歐洲旅行寫生的這批作品，這讓我想起上世紀(jì)五六十年代李可染和傅抱石先生也曾經(jīng)有過的寫生展，這批作品生動鮮活，至今令人記憶猶新。戴希斌先生獨具特色的是在他的這批作品中間由寫實、寫生轉(zhuǎn)向了寫意性的風(fēng)格，而且在繁瑣的歐洲風(fēng)格的建筑中間，找到了歸納總結(jié)，通過一種意象色彩寫意性把它表現(xiàn)出來，而且特別成功的是，他是用中國的筆墨，用非常洗練的色彩創(chuàng)作的作品，非常有特色，更重要的是他在這中間融進了西方的印象派、表現(xiàn)主義和后期印象派的風(fēng)格，我覺得中國藝術(shù)是完全可以走出一條同西方藝術(shù)不一樣的現(xiàn)代化之路。

中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴這樣評價：戴先生的畫有點即興式的，這點和西方的畫很相似，但他的主觀性又和西方的寫生不一樣。所以我覺得這點是很值得重視的。而且他筆墨的運用很好，用墨的感覺在畫面上很豐富，這是我強調(diào)的第一點。第二就是他的創(chuàng)作，比較平實，不是那種一看就給人很驚奇的感覺，但是很耐看。所以我覺得這個也是不簡單的。畫有兩種，一種是一看就覺得大效果非常好，但再看就覺得不太耐看。戴先生的畫是一看，覺得沒有什么很新鮮的視覺效果，但細(xì)細(xì)地琢磨琢磨就覺得它有里面的味道，它的布局、筆墨、要表達(dá)的感情，都可以琢磨，耐人尋味。這個大概和他的筆墨修養(yǎng)有關(guān)系。